一个和八个
- 豆瓣评分：7.3
- 片长：87分钟
- 导演：张军钊
- 年代：
- 地区：中国大陆
- 类型：剧情 / 战争
- 语言：汉语普通话
- 编剧：张子良 / 王吉呈
- 影片别名：One and Eight
- 更新时间：2022-05-20
- 上映：
- 主演：陶泽如 / 陈道明 / 卢小燕 / 赵小锐 / 赵健文 / 翟春华 / 魏宗万 / 谢园 / 韩飞
抗日时期，华北地区遍地烽火，中共领导下的八路军面对着敌人的步步紧逼勉力周旋。指导员王金（陶泽如 饰）本来从事敌后工作，因叛徒陷害而遭到组织怀疑，被和三名土匪、三名逃兵、一名奸细（谢园 饰）以及一名投毒犯放在一起关押。王金求助锄奸科长许志（陈道明 饰）重新查明自己的案情，但各部队失去联系，后有日军追兵，许志无法证明王金的清白。在王金和其他八名犯人的交往中，他用刚正忠诚的人格魅力打动了土匪头目大秃子（赵小锐 饰），以及逃兵中的老大哥老万头（魏宗万 饰）。不久，部队陷入日军包围，许志身负重伤，王金等人以待罪之身迎击日寇……《一个和八个》下载观后评论：它以新的观念、形式美学撕裂了为人们所熟悉的银幕神话世界。跳切式的叙事句段，大量的固定镜头，俯瞰与仰观式的全景机位选择，自主的、游移于叙境之外的摄影机运动，超常造型意象的运用，切割或将人物挤压向边角的画面构图，共同完成了历史神话的“陌生化过程”，并以一种过度表达的形式将历史推至于时代的景深处，从而呈现出一种理性的叙事距离。过度表达暴露了“先验主体”及摄影机的存在，暴露了历史神话的意识形态效果及影片叙事的超意识形态图谋。他们要在重述中完成对英雄/父亲的正名(同时也是为他们自己——正统英雄之子的正名)，同时要在叙事的自我解构之中将父亲的神话交还父亲，交还给已然陷落的时代与历史。过度表达所造成的偏离，将创作主体的位置呈现在摄影机一边，以“工具的赤膊上阵”式的大量俯仰镜头，完成了子一代的注目礼与告别式揭开了“第五代”创作的序幕，实践“影像美学”的重要作品，创作特点主要表现在影像视觉造型和人物形象塑造上的重大突破。影像直接参与影片意义的构造，影片前半部狭小的空间、漆黑的主色调与“关押在里面的犯人们精神和肉体被扭曲的状况”相协调。后半部画面出现苍凉的天空、辽阔的大地、大片的白色调，是影片主题发展的必然结果，这时犯人的崇高人格得以确立，心灵和行动得到升华与新生。影片色彩以黑白基调为主导，对比效果明显，具有视觉冲击力度，经常借助地点的结构特点，营造明暗光区的对比。人物形象塑造上具有突破意义，放弃单面的人物性格刻画，犯人、逃兵也能抛弃自身的局限性勇敢地站出来，焕发出强烈的民族责任感和人格魅力；女卫生员杨芹儿也不同于传统战争题材电影勇敢泼辣、与男性没有真正性别差异的女性形象，透露出柔弱的女性特征。以开山之作的方式来审视这部电影，它确实是不一样的。张军钊把人性的多面切割成不同的身份和立场，然则都是第五代们在乱世之后分裂的内心的具象化，拼凑在一起才是导演真正想要诉说的。陶泽如饰演的王金是圣父，但更像是一个象征符号——不落地的、空灵的。他像镜子一样映衬着那“八个”的阴面，又折射出阳面。最后粗眉毛在天穹之下江湖气息的告别（这一幕的国师摄影味儿过于重了，就好像是黄土地的另一种翻转），又恰恰蕴含着不妥协的敬佩，从这一点上将第五代的本质阐述得淋漓尽致。离经叛道和孤独找寻的时代也就此开始了，鉴于此，这部电影是很好的。看完后能理解为何这部并不特别出色的片子能得“五代开山之作”之美誉。四代诗意，五代宏伟，但两者都倾向现实与历史，《一个和八个》即具有由诗化的主体意识向宏伟家国意识的转变的意义。人物设置上很难不让人想起《十二怒汉》，那样具有鲜明意义的象征，简单、直接、有力。另外值得一提的是，张军钊即使后来并不多么出名，但其首开反叛主流意识传统，让“反叛”成为一股一发不可收拾的潮流，意义非凡，勇气可嘉。另外，那段时间好像很流行远景压迫性构图，好看。（此刻寝室人好多，又吵又傻b）第五代电影美学的建立，张艺谋的摄影处女作。镜头聚焦于土匪、逃兵、投毒犯、奸细和一个被误认为叛徒的八路军指导员这些长期以来处于配角的人物，以一种不规则的构图和黑白大反差的影像风格，叙述这些身陷囹圄、面容丑陋但大多数还保留着一腔血性的男人，在血与火的洗礼中走完了灵魂和精神净化的历程，以此昭示民间历史话语的活力和价值所在。结尾跳接镜头，巨大的冲击力。当关注点从群体转向个体，脱离了政治性和大历史可以挖掘出无数的故事。电影的设定聚焦八个犯人和一个指导员，可惜落到个体的着墨点，政治语言依旧存在。拍了革命锄奸的需要，拍了中国人抗战统一战线，而没有挖掘究竟为什么土匪是土匪，汉奸是汉奸。不过作为八十年代的电影，在视听上已经优秀许多了，蒙太奇和散文化叙事也添了几分电影的色彩。第五代导演的开山之作。不刻意将人物放在画面中间，景深运用较多，利用前景中景后景表现出不同人物关系，注重单镜头的表现力。剪影 纯色 天压人可以说是非常的张艺谋了，《黄土地》的构图来源于此。破处了非黑即白的固有思维，不依赖演员表演和剧本，用独特的视听语言与镜头探究了电影本体论。三星半吧 半星加在各种形式的创新上 好压迫好紧好边缘化的构图一开始看着还很不适应 到后面看着好像也看出了一点诗意来 永远可以相信张艺谋的镜头 但这个讲故事的方式用在这个故事上就有点难受有点无语 感觉像为了创新而创新 心有余而力不足 但确实作为第五代开创之作也很不容易了估计是最牛逼的主旋律了，比现在那些整天喊打喊杀鸡血式主旋律的说服力强一万倍!老谋子的摄影??(《黄土地》是在这练手的???），静止固定镜头较多，每一帧都像一副老旧的油画，非常精美，静止给人一种永恒的错觉，影像瞬间就刻在人的脑子里p.s.老戏骨也有年轻的时候“第五代导演开山之作”故事很简单，电影表现有点儿闷。片源黑漆麻乌。不懂为什么我们八九十年代的影片的成像质量，还不如欧美六七十年代的影片。这部片子成就了张艺谋，可本片导演为什么后来寂寂无名。高俅是逃兵，李逵是土匪。【7.5】所谓第五代导演开山之作，仍是不够彻底的革新，带着很多旧电影的影子，内核没变，但“造型上有了创新意识”，回过头来还是要夸谋子的摄影。虽然导演是张军钊，但张艺谋的个人风格真的很突出，一看就看出来是他拍得，和黄土地的手法好像，就是剧情剪的有点碎，太多空境总是有点莫名其妙第五代导演的开山之作，张艺谋的摄影不错，可惜看的删减版画质太差。期待100分钟的足本结尾。土匪最后拜大哥走人还是有个性的。
