珍妮的画像
- 豆瓣评分：8.0
- 片长：86分钟
- 导演：威廉·迪亚特尔
- 年代：1948
- 地区：美国
- 类型：剧情 / 爱情 / 悬疑 / 奇幻
- 语言：英语
- 编剧：本·赫克特 / 大卫·O·塞尔兹尼克 / Leonardo Bercovici
- 影片别名：倩影泪痕
- 更新时间：2024-09-04
- 上映：1948-12-25(洛杉矶首映) / 1949-04-22(美国)
- 主演：珍妮弗·琼斯 / 约瑟夫·科顿 / 埃塞尔·巴里摩尔
艾本（约瑟夫·科顿 Joseph Cotten 饰）是一名画家，靠着自己的勤奋和努力生存，然而，那个时代实在是太萧条了，所以艾本始终活在濒临破产的边缘。某日，画家偶然中遇见了一位名为珍妮（珍妮弗·琼斯 Jennifer Jones 饰）的女孩，艾本为珍妮画了一张速写，让他没有想到的是，这张速写被画廊老板相中，并交代他再画一些这样的画。
之后，艾本和珍妮断断续续的见着面，画家以她为模特创作出了一幅又一幅作品，随着时间的推移，艾本和珍妮之间渐渐产生了一种奇妙的羁绊。珍妮长大了，艾本所画的一副珍妮的肖像油画被博物馆收藏了，他的生活亦渐渐得到了改善。可是，与此同时，珍妮却消失了。第21届奥斯卡金像奖黑白片最佳摄影(提名)约瑟夫·H·奥古斯特
第21届奥斯卡金像奖最佳特效拉塞尔·席尔曼 / 詹姆斯·G·斯图尔特 / 保罗·伊格勒 / J·麦克米伦·约翰逊 / 克拉伦斯·斯利弗 / 查尔斯·L·弗里曼
第10届威尼斯电影节主竞赛单元 金狮奖 (提名)威廉·迪亚特尔《珍妮的画像》下载观后评论：这部电影给我一种难以言喻的悲哀感，挚爱感，朦胧的幸福与宿命感，电影的每一秒，每一句词，每一个人都让我感到享受，尤其是亚当斯和未完成的珍妮的画像站在一起，画布质感下的颗粒街景和人物，晨雾一般中歪头沉睡的仿佛画一般的珍妮，都给人深深深深的震颤感。斯贝妮的体贴睿智，马修斯的赞赏精明，格斯的开导包容和作为朋友的陪伴，甚至房东太太的“拿捏”，都让我赞叹。这样的人物说出的台词也是精妙精巧的。珍妮也是如此，纯真，逐爱，残缺又追求世界的美，她的命运和与亚当斯在一起时的幸福都让人慨叹又动容。当海啸来临，“狂风席卷着海水，狠狠地砸在石头上，摔个粉碎，可是上帝并不在风中”，墨绿的云让我喘不过气，be是绝对又绝望的，但是围巾的留存却又像是最后抚平遗憾的安慰，珍妮的画像，情缘新年，开始在冬季，也仿佛终止在冬季。【2022197珍妮的画像】
7.8分
奇幻爱情童话故事（穿越向），男主是一名穷画家，有一天偶遇了穿越而来的珍妮，俩人互有好感，却匆匆离别，想念让他把她的面庞画了下来，被人赏识，赚到了第一桶金。
后来俩人多次偶遇，但珍妮的每次出现和消失都很突然，后来男主越去了解珍妮的过去，越是想要保护和照顾她，甚至明知道她是冤魂，仍然奋不顾身的想要见到她。珍妮说“只有真正爱过一个人，才算真正活过。”她通过分享自己周围的生活琐事和宣泄自己的烦恼而依赖男主。而男主的爱，更多的表现在他的行动上，偷偷收集珍妮的信息，为珍妮作画，暴雨天前往珍妮出事的灯塔。尽管他们是两个平行世界的人，交错相遇的时间少的可怜，但他们的爱情坚定而又执着。他们也互相成就，珍妮得到了男主唯一的爱情，男主画的珍妮的肖像也被博物馆收藏。[21st Oscar][拾遗]
1、色彩的运用令人赞叹不已:不同滤光片代表白天和昼夜；结尾画面定格在珍妮的画像上时画面由黑白过渡为彩色，这之中蕴含了一种永恒的美。
2、应该是小提琴每次拉出有一段旋律时，我都会把进度条拉回去反复听，缺憾之弦。经求证是《亚麻色头发的少女》。
3、珍妮的现世存在和时空的交织并不要从逻辑上求取一个完美的解答。可以将珍妮视为画家的缪斯，也可以将其与画家的互动视为一段仙缘神话。两种解答虽然都不具有逻辑美，但富于艺术美，而且是大美。
4、不知道故事是不是基于真实存在的画作的戏剧演绎，我极其偏好这种真实物像的架空演绎。
5、浪漫的爱情故事，跨越时空的双向相恋也就让爱有了存续的意义，达成了情感的具象化。
6、画布材质的滤镜和主题相照应。有趣。迷魂记的伟大回望，无比感动的神迹，道林·格雷的画像在此刻复生。艺术总是离真理更近，而爱总是离真理更远。在这个世界上没有人比我们在一起更真实，是我们的命运紧紧的牵连，这份美丽是如此精确又完整的姿态。我们知道的有限，但爱永无止境。如果没有爱，那就没有生命，当然也就没有死亡，那样的生命毫无价值可言。如今的我在何处迷惘，我的缪斯又在何处生辉？我的青春的高翔的幻梦，我已把许许多多的潮汐，掺进了我的画的酒杯。For his haunting and almost legendary "Portrait of Jennie."好莱坞感太重啦，不过确实是日后那些纵使阴阳相隔也要发生的爱情故事的鼻祖。还是有个地方不太能遭得住，蛮感动的：
JC说在另一个时间另一个世界，也许我们爱着另一个人，谁又会爱上我们呢？
Jennie回答他说：不，不会是别人，生活在任何时空的人里都会有一个是你的真爱，一个你必须寻觅直到找到为止的人。是你，Eben，只会是你。
在错误的时间遇到了寻找了多年的正确的人，可惜我看的这版画质太差，翻译的也不好乌乌我和很多人一样也是因为三毛的文章知道了这部电影，终于看到了。在当时那个年代一定是很新锐的题材。比好多了，而且还早几十年。男主角太熟脸了，演了好多经典老片。（“我从哪里来，没有人知道；我要去的地方，人人都要去... ”这歌词真是荡气回肠令人悚然心悸~）让我们分开的，不只有死亡，还有时间，片中暗示了年长女人就是珍妮的可能性：你很像我以前的情人，片尾无缘无故的出现，手拿丝巾…这么有趣的主题，竟然能拍得这么又闷又无聊还真是一种奇迹，一位落魄的画家从虚幻的爱人身上找到了对“美”真实的热爱，直到热爱到尽头，成为了一场难以被人理解的臆病。两个主角演得都挺尴尬，男主念诗念得很苍白，和整部片子的格调格格不入，女主边搂男主脖子边告白，简直就是流水线式的演出方法，总之爱情线毫不打动我，所以结尾通过围巾启示珍妮的存在、证实这部以“真爱至上”为主题，真是个败笔。好难看轻度时空穿越剧，讲述艺术、爱情和执着，亦真亦幻。落魄画家与珍妮每次相逢，在画家来说仅隔数日或数月，珍妮却会长大好几岁，却原来她是旧时光里的姑娘。画家因为她的美丽动人，更因为对她的爱，开始涉足肖像画。素描大受画廊老板青睐，说从中看到了爱。并告诉他，好的肖像画，画中人物要能有一种穿越时间的永恒感。片中肖像画廊老板说，好的肖像画，画中人物应该有一种超越时间的永恒感。在画家、雕塑家，从事艺术类工作的人身上似乎频繁发生这类事件。一块丝巾里寄藏了一个灵魂，雕塑因栩栩如生而获得肉身…仿若降灵。男主的经历更像是一场spiritual experience，在于他终于找到了那个超越时空的“永恒”、“美”、“爱”、“上帝之意”…（无论如何称呼），画作便在电光火石之间显化。这样的体验是否真实？是否存在？又如何定义真实和存在呢。我从哪里来，没人知道，我去的哪儿，所有人都要去。Where I come from nobody knows
where I am going everything goes.
The wind blows, the sea flows,
nobody knows.
And where I am going, nobody knows.有些镜头用了叠加的画布，营造了一种既唯美又不真实的氛围感受，仅存在浪漫幻想中的美好爱情还是疯了般的危险幻觉，到底孰真是本片的一个悬念。最后接近12分钟的色调与之前黑白胶片的巨大反差，但最后围绕灯塔戏大段大段冗长的铺陈着实效率低下，过于讲究场面的震撼力，好在本片大部分时间都停留在浪漫制胜。最后彩色的使用目的明确直接。一个画家画珍妮的故事，Where I come from nobody knows
where I am going everything goes.
The wind blows, the sea flows,
nobody knows. And where I am going, nobody knows.
