绿色边境
- 豆瓣评分：7.7
- 片长：147分钟
- 导演：阿格涅丝卡·霍兰
- 年代：2023
- 地区：波兰 / 德国 / 法国 / 比利时
- 类型：剧情
- 语言：波兰语 / 阿拉伯语 / 英语 / 法语
- 编剧：阿格涅丝卡·霍兰 / 加布里埃拉·拉扎尔凯维奇-西兹科 / 马切伊·皮苏克
- 影片别名：The Green Border / Green Border
- 更新时间：2023-12-08
- 上映：2023-09-05(威尼斯电影节)
- 主演：贝希·贾纳蒂·阿泰 / 阿伽塔·库莱沙 / 玛雅·奥丝塔泽斯卡 / 托马斯·洛索 / 皮奥塔·斯特拉莫夫斯基 / 娅希米娜·波拉克 / 马格达莱纳·珀拉斯佳 / 马赛杰·斯图尔 / 玛尔塔·斯塔米尔斯卡 / Dalia Naous / 罗曼·斯勾勒斯基 / Jan Aleksandrowicz / Mohamed Al Rashi / Jalal Altawil
The story will follow the fate of a family of Syrian refugees, a solitary English teacher from Afghanistan and a young border guard, all of whom meet on the Polish-Belarusian border.第80届威尼斯电影节主竞赛单元 金狮奖 (提名)阿格涅丝卡·霍兰
第80届威尼斯电影节评审团特别奖阿格涅丝卡·霍兰
第36届欧洲电影奖最佳影片(提名)《绿色边境》下载观后评论：整个电影前后哭了两次…这不正是我们这个时代的辛德勒名单么！看到人因为护照身份的问题被当物品一样扔来扔去，皮球似的在边境被踢来踢去的泯灭人性的行为真的让人头皮发麻（旁边看的老太太直接一声惊呼）。直到下一个电影放映之前我和同行的朋友都一直在交流这个电影：我们都很喜欢这种欧洲左派人士对难民问题的疾呼（不得不说如今欧洲所面临很多议题都是世界性的与极为沉重的人性议题，人类的未来是不是真的在欧洲呢？）。一直对政治宣传与统计数字怀着很深的痛恨，尤其是片中波兰军官的“难民是俄罗斯对抗欧盟的一颗子弹”——为什么有些命是命而另一些是数字呢？人类为了统治自己的产物竟然是这么一个隔绝别人的、泯灭人性的机器…片尾给了一个压抑下很无奈的解法，白左也不一定是一个坏词的（至少振臂疾呼的表达/思潮是会带来自下而上的行动的）。散场后想打五星，看完枯草再仔细想想还是觉得应该有点保留，虽然这两部毫无关联…能理解评论的两级和波兰右翼政府对此片的blacklash，赶在波兰大选前上映揭露政府whitewashing也是值得赞许的。导演做到了尽可能可怕又不加粉饰地把波兰-白俄罗斯难民危机展示出来，可以说是很有效的的“docudrama”，只可惜相信所谓导演纳粹宣传的右翼只会觉得这是disinformation。作为观众，令人窒息的细节一个接一个，情绪整片都被压着让人说不出话来，后程反而显得有些反复和疲乏，这也是这这部电影稍稍值得诟病的一点。这样的题材并不会让所有人满意，至于题材真实性种族情绪煽动等等人云亦云，作品本身还是值得一看的。【釜山电影节】催泪效果十足，全场啜泣声此起彼伏，有几个令人发指的画面（难民喝到碎玻璃满嘴鲜血、孕妇被从卡车扔过铁丝网）让人悲愤交加，而小孩无声陷入沼泽的一幕更让几位女观众尖叫惊呼。不过，导演不志在拍摄一部煽情的话题之作，更有意通过这场危机来影射欧盟的虚伪。然而，政治问题终究不是核心，导演最关注的还是在这场人道危机中每个个体的亲身经历，从四种人的立场去看待思考这场悲剧：难民、边境警察、活动分子和中产人士。虽说欧洲的移民/难民早已是一个老生常谈的主题，但是霍兰这部作品却具有契合当下时代的气质，在最后一段，更加入去年俄乌战事爆发后，无数乌克兰难民涌入波兰的情节作为尾声，彰显出导演高瞻远瞩的视野眼光。威尼斯补标，虽然被评审团特别奖打发，但是这一部若拿也是当之无愧！霍兰老太用黑白和冷静的口吻，不呈现政客是否把难民边境问题作为秀场，也不批判媒体拿这个来博人眼球，而是用这两个半小时耐心地告诉观众，在边境之地每天发生了什么：那些难民/移民是怎样尝试越境但被一次次pushback（这是违反《日内瓦公约》的btw）、被虐待的；边境警察是怎样执行命令的；人权团体是怎么帮助他们；边境居民是怎么被影响的。依次而来的四个章节，也着力刻画这些不同群体之间的互动，也反思越境行为的合理/合法程度、脆弱的人道主义精神在这个烫手山芋面前为何如此不堪一击、生命与生命之间充满讽刺的生来不平等，再现大师气象。#黑白影像处理确实有粗粝的质感与传达议题的棱角分明，但纪录片式的编排，舞台剧的演绎让这份靠近“真实”的二创手法备受争议，拼贴化的情节安排也终究无法直抵难民困境，它更像一面镜子局部展现对现实的收容，并未细节充沛的指涉核心矛盾中的激烈与残酷，电影多方视角探讨欧洲难民问题，平铺直叙展示各方角力，创作思路铺满野心，但剧作成片流于苍白，视线的抽茧与收束，节奏的堆砌和奏效，也都有很大的问题。最终非难民视角的局部真实远重要于难民视角下冲突和焦虑的类虚构刻画，人类的苦难又一次被充当影片的情绪价值，被反复剥削的工具人罢了。个人很喜欢。看的时候十分煎熬真的像在看恐怖片，不知道这些人何时才能逃出这片炼狱……很喜欢结局时两只眼睛的对视，让我想到了策兰的死亡赋格，不过这一次作为士兵的那方没有闭上另一只眼睛扣动扳机。里面塑造的一些人物有些太理想化了（啊，还有最后的乌克兰……），但是总体来说政治性强得我并没有很讨厌的电影太少了，也是第一次被rap打动。我也的确觉得这样的声音应该让更多人听见，诚然如导演所说，我们拍这部片不是自诩站在道德最高点，而是为了众人而拍。(@ NYFF 61 ATH 也是第一次在现场看到大家起立并阵阵鼓掌）虽然有人说题材陈旧，表达方式老土。但导演呈现的这些还是现实，这些问题依然存在没有改变。用了很多对账和互文展示，叙利亚、阿富汗难民与俄乌战争难民境遇的不同，叙利亚孕妇难民与波兰边境警察孕妇妻子的对比，白俄边境警察与波兰边境警察的对比。波兰人民间的撕裂，对难民问题的各自不同态度，价值取向与相应行动。导演用了将近二小时四十分钟来展示波兰边境难民的悲惨遭遇，看的人生理心理疲惫，但这估计就是导演要的效果，以增加观众感同身受的心境。7.0。霍蘭聚焦了一場發生在波蘭與白俄羅斯邊境圍繞難民的踢皮球大賽，以四個章節統攝了難民、警方、民間救援力量與波蘭民眾的角力關係。不僅暴露了波蘭長期存在的右翼政治力量以及歐盟對此無力的應對，還在終章裡以辛辣的口吻嘲諷了波蘭官方面對「難民危機」和「俄羅斯侵烏戰爭」的兩幅嘴臉。遺憾在於從四方力量出發的四個章節因未能嚴守封閉視角而淪為純粹的剪輯功能導向，且對波蘭右翼話語及權力關係建構過程的剖析略顯模糊。在波兰大选前上映确实是最好的宣发，但拿出这个质量的电影实在是大跌眼镜。占着主流西方的人道主义精神，披着政治正确的战衣，但仍然掩盖不了这些波兰演员假模假式电视剧的表演，太可怕了，这么硬生生的假扮写实，哎，还是饶了这些可怜的难民吧。啊啊啊。。。实在是太分裂了。。。难民需要被关注，但是片子假到让人怀疑事件的真假。。。导演你还是继续拍电视剧好了，别太拿电影来武装自己人权斗士的人设。【4】无止无尽的漫长。习得一身制造道德陷阱的好本领。两个半小时目的明确的呈现了两段，并通过奇情的原因连贯起来来达到霍兰本身擅长的难民题材处理。带有目的性的选择站在偷渡者，难民的一派，可是剧作和dramaic连结起来的东西却是非难民的一面。最后怕表达不清楚，最后还强行来了一场无奈离开的诀别。典型捡了芝麻丢了西瓜，不知道跟看片尾的字幕有什么差的电影。只有无尽的漫长与疲惫。#VIFF2023 如果不是后三分一贪大求全导致主题表达越来越弱，应该会给一个更高的评分。另外过于白左的视角就像片中所讽刺的那样，总是很容易将复杂问题理想化，从而导致很多关键细节失真。在这点上蒙吉的《核磁共振》给了更好的表达。更有意思的是，这片子首映后被波兰政府高官猛烈抨击，最近更是取消了对乌克兰的援助，让片尾和谐的波乌边境变成了一厢情愿的构想。#Biennale80 毫不拖泥带水，mourir une mille fois的难民困境。美中不足的是尽管讽刺了白左只会举蜡烛，但是自身也陷入了底层互害的陷阱。谁创造的这些问题？他们负责了吗？难民的新闻早就满天飞了，那么所谓的自由民主社会为何依旧能熟视无睹呢？希望以后raise awareness的电影能多challenge上层建筑霍兰的新片，整体很流畅，氛围营造的非常好，节奏紧凑，两个半小时也不觉得拖沓，除了一开片边境森林是绿色之外，其余都是黑白画面。在从电影中段身陷沼泽地开始，霍兰似乎就将重心偏移到了人类自救，讽刺与批判的力度减弱不少，最后的乌波边境和之前的白波边境难民的处境形成巨大反差，有点让人摸不着头脑，那首《一千次死亡》究竟是为谁而唱？！
