温柔之歌
- 豆瓣评分：6.4
- 片长：100分钟
- 导演：露西·波尔图
- 年代：2019
- 地区：法国
- 类型：剧情 / 犯罪
- 语言：法语
- 编剧：露西·波尔图 / 杰瑞米·埃尔卡伊姆 / 莱拉·斯利马尼
- 影片别名：完美保姆(台) / Perfect Nanny / The Perfect Nanny
- 更新时间：2023-04-28
- 上映：2019-11-27(法国)
- 主演：嘉莲·维雅 / 莱拉·贝蒂 / 安托万·赖纳茨 / 阿西娅·达席尔瓦 / 奴埃勒·雷诺 / 克莱尔·杜马斯 / 科拉莉·吕西耶 / 莎拉·苏克 / 杰瑞米·埃尔卡伊姆 / 托马斯·德·普奎里 / 托马斯·西梅卡 / 玛尔蒂娜·舍瓦利
改编自蕾拉·斯利玛尼同名小说《温柔之歌》。
米莉亚姆生育两个孩子之后，再也无法忍受平庸而琐碎的家庭主妇生活，她和丈夫保罗决定雇佣一个保姆，路易丝就这样进入了他们的生活。路易丝无所不能、近乎完美，米莉亚姆夫妇总是骄傲地向别人介绍：“我家的保姆是个仙女。”随着相互依赖的加深，隔阂与悲剧也在缓缓发酵。第45届法国凯撒电影奖最佳女主角(提名)嘉莲·维雅《温柔之歌》下载观后评论：“贫富分化”议题似乎太抽象了，比如中国干脆用收入水平的中位数或者均值去抹平一切差距，似乎事实只要不被描述、讨论，就不会存在。大家都擅长盗铃掩耳。中产阶级可以重返职场，假期去海边度假，跟朋友定期聚餐，泡吧，过性生活，只要把孩子交给保姆就是。他们不会去关注保姆本人的生活状态，不知道她们住的是巴黎远郊的贫民窟，会吃过期一个月的优格，不会游戏，甚至没去过海边，会害怕黏乎乎的章鱼。保姆这个职业则把彼此隔绝的穷人世界平移至富人世界的私人空间内，让穷与富的对峙更加刺眼。底层是禁不起失业的，真正有经验的保姆，吃这口饭，总是被经济所绑架的，失业会摧毁她们，以至于中产夫妇再怀一胎则是她不至于失业的唯一盼头。近乎法国版“杭州灭门案”。穷人保留自尊的方式通常是大家一起死，“让一部分人先富起来”是对的吗，复仇刚开始。电影挺无聊的，讲一个阴晴不定负能量爆棚的人伪装成一个能干温和可亲的保姆顺利得到雇主信任，结果表面一套背后一套精神肉体行为上各种误导虐待孩子，做父母的心真大，虽然开始被外表蒙蔽了，后来不是察觉不对劲了吗，甚至后来保姆日渐阴沉情绪化，也有了报复行为，竟然还让她跟孩子待在一起，可伶那么可爱的宝宝。小宝宝真是太可爱了，竟然还会演戏，有发挥表演水平太棒了，保姆也演的特别好，把那个正常中稍微透露着一点不对劲，开始的讨人喜欢后来的逐渐变态讨人厌演的特别好，所以加星了。这电影也警示一下自己，千万不要把自己的日子过得压力过大，各方面，又有债务，情感缺失，情绪不堪重负，逐渐崩溃。也许她曾经也是一个正常的只是掌控欲稍微强了那么一些的人，因为生活的一片泥泞，重重压力，最终导致彻底变态了。也不算差的电影改编，比预期好些。界限虽然有时看似可以流动，但是内在的隔绝是绝对森严的。两个母亲，一个退守，一个占据。玛丽安：母职重负下的自我危机，恐惧被代替，直到被吞没。路易丝：影子渴望接替身体，mon trophée，寄生幻觉。电影没有直接讲到Louise的丈夫和孩子的事情，人物会显得有些怪异。书中有个段落让我印象很深，这家人开着车，孩子透过车窗看见louise精神涣散地走在路上，阶级差异和人际的区隔都在其中，可惜没在电影里看到重现这一幕。买了Chanson Douce的原版小说还没看完，就先看了电影。电影拍得不错，几个角色刻画得都比较生动。电影的故事挺令人唏嘘的，从保姆身上可以看到女性有自己的事业、自己的生活是多么重要，影片里的保姆因为贫穷、没有自己的个人生活、精神有些问题最后酿成了悲剧；从两个孩子的妈妈身上可以看出女性想平衡事业和母亲这个身份多么艰难，如果要在事业上投入就难免把孩子托付给他人，如果要全心照顾孩子就又陷入了失去个人生活是独立事业的泥沼...... 女性好难。堪称恐怖片。意思是1、就像所有恐怖片里的主人家一样，哪怕他们意识到了种种异常却丝毫没有危机感不考虑干预，最终任由惨剧发生；2、镜头切换和结局降临都很生硬，动机追寻的余韵几乎没有，另外影片似乎还想探讨母职但也是失败的；3、我个人是无法接受把自己长期生活的空间交给他人长驱直入（可能会迫使我进入极简状态），更不要提虽然我不懂儿童心理学教育学，但是真的很惧怕幼少期的行为性格在看不见的地方被无形地影响和塑造……孩子不会是吹一口仙气就长大的，当妈妈真的意味着需要对孩子更多的付出，新一代的小年轻们不要为了快感，没做好当妈妈的准备就别轻易不戴小雨伞(何况小雨伞不能100%避孕)而这部片子仅仅是养孩子环节中的其中之一麻烦的映射，养孩子的过程中还有产后抑郁症的母亲或婆媳矛盾或夫妻矛盾或生活压力，一定要强调一句，生孩子并不会增加生活的希望，如果没有充足的心理准备，就别结婚别生宝宝，别遗害万年电影的快节奏必然会折损原著的细节，但好在画面总是能给予人更丰富的观感，弥补了起承转合上的粗糙。女主演的行事作风可以说是演出了我脑海中的路易斯（除了没想到身材这么好hhh），不过不是很明白为什么直接删除了和路易斯相亲的那个男人的戏份、路易斯女儿的戏份，使得观众看起来只觉得路易斯太过于神经质，而没有体现出书里所显现出来的“缺爱”。一次次警告视而不见，对于人生第一优先级的事务惫懒如此，如果是真实事件那真是又可悲又活该，但要是个编纂的故事，实在是乏善可陈，一个起初完美无瑕的保姆到后来毫无缘由的过激行为，这种智力含量底下，却运足力气恐吓观众和刺激人情感的创作记令人厌恶。Karin Viard年轻时多美啊，两分都给她。看不到任何人物塑造（如果随处蠕动的章鱼也算的话），于是保姆这个角色也仅仅停留在奇观而已，归根到底，这种“保姆哪哪不对劲”的电影量产太多了，不问过往动机又仓促的结束，看不出高明只感觉到做作的愚蠢。（为什么感觉Antoine Reinartz这几年在法影里的角色越来越边缘化了？）“完美保姆”随剧情必然会出现反面甚至极端的举止，在推至最后20分钟高潮之前，这个形象并不完美，缺少了创伤带来的动机或病态细节的描述，所用大量短场景也未达到铅黄类型应有的效果，如果不是法式中还有关于夫妻、甚至抱怨不借玩具其他Nanny的人物塑造，改编成好莱坞商业片可能会更糟……电影剧本在展现人物动机和构建人物形象上过于克制…但从这隐晦的镜头表达之中能感受到那压抑在内心长久的苦闷寂寞与孤独，丧父失女的生活让她想融入一个不属于她的阶层和家庭，但所有的“努力”在得知事情无法如愿后彻底崩塌。精神不再完整的露易丝将整个周遭与她一起拉入了这似曾相似的深渊。米莉亚姆生育两个孩子之后，再也无法忍受平庸而琐碎的家庭主妇生活，她和丈夫保罗决定雇佣一个保姆，路易丝就这样进入了他们的生活。路易丝无所不能、近乎完美，米莉亚姆夫妇总是骄傲地向别人介绍：“我家的保姆是个仙女。”随着相互依赖的加深，隔阂与悲剧也在缓缓发酵。毫无亮点毫无反转的故事线，甚至连预期的恐怖都没有达到，保姆早先做一些奇怪的举动的时候我以为是别有用心或者是精神失常或者是更有脑洞的事，结果竟然是为她后来的疯魔做铺垫，戛然而止的结局没有给我一种意味深长的感觉，反而让我有点摸不着头脑…就这？？
