凯恩舰哗变

• 豆瓣评分：6.9
• 片长：108分钟
• 导演：威廉·弗莱德金
• 年代：2023
• 地区：美国
• 类型：剧情 / 战争
• 语言：英语
• 编剧：赫尔曼·沃克
• 影片别名：
• 更新时间：2023-10-27
• 上映：2023-09-03(威尼斯电影节) / 2023-10-06(美国网络)
• 主演：基弗·萨瑟兰 / 杰森·克拉克 / 杰克·莱西 / 莫妮卡·雷蒙德 / 兰斯·莱迪克 / 刘易斯·普尔曼 / 伊丽莎白·安维斯 / 汤姆·莱利 / Francois Battiste / Gabe Kessler / 杰伊·杜普拉斯 / Gina Garcia / 斯蒂芬妮·埃尔布 / 代尔·戴 / Denzel Johnson / Mariah Justice / Michael Heidemann

影片根据获普利策获奖的同名小说改编而成，讲述了一位陆军上尉的军事法庭审理事件，严格说来这已经是一次真正意义上的叛变，依照军规“在特殊情况下，可以不经上级批准解除舰长的指挥权”，在凯恩号军舰因奇格舰长的错误指挥而面临沉船危险的时候，他原本忠心耿耿的副手马克当机立断接管了军舰，马克也因此和支持他的同僚受到了严格的军事审判，他的律师如果想拯救他，唯一的办法就是证明奇格军官精神失常，无法很好地控制船舰。《凯恩舰哗变》下载观后评论：除了将时间点调整为现代外台词几乎一丝未改，演出上借助剪辑省略了话剧中证人们上场退场的时间，终究还是舞台式的，只是能通过镜头来更好的强调舞台演出时不易察觉的细微动作，如奎格的钢球，但分镜头的使用也放大了一众演员表演的弱势，除杰森·克拉克饰演的格林渥外其他演员都太过拘谨，基弗不够奸，凯斯不够怒，奎格不够疯，原版中的同志暗示被隐去，几个本来足够华彩的黑色幽默段落亦未被演绎出喜剧的层次，当这部曾经的白人和尚戏如今变为不同性别和肤色的演员轮番上阵，从艺术创作到美国海军，时代看似变了，为何还要讲述这个故事——格林渥对奎格愧疚的原因由原版让身为犹太人的家人免遭纳粹屠杀变为了整个后911时期一代青年人们的安定成长，弗莱德金将心思埋在了这个尾声，不能忘记“老顽固”们，尤其在当下，宛如我们永远记得他和他的电影。个人偏爱这种台词为主的影片，何况这部电影早早地就以话剧的形式出现在我们人艺的舞台上，朱旭老爷子大段台词的演绎短视频平台上轻易就能刷到。拍成电影，其实冲击力不如话剧，因为场景设置没有那种逼仄感，眼光很容易从屏幕上游离开来。话剧没有看过全本，电影耐心看完了，因为字幕似乎是AI翻译的，所以很多地方错漏误，影响了观影，因为这影片关键就在于台词。几个演员的表演来说，应对这样的集中矛盾，全靠台词演技的影片，还是感觉弱了一些，不是擅长文戏的演员。表现最好的就是辩方律师的角色。结尾的反转，确实把整部影片的档次拉高二个层次，从简单的事实分析和情感共鸣，上升到了更深层次的常识认知，更进一步的情感认同。不愧是普利策奖的获奖小说。“问题的关键不是咖啡杯，而是尊重。我在意的不是草莓，而是原则。”……作为观众，问题的关键或者我们在意的，也不是翻拍（当然你也可以说是戏剧再度入影），而是品相。与弗莱德金在九十年代翻拍《十二怒汉》相似的问题，这部凯恩叛舰与原作差了不只一口气。萨瑟兰对于精神状态的诠释明显缺乏鲍嘉的感染力，虽然揉铁球的特写被保留了；克拉克岁数并不大，也就五十出头，可状态保持较差，使被告律师通片都显得精气神不足；作为仅有的道德反派，作家戏份较少却很重要，新版演员显然量级不够——老版饰演者是黑片经典双重赔偿的麦克莫瑞。而且终镜高潮处，导演砍掉了一个迪麦特雷克版中个人颇为欣赏的镜头：遭泼酒后脸部特写！/3.5/5 威廉弗萊金遺作，舞台劇法庭戲，全片不到三個場景，98%時間都在法庭上演文戲，主要是為悼念弗萊金而看，本質上還是屬於電視電影，以極為傳統的敘事手法，推演叛變事件始末，雖然說全片皆在同一個場景拍攝，文戲很密集，但剪輯還有調度適當地調適了同場景的乏味感，另外傑森克拉克真的很適合演咄咄逼人的檢察官、律師角色，《奧本海默》就讓人倍感精神壓迫了，這部片演辯護律師同樣也令人生理反感，只能說傑森克拉克氣場強大，總是能駕馭這種咄咄逼人、專門玩文字遊戲的質問者角色。懷念弗萊金和蘭思萊迪克，想不到都在今年走了...对比老版删除了所有的室外戏，于是整体更像舞台剧了，但观众也因此失去了从侧面作为第三者来了解事件原委和端倪的机会。弗莱德金将剧作集中于庭审过程的做法固然给了各位演员充分飙戏的空间，但同时也让角色更加的脸谱化和黑白分明，特别是基弗饰演的奎格的自负傲慢甚至愚蠢显得过于外化，这样虽给观众带来一种痛打落水狗的快感，但却严重消减了角色和事件本身的思辨性，因此杰森克拉克在片尾的陈词也显得空洞甚至突兀，最后那一泼也明显用力过度，总之确实是年度头排的飙戏电影，但比起老版来差距还是很明显的因为导演和演员之一都已离开，观看的心态多几分“崇敬”。它如常坚持那种“老式”的风味，完全在军事法庭展开的故事，仅有高频对话推动事件想象，配上好戏之人的交锋…反正就不像一部发生在2023年的故事（当然它的源材料确实也快六十年前了），而有种令人惊叹的完成度和不作任何议题扩散等复杂动作的稳妥。Kiefer和Jason Clarke的表演相当强劲，但也更加衬出Jake Lacy处理“Maryk”一角的平淡。当然，更大的问题可能仍然是：为什么一定需要一部这样的翻新？从第一个镜头就能看出来这片确实是当电视电影拍的，但限制却成了弗雷德金的优势：无论是把全片都拍成法庭戏而不带任何闪回以最大限度放大戏剧张力，还是将演员的能动性发挥到极致，抑或是干净利落经济实用的剪辑与运镜，让全片能毫不拖泥带水、牢牢地抓住观众的注意力。而影片在此基础上所造成的一种对古典好莱坞的复古感恰恰与影片最后反转的表达相辅相成。本片当然远不比弗雷德金生涯最顶尖的状态，但以此谢幕也足以证明他依然宝刀不老，够后辈们继续学习【7】摘去原版额外的风暴画面还原，只留下最精彩的法庭雄辩。靠言语激烈的针锋相对，不断反思让哔变审判在电影中如同海报最要突出的重心——天平，一样的左右摇摆。站在无罪的立场进行辩论，天平的正义却在结尾摆向另一面。没有结果，没有正义，没有真相，更没有出路，只有被堵塞的一场人心疑人心的伦理站队，其核心，其原版小说，其原版电影，都是把选择交给砝码（观众）身上。 单论弗莱德金，也拍的太枯燥无聊了。7分。没看过老版，但看过小说。把一个二战故事搬到现代来总感觉怪怪的，毕竟船只的安全性和船员的素质早已不可同日而语。全程法庭戏非常考验演员功力，鲍小强演的还算不错，相比之下，反倒是作为主演的Jason Clarke，私自觉得有些用力过猛。把一个军事法庭拍成了刑事庭的味道了。最后所谓的独白没有什么意义，胜利即正义，但埋汰个老舰长，未免太没逼格了。PS：个人还是更喜欢小说，强烈推荐下~~~基本上除了迁移背景到现代，其他的几乎吧所有的设定还有台词原样保留。我倒没觉得马利克演的差点意思，和后来稍微表演风格确实稍显夸张的冯叔包括达康书记最后陈辞来比，这版的表演风格好像确实更稳一丢丢，大概也是舞台和影像的区别，另外我自己的感受和想法这几年也变了很多。很感慨，同有点奇怪这么翻拍一版几乎一模一样的意义何在，不过再一想这么踏实的致敬原著没有魔改尤其走魔怔价值观，也算是难能可贵了。我就想知道几乎在全网只有生肉的情况下，你们这帮豆瓣大酱汤子是如何判断这个片子只值3⭐的？都听懂了？全都看明白了？还是装个大比斗跑这来人云亦云？Kiefer演的是真好，一个原本人们心中的万能特工把这个偏执狂船长演活了。最后也是点睛之笔，公道自在人心，投机一时不能投机一世。6.9分 弗莱德金遗作，值得尊敬，但略有失望。在它还没有成为遗作时，我就标记了“想看”；世事无常，反而拔高了期待，如今又多了几分感概。作为老派导演，本片与现代电影有些水土不服。是部扎实的作品，但亮点缺缺。剧本是跨越时代的经典，演员诠释亦到位。某种意义上很有力度。一部被封皮破坏了好电影，没有lgbt,没有乱七八糟的关系，回归老片的感觉，一部全是军装的法律片，来回反转的剧情终于有了一些老美片的感觉了，话说美军的技术军官要都是这个水平的话，老美离呆英帝国也不远了！一个专业士官跟个白痴也没啥距离了！笑得我差点抽过去！