去死吧，我的爱

• 豆瓣评分：6.3
• 片长：118分钟
• 导演：琳恩·拉姆塞
• 年代：2025
• 地区：英国 / 美国 / 加拿大
• 类型：剧情 / 惊悚
• 语言：英语
• 编剧：琳恩·拉姆塞 / 恩达·沃尔什 / 爱丽丝·伯奇
• 影片别名：去死吧，亲爱的(台) / 去死，吾爱
• 更新时间：2025-12-09
• 上映：2025-05-17(戛纳电影节) / 2025-11-07(美国)
• 主演：詹妮弗·劳伦斯 / 罗伯特·帕丁森 / 茜茜·斯派塞克 / 尼克·诺特 / 勒凯斯·斯坦菲尔德 / 肯尼迪·卡尔德伍德 / 维多利亚·卡尔德伍德 / 加布里埃尔·罗斯 / 克莱尔·库尔特 / 赛勒·麦克菲尔森 / 泰勒·林恩·史密斯 / 凯斯米尔·特里斯·斯坦菲尔德 / 佐伊·克罗斯 / 莎拉·林德 / 卢克·卡米莱 / 马特奥·莫雷诺 / 小维克多·津克 / 戴博斯·霍华德 / 菲利普·莱维茨基 / 汤姆·凯瑞

格蕾丝（詹妮弗·劳伦斯 Jennifer Lawrence 饰）在生下孩子后与丈夫杰克森（罗伯特·帕丁森 Robert Pattinson 饰）搬回了杰克森的老家蒙大拿州生活，迷失于自我身份认同和精神崩溃的格蕾丝，行为日渐脱序，她在徘徊于现实边缘的同时努力保持理智，也愈加执著于对爱的追求…… 　　该片改编自阿丽亚娜·哈维茨的同名小说。第78届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)琳恩·拉姆塞 第83届金球奖电影类 剧情片最佳女主角(提名)詹妮弗·劳伦斯 第28届英国独立电影奖最佳导演(提名)琳恩·拉姆塞《去死吧，我的爱电影网友评论》精彩绝伦的人物研究电影。设定极简、故事几乎没有，把角色框在几个固定的场景之中，但拉姆塞毫不意外得把电影拍出了飞天遁地的立体感和疯狂感。作为一部讨论母亲的电影，精神上继承的是她的第二部长片《默文卡拉》，但在形式上更多套用的是在她上两部作品《你从未在此》和《凯文怎么了》之中发展出来的惊悚+视觉系+跳跃叙事的风格。再点缀了她从短片时期就有的，体现独特女性触觉的空镜/物件蒙太奇+偏离视角场面调度，让电影在视听层面没有任何单调的段落。拉姆塞还调动了诸多触觉、听觉，和多种知觉交叠通感的元素来驱动叙事，对角色精神世界的描绘达到了很高水平。作为一部没有剧情的电影（叙事框架只是时间的线性进展），导演极尽所能从各种维度切入角色，把角色的身体作为武器，刺穿了物理和精神世界的分界。大表姐生涯最佳表演。以及台词太好笑2025.12.05. 太古广场戏院。难怪颁奖季至今毫无水花、难怪戛纳之后这个片子再没走过任何一个电影节就直接上映了，真的是，太平庸了，不好看。首先别尬吹大表姐演技：她在这部片子里就演了个“疯癫”，没有别的了。并且她的疯癫跟罗伯特·帕丁森的“文艺颓废男”式的表演根本完完全全是两套路子，俩人在全片基本上一直在各演各的。更糟糕的是，帕丁森是在演“文艺片”、大表姐是在演“喜剧片”，摄影是走“商业文艺大制作”的路子在玩各种花哨，剧本和剪辑则是牢牢坚守“沉闷+故弄玄虚”的文艺片模版。就，最大的问题或许是导演自始至终没想明白自己要啥吧。想依靠大表姐走商业片路子？看她这么多年再也回不到奥斯卡视线了，当年的“最年轻奥斯卡影后”如今的商业价值还剩多少呢？只是希望在戛纳天价买下发行权的MUBI不要赔太惨就好。M+ 选角十分成功，大表姐和罗帕的vibe碰撞极具戏剧张力，尤其是大表姐，和Grace这个角色的适配程度满分，非常有魅力。更不如说是她的出色演技，让那些看似戏谑荒谬甚至癫狂的设计都那么恰如其分，例如拿着刀像动物一般在地上爬行，在派对上脱掉外衣跳进泳池，以及无数次坦诚表露欲望与承认自己并不正常的瞬间，都为这个角色增加了许多动人与令人共情的特质。我们并不厌烦，只想和她一起疯狂。一种无法掌控的失序感就像一直嗡嗡不停的苍蝇飞行的声音、像是小狗持续不断的呜咽叫声、以及不知道下一刻会不会解开安全带跳下车摔个半死的害怕与恐惧，像团阴影一样萦绕在整部影片的正上方。撕下白人社交的伪面具，失眠时随时将枪支带在身边，敬所有人live long and die out，然后头也不回地向熊熊燃烧的森林走去。在Ramsay的镜头前我们可以看到快乐么，还是那生命本源的痛苦与绝望和眼泪流干的夜晚一样，如那心底的阴霾无法消解。Jennifer Lawrence更多是用杰出的表演方法来展现Grace如何一步步在生活的牢笼里走向毁灭，而大多数属于sane光谱的观众也许永远无法切身体会失控的疯狂是如何。用小刀割开又愈合的伤口，希望一跃而下的窗户，用身体撞击过各种坚硬表面只希望感受痛苦，想象拿着一把枪走向我选择的消失。似乎很少有研究/文本试图理解电影与精神疾病对于spectator有怎样的影响，可是大火亮起的夜晚，请让我燃烧我的爱人，也许这样我才可以自由。拉姆塞的演出调度依然是足够惊艳的，但如此文本其中所蕴含的爆发力与影射意义在今天这样一个影像形式感与表达多意性都空前自行收紧而导致主题雷同感过剩的背景下实在毫无突出之处，算是詹妮弗·劳伦斯的产后疗伤，她近几年的表演总是同她的现实境遇存在某种程度上的互文，拉姆塞需要塑造出一个可悲又可敬的女性殉道者或某种先驱的形象，但在阿罗诺夫斯基早已充分提炼过一次劳伦斯身上蕴含的歇斯底里的破碎感和破坏力后，本片只能算是无甚新意的一种“复习”，倒是的确可以和《母亲！》组成个Double features。《Mother!》2.0。而比起可以聯繫起來的《虎毒不》而言，更加外放了那種躁狂的印象，結果讓人感覺好像兩個主角其實都有這種心理問題，只不過一個是外放的，一個是內斂的，既然無論如何都會傷害自己的話，感覺還真的不如就外放出來一起死好了……但在外人看起來確實也只是一個怨天怨地的白卡癲西，又真係求求你地傷害自己傷害彼此傷害樹林不如直接放手放開所有…… 大表姐作為大女主來講表演驚艷，但這部又真的是謝謝她（及團隊）把首裸放在上一部去獎勵自己，上部可能還比較女性主義一些。五方本片大回春，美味……3.5/导演技法与演员表演构成的故事，导演让角色的肉身被释放，而演员让影像的静滞被松动。最大的问题在于剧本上的简单与凝结，影像变成了直白的文本转译，那些如同星空般浩瀚的光影都成为了无法想象的画面，从而仅仅只是捕捉演员的情绪与表情。在简单的故事里并没有真正触及复杂的产后抑郁背后的真相，仅仅只是一次对于其的表述，既没有办法真正深入母亲这一身份，也没有办法给出产后抑郁的解决方式。但是在结局里，拉姆塞捕捉到一丝产后抑郁的本真——书稿点燃森林烈火，唯有毁灭走向美丽的重生。在无爱之森呐喊杀死汝爱。感觉为了秀音乐品味拍了几段MV然后叠加复古滤镜套用剪辑模板浅尝微距摄影，再融合些时尚单品的意象元素belike凭空出现的黑马（艺术片素材库榜一），刀割芦苇丛，欲火焚身的胴体，摩托黑哥的婚外情诱惑，兽性的做爱做恨二象性，婴儿与狗的哭啼吼叫混响。角色内核又存在高度同质性，如果说Mother!是大母神级别永恒的母亲，那么这里的Jennifer Lawrence只是产后抑郁迫害下母职承担者的归零符号。如果我们对比恐育片的惯常思路，新生儿加入后带来的改变才是对家庭造成最大冲击的源头，例如《虎毒不》就会用婴儿哭声让观众感受焦虑，但在本片中唯一的吵闹来源只有狗，男女主生活在乡下，根本谈不上有什么社会层面的缘由，詹妮弗劳伦斯个人精神层面的问题完全是向内且私人化的，那么电影中设置的各种符号(小说、狗、裙子)就只能从精神分析的层面解读，我甚至认为除了她和家人以外的所有人和事，包括马、黑人、婚礼、精神病院全部都是她的幻想真是太好了....这部新的地方在于它看似在说产后抑郁，在说一个女人如何被母职，但其实Grace所有的问题都与孩子无关，事实上只有作为母亲的她才是安心的，it's everything else that's messed up. the baby is perfect. 是一切的社会建构，而不是母职本身。野生原始而自由的Grace终将回归自然.... 实在太好了....（精神状态不好的时候别看，会应激....）@ The Sky 这是一个投资失败尝试挽救最后终于割肉解套的故事。咋说呢拉姆塞表达狂躁抑郁的技法我是欣赏的，我也很喜欢女性展现出恶意和攻击性，选的主要卡司每个人我都喜欢（Spacek和LaKeith！！！）但们顺直性缘关系叙事框架真的已经没啥拓展余地了，不在这套体系里的人看了只觉得是搞笑小品。里头的人在那发疯我真的一直忍不住笑出声……浓郁马戏团观猴感。友情给个7分吧hhhhh负分。观影耐心在半个小时左右消耗殆尽，两个小时下来连个“人物”都没有。产后抑郁、婚姻危机、精神失常、职业焦虑，包括黑马、摩托男、枪支、动物性肢体运动、火焰等莫名其妙的象征物完全沦为即捡即弃的模具，在影片每每要塌陷熔化的时候毫无征兆地入场塑型，最后美美生成不忍卒睇的伊丽莎·苏。另外对二位主演的建议是马上卸载腾讯视频，不要再逐帧学习《演员请就位》了。被隔壁《有腿踢你》吊起来打。