杀夫
- 豆瓣评分：6.9
- 片长：102分钟
- 导演：曾壮祥
- 年代：1984
- 地区：中国台湾
- 类型：剧情
- 语言：汉语普通话
- 编剧：吴念真 Nien-Jen Wu / 李昂
- 影片别名：The Woman of Wrath
- 更新时间：2026-02-02
- 上映：1984-09-08(中国台湾) / 1986-01-24(中国香港)
- 主演：夏文汐 / 白鹰 / 陈淑芳 / 李淑桢 / 王德生 / 吴敏 / 杨丽音
林市（夏文汐 饰）自幼失去父母，年纪轻轻便被叔叔嫁给了屠夫江水，江水个性恶劣而粗暴，他不仅强暴了林市，还对她百般折辱虐待。为了能够生存下去，林市只得将怨恨和愤怒埋藏在心底。然而，林市的隐忍并不能感动江水，恰恰相反，江水对她的折磨与日俱增。
经常吃不饱饭的林市终日生活在饥寒交迫之中，某日终于体力不支昏倒在了街边，江水觉得自己受到了侮辱，将林市带到了屠宰场，经此一吓，林市的精神终于崩溃了，整日浑浑噩噩宛如行尸走肉。终于有一日，林市举起了杀猪刀，杀死了十恶不赦的江水，然而她的遭遇并未能够替她赢来谅解和同情。《杀夫电影网友评论》2022年2K修复版。改编的李昂发表于台湾的中篇小说，背景设在了日据时代的台湾渔村，故事原型就是民国上海“詹周氏杀夫”案，也就是《酱园弄》原型， 整个文本始终都很直给，批判的就是东亚封建男权结构，在女性受暴力桥段上直接呈现也包括女性强暴戏（一些画面和台词可能会引起严重不适），这里女性纯工具化，导演尽可能地弱化了暴力情节而作了社会学层面的映射，但直到结尾都较为直观而不够深入。摄影构图、剪辑和音效还真是讲究，海景、民居生活、民俗的捕抓很像闽南台湾海边渔村，有窗口镜头景深镜头，配乐居然有强烈的日本剑戟片质感。。。总体观感比莫名奇妙、臃肿不堪的《酱园弄》好太多。汤臣电影出品，徐枫监制，编剧是吴念真，海报看起来是凶杀猎奇，制片蛮成熟的。7.2白鹰饰演的丈夫并不算是个坏人，前半场并没有多么表现他的坏，从赌博戏后这个角色开始了直接暴力的表现，他的“坏”来自自卑，他对于杀猪的职业身份是自卑敏感的，联系起时代背景，可以说是映射了国人被日殖民的自卑，他杀猪时面不改色，口中说着从不信迷信，心理其实异常的恐惧，外强中干的他把怒火全部发泄在更加弱小的妻子身上，说白了是无能，这是很多家暴男的真实写照。夏文汐饰演的妻子是这部影片最最底层的角色，杀夫的举动是在家庭暴力与社会暴力的双重压迫下发生的，母亲是第一代的最底层，她是第二代，那个小女孩可能是第三代。ps：白鹰三场杀猪全部是真刀实枪，包括那场杀鸭也是，放到现在肯定要被诟病，本片的音乐也有一种杀猪的尖叫感。虽然是台湾的故事，但这曾经就是罗刹国的真相，至少是五十年前普遍意义上的存在。愚昧，愚蠢，非人，关键是还下贱。今天的罗刹国虽然勉强吃饱了肚皮，但就精神层面来说，一点也不比电影里的更好。电影里有句台词，叫做“这都是命中注定”，这不正是应鲁迅先生那句话嘛：原句：中国人从来不怕灾难，不管是多大的灾难，只要是大家一起倒霉 就行，从不探究真相，也不屑于别 人去了解真相。 灾难过后，庆幸自己躲过了， 嘲笑别人离去了。 最后扔下一句混账话：这都是命。唉，唉，唉。在那种吃人的社会，女性的反抗，要么杀死自己，要么一命换一命。即使这样，还是跳不出这个死循环，最后的小女孩儿似乎还要步她们的后尘。瘦弱的夏文汐非常贴合这个角色，气若游丝和动不动就昏倒，着实令人心疼。街坊那些长舌妇最为可恨，人前人后完全两幅嘴脸。屠夫丈夫对女人的轻视，已不能用举止粗鲁来解释。他与同事朋友都能正常聊天，反而对刚“娶”来的妻子一句话都没有。初次见面，哪怕随便说点什么，缓解一下尴尬气氛，也比上来就脱裤子强。她的一生见过听过太多赴死的女人，出卖身体换取食物最后自尽的母亲，怀了身孕投井而死的丫鬟，邻居家上吊的寡妇，女子咽下的全是苦楚，而她决定选择另一种结束的方法。她仿佛不是妻子，而只是妓女和保姆。镜头语言非常冷静和克制，夏文汐真的楚楚可怜，最喜欢阿市杀夫后大口吃饭的镜头，一种非常原始的对食物的渴求，食色性也，吃饭是本能，杀你也是本能。（看完《酱园弄》再看这部终于舒服了）英文名倒是直陈片意——忿怒之女，看小说时却不觉林市曾有「怒极」，只觉得她有种鱼类般的痴茫，对生境只有无可奈何地屈从。总想起她由瘦转腴及后更薄的身形、午后倚门枯坐不敢憩的身影。第一幕前尘就改得不好，一个因饿成「奸」的人又如何能被激出在女儿面前自戕的力量？但母亲拔刀之势又定得好。林市、江水的选角太不似样，唯一可看的是时景罢了。母亲为一口吃食没了命，而到了她这里，也是只有换一碗饭的价值，就可以把自己给卖了。她的不幸，不是嫁了个屠夫，而是摊上了那些长舌毒妇做邻居。阿市就像案板上的待宰猪，被时代、陈腐的思想、父权的枷锁死死压着，动弹不得半点。我经常有感，现代摇着旗帜呐喊争取女权的那些人才是害女性最深的群体，你留意一下你身边有没有阿罔官这种人……
从始至终，女子一直是被害者身份，幼时，母亲被逼死，出嫁前，被抚养的亲戚最大限度压榨，为人妇了，又被家暴的丈夫权当做泄欲的排遣情绪的工具，即使她最后杀了她的丈夫，可等待她的却不是胜利的欢呼，而是囹圄和恶意曲解的流言蜚语，在多番绝望里，她绝望的顺从、抗争，然后绝望的等待命运的畿语，她是不幸的，当然不幸的也是这个时代本身。根据李昂小说代表作《杀夫》改编的同名电影。展现了台湾下层女性的不幸命运，在这个故事中，我看到的是一群“祥林嫂”，在封建男权社会的压下，女性从未被当作人来对待过，因此在这样的社会环境下，女性永远没有出头之日。这个故事中的杀夫与民国上海《酱园弄》中的杀夫在本质上是没有区别的，都是女性对男权社会的反抗。片子整体具备台湾新浪潮的实验性，语言简少，多以强烈的影像风格和萧杀的配乐推陈剧情。
80年代的夏文汐真的很多元且前卫，既能热辣描绘香江风情画，又能吃苦牺牲尝试宝岛乡土片，连张爱玲笔下病态复杂的高难度人物也能演得像模像样，清纯、灵气、自然与深度兼备，只可惜一直没能得到奖项肯定。2025.06.01相比《酱园弄》，《杀夫》格局更小，但也更克制，一个小渔村道尽世态炎凉。电影完全聚焦于女性在压抑中走向崩溃的过程，没有铺陈社会语境，也不强调正义伸张，反而在冷静中透出悲怆。整个电影像是一潭死水，但水底暗流汹涌，那份冷静反而更令人不安。所以，有些故事不需呐喊，它的平铺直叙已经足够震耳欲聋。阿市天真无知 柔弱不能自立 只能依靠丈夫过活却倔犟不懂得变通 从阿水救人（平时极度不齿）和妓女的谈话 能看出并非无情冷漠之人 如果阿市能投其所爱好生经营 可能不会是这样的结局 那个年代女性地位如此 社会风气如此 很难改变 所以要活下去 能改变的只有自己 另：配乐尖锐突兀 打人戏略假
