哀乐中年
- 豆瓣评分：9.3
- 片长：105分钟
- 导演：桑弧
- 年代：1949
- 地区：中国大陆
- 类型：剧情 / 爱情 / 家庭
- 语言：汉语普通话
- 编剧：桑弧
- 影片别名：Sorrows and Joys of a Middle-Aged Man
- 更新时间：2025-11-26
- 上映：1949(中国大陆)
- 主演：石挥 / 朱嘉琛 / 韩非 / 李浣青 / 沈扬 / 崔超明 / 程之 / 路珊 / 莫愁 / 胡小琴 / 顾慕如 / 俞仲英 / 伊斯兰 / 叶明 / 林榛 / 田振东 / 周瑞德
1920或30年代的上海。
创办小学多年并自任校长的陈绍常（石挥）早年丧妻，独自抚养两子建中、建平和一女建英。与他一起生活的大姐劝他续弦，他虽也有心，却因目睹挚友的爱女刘敏华备受后母虐待，断了念头。不久，挚友亡故，敏华辞别他后随后母迁居外地，一别十年。两人再见面时，敏华（朱嘉琛）已成长为独立自强却不失贤淑的新女性，因不愿再受后母摆布，她拜托绍常介绍一份工作。随后，她成为绍常的同事。
成年的建中（韩非）如愿以偿成为某家银行的职员，因得经理赏识，他结识其女冯丽君（李浣青），很快变作其乘龙快婿，社会地位日益提高。建中夫妇认为绍常卑微的小学校长身份丢了他们的脸，劝他退休在家做老太爷，绍常虽一百个不情愿，却也乖乖听命。敏华接下他的工作。只是赋闲在家的日子不好过，每日时间都似他那块坏掉了的老怀表般静止不动。而将无聊心情讲给家人听时，家人或怨他有福不懂享、或自忙自事无暇顾他，他的失落一日多过一日，与建中夫妇的矛盾亦越来越多。
又到一年清明时，拜祭亡妻时，绍常遇见前来祭母的敏华，感慨人到老年只能等死，敏华却认为人在中年的他正处于事业的黄金期，劝他再回学校教书。而听从敏华建议偷偷瞒着建中再回学校教书一事漏泄后，建中对他的态度更加冷淡，但他已铁了心。“天意怜幽草，人间爱晚晴”，其后，他无意间发现自己与敏华早已两情相悦，决定与她结婚，此事更令建中夫妇大为恼火。《哀乐中年电影网友评论》真是好极了！民谚云：女大不中留，留下结冤仇。张爱玲「点石成金」又「点到即止」的《哀乐中年》为自发取得主权独立却因「家庭条件」不够而未完全「解放」的「新世代」树立了一座「生生不息」的丰碑并为其「下一代」埋下「行动」基调——让人感到快乐的不是聚变的金钱和社会地位，而是给人以尊严、尊重的慈悲和仁爱。资本与技术，只是让人通往爱情（享乐）的轨道。张爱玲的视点显然放在了「敏华」这个从小接受「滴水之恩，当涌泉相报」这一东方古典主义美学教育的「新女性」身上。桑弧这部「乐而不淫，哀而不伤」的杰作迷人之处恰恰在于，成功刻画了一个热心朴实又伟岸正直的「老太爷」形象。这一精神抖擞而充满「正能量」的中年男人，让身处「有毒关系」当中的子女深刻感到「不配」的同时，也令追求「门当户对」的人发自肺腑的敬佩、敬爱。「节选待续」石挥好当代!
不娶怕遇敏华后妈一样虐待孩子的，大了更不娶
毕业典礼：从十二人至今最重要是恒心。
姑妈要儿去百货店学生意：别说是中学毕业的，现在很多大学毕业的，还不都一样没饭吃。
银行建平：我不大相信我自己能赚钱。老刘：第二次就麻木了。教小姐买领带。做父母的拿到儿女的薪水都会很高兴的。买糖分教员。
敏华弃老头婚去校教书。打手心已落伍。老表不舍换马路刮胡儿好面。爸睡地床让老妈子。搬家离校远电车挤破坐儿车。劝做老太爷。欢送会送表。交代敏华。
客人打牌无聊透。青年修养不赌钱。现社会名人恐怕都和我儿子一样把欺骗当职业。
校穷吃稀岳父捐。
送坟地！不怕死怕等死！种花集邮养鱼乌旅游念佛不快。姑妈亲家。不让做事怕丢脸。非福受罪。
宝贵中年勿荒废。无工作无快乐，活一天尽一天责。墓盖老少婚家与校，活比死要紧。这一轮艺联影展最喜欢的一部电影出现了。1949年的电影，它的制片设备可能陈旧、粗糙，但思想脉络放到今天来看依然簇新，70多年过去从未蒙尘。很多人称赞它的观念先锋、前卫，但在我看来它只是在以最朴素的方式接近最朴素的真理，关于在把死看得比生更重要的民族传统中、在未老先衰的人群中，如何充满生机地活下去。
台词是明晃晃的思想旨意的外包，但丝毫没有带给我平时面对说教时会产生的厌恶感，相反让我觉得异常可爱。它太充满希望了，被现实林立的坟冢包围得太久，几乎都让我忘了，原来在墓园里依旧能建立起新的生活。
它一定会一直“新”下去，因为“如何过活”，是人类永恒的命题。能在大银幕上欣赏没看过又想看的电影真是心情愉悦，不枉费我专程远道而来。
主演的演技确实到位，尤其是姑姑，你能很明显看到年轻和上了年纪两个时间段的不同。
石挥的表演也确实不错，年龄的层次感也很到位。
嘴替金句也看到了，一本满足。
——我不是怕死，我是怕等死。
75年前的一句台词就活捉了“中年焦虑”这只大怪兽。
最后老少恋的处理真是情理之外意料之中，编剧过于精彩。
特别好玩的是在老演员身上看到了当今演员的影子。
陈校长脸上可以看到焦晃、孙红雷、段奕宏。
大儿媳像是圆脸版的金敏喜，特别是穿上旗袍，很有气质。
小女儿建英有点像香港演员江欣燕。已经不知道该怎么去赞扬石挥的表演了，自然又真诚，举手投足间魅力十足，让这一对老少配显得如此和谐而迷人。剧本很扎实，提出的问题也是经典而永恒的：人究竟应该怎样创造自己的价值？组建家庭？养育子女？还是成功的事业？海量的财富？或者是被人看得起的社会地位？导演给出的答案是，拥抱自己喜欢的人、投身于自己喜欢的事情。这样的理想主义的热诚真是令人赞叹啊！只是遑论电影所在的1949年，就是眼下这个时代，能够像电影男女主这样真正主宰自己命运的人又有多少呢？再是先进的思想无法脱离具体的现实环境而生存的。太棒了太棒了好久没看过这么让人舒心的片子了。敏华敏华，好棒的女孩子！
整个片子的女性意识，婚姻意识，人的主体性成长，对于既定社会成规的反抗和讽刺，都做的很超前。感情戏太让人舒服了，水到渠成没有故意的误会和隔阂，双方都是坦坦荡荡的人，相互扶持着相守在一起，在墓地上建立新生。
石挥啊石挥啊太帅太有气质了！！！而且演技真的好自然啊，话剧的夸张感完全没有影响到银幕上他的表演，直接把一个活生生的人从愁，哀到乐的过程演出来了，举止谈吐非常生活化，好！绝！啊！
牛逼啊，不管是镜头转场，还是石挥的表演。也确实有点饮食男女前身的意思，太合我的口味！整部片子所传达的东西，到今天为止，依然非常有意义，“人家都说我是好福气，其实是活受罪”“你不能把旧的东西看得这么宝贵，你得狠心丢掉旧的，才能创造新的”“我不明白呀，为什么他们对我这样残酷呢，大概这个世界是他们年轻人的世界喽”“你又错喽，你以为他们就能代表年轻人嘛，绝对不是，他们只不过是未老先衰的一群罢了”“觉得我的生命刚开始”我个人的华语片前五了！！！ 振聋发聩，似一张画卷，描绘了那个年代中产阶级的生活风貌，揭露了社会现象。
各类现象和台词放到现在仍然受用，“我觉得我们中国人只有青年和老年，好像没有中年似的，其实中年最宝贵”“你以为他们是年轻人吗？他们不过是未老先衰的一群”“我们只关心死，很却很少关心怎么活”。
《饮食男女》感觉有在这部片上找灵感，尤其是三姐妹名字和本片女演员朱嘉琛很像。
石挥真的演的好自然，很现代的演法
49年的老电影，剧本写法及拍法都还是纯民国风（上海派），置景（典型好莱坞手法，场景多，景别多，景深够）和台词还有剪辑的手法，都能在随后的港台片里找到，感慨……前半部的很多台词放在今天可能过不了。甚至跨年这种，（片中情感推进其实拍的不错）现在不能多说，因为一些小孩也会骂，导演怕是承受不住。至于中国人对于年龄的迷思，一句两句很难讲清，简单说仍然是儒家体制的流毒……今时今日，真是一个对电影人“考验”极高的时代。多个一。这部70多年前的电影放在现在真的是极其应景的!而且里面蕴含的哲理多如牛毛!人生观、婚姻观、价值观在这部电影里都相当的正。
敏华真的是金句频出，中国人好像只有青年和老年，唯独没有了中年。中国人真奇怪，把死看得那么重，却不想着怎么好好活着。等等。
建中唯一说对的一句话就是,我能有今天这个地位，全靠自律，不赌，麻将，牌九什么的都一窍不通，也最恨赌博的人。(虽然是反讽，自己天天打牌)
时间成为一个重要的象征 前段坏掉的怀表在表层意义上尽管表现为停住不走的时间 但实际意义上时间却在绍常身上源源不断地流动 而后段全新的怀表来取代之后 时间才反而真正地停住了 传统的/属于“北京城市”的时间在众子女的孝道观中体现 在绍常身上试图培养的资产阶级/士绅心态最终以失败告终 而同时 绍常也如祥林嫂和《古舟子咏》里的水手一样 不断地讲述自己的私人故事3.9分。
在四十年代的国片演员还在大量采用脸谱化、过分外露的表演方式时，石挥已然参透表演三昧，为我们诠释了一位虽略显古板、但足够豁然的中年男人的形象，其骨子里的顺从和理性上的觉悟，在一种略带戏谑和温吞的节奏里深入人心。导演桑弧在影像上的轻快笔触，自然与石挥的演技相得益彰，两人在《太太万岁》里碰撞出的讽刺效果，到本片中呈现得更为出色。
