死钻倒影

约翰年届七十，独居于蔚蓝海岸的豪华酒店。他被隔壁神秘女子吸引，唤起对1960年代作为国际间谍的回忆。女子突然失踪后，约翰陷入一连串光怪陆离的回忆或幻想——魅惑的女人、邪恶的反派、血腥又迷人的往昔。他试图解开记忆的谜团，却逐渐分不清现实与幻觉。影片以致敬欧洲谍战片的风格，描绘一个被电影幻象吞噬的灵魂：旧敌是否重现？阴谋是否仍在？还是他只是沉溺于银幕的诱惑？ 第75届柏林国际电影节主竞赛单元 金熊奖(提名)埃莱娜·卡泰 / 布鲁诺·福扎尼 《死钻倒影电影网友评论》 #MIFF 近五年大屏幕最酷的电影，新表现主义、后现代主义，只有一部在21世纪才能拍出的电影。是佐杜洛夫斯基的“八部半”，是大卫林奇的“甜蜜的生活”，在短短的一个半小时内，导演能将杀死比尔和绝美之城完美结合，并且增添了许多越品越有意蕴的元素：例如面具、皮肤、钻石和相机闪光灯，并且通过“重复”“挑接”“画中画”等电影技术与意象进行完美整合，只有这种这才能够被称之为在玩电影。我能看出这是老年男人的回忆和忏悔（或许？）录，但是看完之后真的很想搬出李安在处女泉后的经典名句。当岁月消逝，情感不再如同当初那般细腻又浓烈，剩下的到底是什么？是凶狠的撕裂劣质伪装，还是直视内心恐惧，追寻那个镜像却又不再相同的自己，身份的多元终究是徒劳，模糊现实与梦境，或许是临终前的最后嘱托和最理想的幻想。 (9/10)#Berlinale2025#这才是给电影的情书，是好看刺激的激情，不是温吞自我感动的怀旧式的无聊。快速剪辑从头到尾，想象力天马行空，符合我对于洛迦诺出身的作者的期待，在前半段钻石麦格芬、007/谍中谍/昆汀般的套路和戏仿时疑惑电影怎么收住千头万绪的发展，到中段拍摄场景出现，各种电影制作的过程的间离效果一下子就让片子的有趣程度上升了一个层次。电影是关于制造幻觉、观看与被观看的关系、是狂欢是恐惧，是死亡前的跑马灯。只有如此有趣的对影史的致敬和戏谑才不会沦为顾影自怜，而产生一种无法抑制的兴奋 02162025 @ Berlinale Palast 炫酷的剪辑转场、无数意象的合理运用、多线叙事传达出的有序与无序共生，透过本片传递出的这些讯息，观众们似乎才真正意识到什么叫真正地去“执导”电影，也能清晰地了解到导演对于其手下所有内容近乎于“变态”却又能绝对“掌控”的能力。而除去这些表面上的cult元素之外，全片借助这种类型要点传递出的主题浓度也更为动人：那是透过壮年与迟暮英雄对比带来的无限哀伤，是对于曾经那段辉煌但如今却鲜少有人提及的年代的追忆——倒映出的不仅是过去的璀璨，更是还有人在努力带领我们记住那些碎片的内里，它代表着是那似乎只能在梦中出现的绚烂天地。 ［金熊猫］好似用彭罗斯结构的万花筒看一部特工电影。剧情还没完全理解。但镜头设计剪辑太好了，各种巧思，时间空间频繁转换、视角转换、高速剪辑、半屏、漫画形式、旋转、画中画、拼接、覆盖、元电影（电影外电影、电影内电影）。也把道具运用到极致，各种面具（蛇蝎女的层层、般若、空白甚至主角的身份）、钻石、珠宝、镜面、亮片、闪光灯，道具不停相互穿插，可以作为道具、可以作为线索可以作为武器。应该是今年视听设计最华丽最酷的电影了。 （交流环节感觉两位导演都是比较内敛的人，电影却如此华丽，如果让我盲猜绝对不会对应上） #1987@金鸡：7.5。超出我的观影习惯，我看不懂但我大受震撼。漫画的分镜，快速的剪辑，本以为只是开头如此，原来是贯穿始终。可能是因为本身就是快切，所以我没感觉到掉帧 看到一半我想难道是，死侍。。？？想到好莱坞电影横竖得哄着点观众，把前因后果讲清楚，遵循成熟的剧作结构、适当使用台词。但是这部片像是用艺术电影手法拍漫画，绝对不惯着观众，看懂掌声，看不懂滚蛋。如果知道这里面所有的references应该会觉得很爽，而我只能感受到一些视觉冲击力和新鲜感。好在只有不到90分钟，不然很疲惫 表面上是WTF，其实还在写情书，就是用后现代的方式重新演绎了从《007》到《谍中谍》的一系列特工电影。恶搞、拼贴、解构、并置、迷因、打破第四面墙、媒介杂糅、达达主义......像是从后现代辞典里挑关键字排列组合。所有的动作场面都是靠剪辑和拼贴推进的，也是非常互联网的创作思路。这就是当代电影的创新方向吗？适度反叛，但总能站回“正确”的一边；天马行空，但仔细一看致敬还是大于创新。放在冰山图里，大概是在第二层，标签：【迷因，文化干扰，怀旧，核系美学，空想性错视】。让我们一起跳进兔子洞吧。 上班摸鱼时重看。2升3。 唯一的故事并非剪辑也绝非运动和速度，而是材料和材质繁复的缤纷变换（其实也恰是另一层面上的简洁），稍微思考时尚界流行多年的名言，在时装里，颜色从来就是专为视觉提供的材料之一。通过眼睛的视线触觉，我们方才“摸了”上去：重/轻；粗糙/光滑；棉质/塑料…都在那里了。 光有时很粗糙，有时又很光滑，为什么张曼玉在阿萨亚斯的镜头前更像是一位优雅的窃贼而非真正的吸血鬼，那是因为有什么东西（皮革）终于代言了她的肌肤。 3.5分，一个迟暮特工在回忆与迷幻梦境中迷失自己到逝去的故事。有很多其他电影的影子。＋0.5在于映后交流时主创团队的真诚，导演布鲁诺说了，他很喜欢金敏以及徐克，所以在电影中也借鉴了他们的风格，伊莲娜则说希望观众通过身体去感受电影，而不是大脑，通过感官的直观性，激发观众的思考。他们只是努力的在写一本小说，读小说的感受则交给观众们。主演则说他演的是谁并不重要，解读由大家，每个人可能都可以有自己的解读。他觉得不要去定义比较好 在商业电影疲态尽显的当下这样一部视觉轰炸叙事翻勺里外嵌套的的片子无疑是有爽点的，迷影的逼格仪式感甚至有点早年诺兰的感觉，但类型片故事本身太简单所涉议题也太表面，视听戏法也终究是有限的，以至于哪怕风格化一直续航到了结尾的FIN，大家其实也在早在中段就猜到了这一幕，整体确实是年度值得关注影片，尽管炫酷的天花板也很明显，最后看热闹不嫌事大，很想看看院线版会删减放大小黑裙成什么爷爷奶奶样儿了 2.5 核心概念是用媒介自反代替傻乎乎的特工故事，只留下无数提纯后&极端化的类型桥段。可能眼花缭乱的前半小时都很奏效，用各种zoom in&变焦来冲破mediation，还有亮片裙&轮盘赌这种华彩set piece. 但越往后越没有话说，最后在无限重复里落点在迷失实在是太anticlimactic, 就算多点实实在在的nostalgia也好啊 非常风格化，旧式推拉运镜手法配以复古饱和的画面调色试图重现意大利六七十年代动作犯罪cult片荣光，但故事通过现实与闪回与虚幻三重交织，古灵精怪的抽象画面以图让看众与男主角达成共感，通感了但也糊涂了，说白了就是cpu处理不过来；故事强行入深而故弄玄虚，外衣重现了，但现在钻石已经不值钱了。 应该归纳于文艺类电影，因为它跟悬疑没有半毛钱关系，看之前我一如既往地看了一下各种评论，当我看到一篇篇矫揉造作浮夸的影评之后我就觉得这片不会是我所喜欢的类型，果不其然，片子也跟那些矫揉造作的影评一样不好好讲故事，各种炫技，如果是站在个人立场的角度，我真心不喜欢这种类型的作品。 ->