死者

• 豆瓣评分：7.5
• 片长：80分钟
• 导演：约翰·休斯顿
• 年代：1987
• 地区：英国 / 爱尔兰
• 类型：剧情
• 语言：英语
• 编剧：詹姆斯·乔伊斯 / 托尼·休斯顿
• 影片别名：亡灵
• 更新时间：2026-01-13
• 上映：1987-09-03(威尼斯电影节) / 1987-11-06(爱尔兰)
• 主演：科尔姆·米尼 / 英格丽·克雷吉 / 丹·奥赫里奇 / 安杰丽卡·休斯顿 / 多纳尔·麦卡恩 / 肖恩·麦克洛里 / 玛丽·基恩 / 敦尔·当纳利 / 保罗·格兰特 / 凯瑟琳·德兰尼 / 蕾切尔·道林 / 凯特·奥图尔 / Bairbre Dowling / Maria Hayden / Helena Carroll / Cormac O'Herlihy / Maria McDermottroe / Lyda Anderson / 弗兰克·帕特森 / Dara Clarke

都柏林市好客的三姐妹，每年都在家举办新年宴会，亲朋好友籍此机相聚畅谈，均感快慰。宴会散席之后女主角在楼梯间听到男高音清唱的一首爱尔兰古老的情歌，忆及年轻时她的情人爱唱的同一首歌。在回到旅馆之后，坦然向丈夫道出情人为她殉情而死的往事，令丈夫惊觉到：原来他对太太的了解是那么少！而人的心灵又是如此幽黯深远！第60届奥斯卡金像奖最佳改编剧本(提名)托尼·休斯顿 第60届奥斯卡金像奖最佳服装设计(提名)多罗西·吉金斯 第2届东京国际电影节主竞赛单元 最佳影片(提名)约翰·休斯顿《死者电影网友评论》约翰休斯顿对得起爹对得起儿女，年轻的时候让鲍嘉给他父亲做配，助力老爷子沃尔特得奥斯卡最佳男配，人生后半段又极力扶持子女。自己的遗作，儿子托尼是编剧，女儿安吉莉卡是女主。祖籍爱尔兰的约翰挑了乔伊斯短篇小说集都柏林人的最后一篇，它恰好叫死者！作为小说集的最后一篇，其实总结告别味道十足。这部电影也是，一群人聚在一起庆祝三姐妹的学校，兼具庆祝新年，充满了怀旧又不乏凄凉的氛围，因为有聚会就有告别！老妇人一边说着女儿女婿的贴心，一边对儿子恨铁不成钢，同时又极力维护他！醉醺醺的男子何尝不是爱尔兰人的象征，没有坏心眼但被酒精搞得毫无所成。而女主老公则是另一批爱尔兰人的代表，体面彬彬有礼事业有成家庭和睦，但是对爱尔兰不那么上心了！最后十分钟我还是喜欢的，通过女主的自白，我仿佛看到了整个爱尔兰在下雪，虽然户外云with梦野。文学性、诗歌性极高的一部影片，似乎没有叙事主线，似乎没有绝对主角，混乱、不如人意但相当精致的假期日常。直到最后十来分钟，一首《奥芙里姆的少女》带来的静谧、回忆与情欲涌动才揭开了每个人心里最深的渴望。一个热闹的圣诞雪夜，加布里埃尔夫妇终于共享了这段关于死亡的往事。或许第二天醒来什么都没有改变，可它却以文字的形式化为一段隽永的回响。 双簧管的拟人、单簧管对雪景的描摹以及片尾以竖琴拨弦开头的声音，这些美妙的音乐和精美的画面一起重新诠释了乔伊斯的文字，十分完美。高中的时候时候买了《都柏林人》的双语版，《死者》作为全书收尾，是我很喜欢的一篇。这次依然看不很懂，感触却更深了。原来无论中外家庭聚会都是如此无聊，哪怕主人多精心准备、翘首企盼，甚至还准备节目。客人也是各型各色，不过总有一个bragging himself和一个发疯扮丑的。最后十分钟是全片精华，整个聚会，餐桌前的发表，马车上的故事，和妻子的初恋都为都柏林的雪做铺垫。爱尔兰的雪平等地落在生者和死者身上，这究竟意味着什么？我依然懵懂，只是喜欢男主对着窗户的这段喃喃低语。整个爱尔兰都在下雪。雪落在晦暗的中部平原的每一寸土地上，落在没有树木的山丘上，轻轻地落在艾伦沼泽上，再往西去，还见它恬然落入香农河汹涌的暗流之中。诚然，这雪也落在山上那片清冷的教堂墓园里，落在迈克尔·福瑞的坟墓上。雪片纷纷扬扬地落下，厚厚地堆积在歪斜的十字架和墓碑上，堆积在小门护栏的铁镖头上，堆积在荒芜的荆棘丛上。他的灵魂缓缓陷入沉眠。他听着雪花在天地间悠悠飘落，悠悠地，如同他们最终的归宿那样，飘落在每一个生者和死者身上。一篇文章的结构（不重视每一幕蕴藏的生动，铺就诸多细节营造反转的震撼。一场完整的宴会后巨大的秘密揭开，像极了人死前的状况，先吃完一席饭，重温此生最日常的欢乐，然后发现自己对世界、对身边人还有诸多不了解）和画作般的呈现（画作需要每一幕都是动作的结果，是端庄的排列，画作为了凸显场景和笔触找到人作为道具），阻遏了影像世界与人物最简单的被观看。漫长又无聊的聚会，絮絮叨叨的聊天，关键是这个占了电影绝大部分的聚会和电影的主题是无关的，甚至完全可以从电影一个小时之后看，而整个电影才八十分钟！电影最出色的都是根据小说改编的台词，“讲故事的应该是画面，而非台词”，大量的台词堆砌使文学喧宾夺主，拍摄一部电影就应该用属于电影方式拍摄，否则这甚至不能算是一部电影。三星半；乔伊斯的小说做影视改编难度颇大，整个故事更适宜文字表达而非电影。休斯顿用了大段篇幅展现都柏林中产阶级宴会场景，对于逝者相关的点题内容仅仅在片尾有所涉猎，整个电影的节奏似乎有些失重，最后丈夫因妻子缅怀旧情人引发的喟叹也略显矫揉造作。电影场景和运镜都值得称道，雪夜的空镜头尤其漂亮，适宜在夜间单独拎出来欣赏看完这部电影的时候，豆瓣日历上正好是《隔壁房间》，多棒的巧合啊。前面的70分钟，基本就是在为最后的那个故事和男主在窗前的独白：雪花穿过宇宙轻轻地落下，就像他们的结局似的，落到所有的生者和死者身上。这段可以竞争文学史最好的结尾？还有一个发现是，饰演弗雷迪母亲的演员，在《巴里·林登》里面同样出演林登的母亲。作为JohnHuston的最后一部电影，也因为改编Joyce的原作，全片都是在觥筹交错间隐晦的表达与模糊的意象，然而很难说观影过程中能有多少fruitful的takeaway (除了score真的做的很好）。临近片尾才把点题的故事讲出，倒也真让人感叹倾泻的大雪下大概其实只有生命最终的nihilism。最后这个略显简陋的旅馆很有意思。但是Darcy的歌声应该从远处传来，Gabriel一开始很难听清楚。乔伊斯对重要的场景都有意偏离常规，在唱歌这一场景不仅歌声来得令人意外且听不清，还包括Darcy患风寒唱得不好，但是最后关于Gretta和旧情人只用了一个并不原创的19世纪小说情节，并未与之共情在一个简单雅致的晚餐场景插入关于喜怒哀乐、爱恨嗔痴的宏大命题，谈及精神与身体形似《巴贝特之宴》。结尾独白是乔伊斯文学化的意识流安魂曲，并与一帧帧的落雪交融、堆积、消解，将所有生灵卷入这场和死亡博弈的宿命中去，仿佛这些缄默哀思流淌在血液里，也将消失在边界那无形的棺木荒塚黑浪中。好像人生就如这场热闹琐碎的聚会一般，什么都在发生，一瞬的快乐激昂愤怒羞愧，匆匆从指间溜走，活着就是这样，你听到妻子因为那首歌想起了死去的恋人，旁观了那份死去的爱，人靠一瞬间活，也因一瞬间触碰到了死亡的边界，我也没想清楚那是什么，是热闹的背面还是人心的遥远呢？