白乌鸦
- 豆瓣评分：7.2
- 片长：128分钟
- 导演：拉尔夫·费因斯
- 年代：
- 地区：英国 / 法国
- 类型：剧情 / 传记
- 语言：俄语 / 英语 / 法语
- 编剧：戴维·黑尔 / 朱莉·卡瓦纳
- 影片别名：芭蕾舞王雷里耶夫(港)
- 更新时间：2020-10-16
- 上映：2018-08-31(特柳赖德电影节) / 2019-03-22(英国)
- 主演：奥列格·伊万科 / 拉尔夫·费因斯 / 路易斯·霍夫曼 / 阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯 / 谢尔盖·波卢宁 / 奥利维尔·雷堡汀 / 拉斐尔·佩尔索纳 / 丘尔潘·哈马托娃 / 玛尔·索度佩 / 内博伊萨·杜加利奇 / 娜婕达·马尔基纳 / 乔纳森·扎凯 / 拉芙珊娜·库珂娃 / Zach Avery / Igor Filipovic / Anastasiya Meskova / Radoslav Milenkovic / Andrei Urgant / Vitaliy Kovalenko / Milutin Milosevic
本片由奥列格·伊万科、阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯、瑟盖·普罗宁、罗兰·拉斐特等主演，戴维·黑尔([时时刻刻])编剧。讲述前苏联传奇芭蕾舞演员鲁道夫·纽瑞耶夫(伊万科饰)叛逃西方的传奇经历。本片已在法、俄两国拍摄两周。
第31届东京国际电影节主竞赛单元 最佳影片(提名)拉尔夫·费因斯 第31届东京国际电影节主竞赛单元 最佳艺术贡献奖《白乌鸦》下载观后评论：一、这样一个桀骜不驯又天才的努里耶夫，是从石头缝里蹦出来的，从影片近三分之一的童年描述里，什么料都没看到。二、征服巴黎。只用一段毫无铺垫的1分钟“舞姬”就换来巴黎观众排山倒海的欢呼，说服力不强。砂器里男主角一边表演一边回忆“我是怎么形成的”这方式不好用吗？三、导师普希金渲染不够，人物平淡干白。秘鲁女孩渲染太多，让人误以为什么重要人物。四、电影似乎要往美轮美奂里拍，但人物和故事主次不明、逻辑不清、散漫断层，因而看着并无情感。这种平淡是费因斯家族的特有，看过他们的《看不见的女人》《恐色症》。五、还有，努里耶夫这角色为什么不直接让Sergei Polunin扮演，既然他就在里面，他的舞蹈部分说服力会强很多。对于努里耶夫这么个经历传奇的人物来说，这部传记电影未免略显平淡，尤其真实历史中的努里耶夫不是同性恋么？他和clara的戏份之多，几乎让我错觉他是异性恋了（很不喜欢演clara的法国姑娘，如果没记错，她是《阿黛尔的生活》的两主演之一，那个片子至今看不下去，女同真的不是我的菜。。。）。但男主去卢浮宫看画这一段有小打动我，艺术之美、人体之美果然都是相通的。PS，看了一下片尾真实的努里耶夫的记录画面，舞跳得确实好，但腿也是真短，难怪他终其一生都对此耿耿于怀——他给世界奉献的美永远是有缺陷的，这对于一个以创造美为毕生追求的人来说几乎是不可忍受的。。。最后，冲着年老秃头啤酒肚的拉尔夫·费因斯，多加一颗星吧。#上海国际电影节心念念的「白乌鸦」，童年、苏联、巴黎交错三条线基本把努里耶夫1961年滞留法国前的人生讲清楚了，但是三条线的插叙太碎片了，看起来有点累，整个节奏一般。虽然节奏一般，但我觉得整个叙事还是比较流畅的，气质统一，优雅、沉浸。一个人的经历可以平凡到什么样子，一个人的经历就可以传奇到什么样子，就像努里耶夫这样一个出生在火车上的鞑靼人，多重的因素导致他“叛逃”，他的某些经历甚至是荒谬畸形的，这并不是拿来抨击当时历史背景的工具。当你试图去告诉别人“我不讲政治”的时候，恐怕你就是在讲政治。下周「天鹅湖」的又一堂预习课，上个礼拜是技术上，今天就是艺术上的了~对鲁道夫本人并不是很了解，但对影片所塑造的人物真的是没任何好感。自私、粗鲁、自大，再到后期有种偏执感，要不是加上了政治因素，我宁愿他自杀也不要他再祸害别人了。费因斯导演处女作，比较出乎意料，前期铺垫有点多，小时候的成长经历也不是他长大以后自私偏执的主因，芭蕾部分少了点，不过瘾，男主的后腿不满意，还不如大宁宁优秀，而且一脸凶狠，再加上塑造的性格，我真是顾及不到大家都说的能容下星空的眼睛。摄影和剪辑很是喜欢，尤其那几段在美术馆看画的桥段。配乐赞，女主赞。得亏加场了，不然不知道要何时才能看到。心满意足。#SIFF2019故事在他说出i want the raft to myself(我想要我的梅杜莎之筏)时已经很明晰了。流亡水域、挣脱威权，即使尸骸满船，自由不死。油画与回忆的蒙太奇bravo！想知道第二幅 权威者抚摸着下等人的头 是哪幅油画。人物也刻画得非常绝，一只自负高傲、想摆脱出生的白天鹅，有血有肉不失真，一直在和自己的成分做苏联式斗争。最后的是否要treason确实把观众的心吊起来了！叙事节奏也很慢，漫无目的的样子。唯一觉得不太喜欢的地方，是三条叙事的交叉剪辑，没有明确的触发点，在联系上有点弱。 有时候会觉得艺术是自己独有的情绪表达方式，当你想被看见的时候，它就变成了一个故事，观众感受到了你的情绪，却看见的是自己的故事。电影是主观的，作为一个故事而言电影显然是不合格的，主人公敏感自卑，创造了他独有的艺术表达风格，电影通过过去的一些闪回片段来展现他的成长经历是远远不够的，一度觉得自大又自私的性格有些讨厌，故事对他性格上的偏执描述胜过了他的艺术天赋，情欲刻画的也有些轻描淡写。整部电影偏像一种碎片式的表达，没有办法调动起观众的情绪，更像一种私人的怀旧。努力耶夫在第一次到达巴黎的时候，他看到建筑物上刻着“Liberty”，我就知道他一个人最后45分钟里做出的选择。可以说他是自私的，但当我们看见黑白记忆里的童年，仿佛又试图理解了他。敏感又细腻的特质让他脆弱又自私。他能在抚摸雕塑的时候感受艺术美，他也能察觉服务员的轻蔑，也知晓自己扮演王子却来自遥远的乌法小镇。出生在火车上，所以他说自己可以在世界上任何一个地方生活，他不会回到他的祖国，但他的行为举止可能永远都是俄国式的。没办法厌恶他，即便他是自私的。谁能不喜欢优秀男芭蕾舞者叛逃的故事呢。很小的时候看过白夜，现在有了白乌鸦。里面有大量的芭蕾舞训练和表演镜头，对芭蕾爱好者来说简直是视觉盛宴。男芭蕾舞者最好看的就是跳跃、旋转，那种力量和肌肉的优雅展示，太美了。三条故事线对我来说，完全没有任何障碍。导演竟然是拉尔夫费恩斯，而且他竟然还会说俄语。。就是他在里面说话的调调，总让我想起伏地魔，有一丢丢出戏。而且整个故事发生在乌法、圣彼得堡和巴黎，三个城市都在我生命中有着重要的地位。太喜欢、太喜欢了！！从形象上来说选角还真没问题，时时刻刻编剧的非线性叙事也没大的硬伤，甚至可以说是全片出彩之处。最大的问题可能是对努里耶夫个人形象塑造上，虽然说他可能真的没有朋友，但伪芭蕾粉的我真的不知道他是不是真的如电影中展现出来的那么莫名其妙的自大和臭屁。另外作为一部展现芭蕾大师的传记片，他对芭蕾史的贡献几乎没提及，大概真的也只想把注意力放在政治避难这个传奇点上吧…我们宁宁变成了人肉背景我表示不服#siff2019鲁道夫·哈米耶托维奇·努里耶夫在舞蹈方面是个天才，在做人方面却是个失败者，一生被掌声和鲜花所包围，这让他在朋友、同事、上级面前更加傲慢无礼，在社会主义老大哥面前这种桀骜不驯、不服管教，永远不会被允许的，而极其爱自我表现的他的确也不适合生活在“集体面前无个人”的世界，出走是他的必然选择。生错地方却依旧闯出自己的天地，这只白乌鸦一生好运，羡煞众人。毕竟我们看过、听过太多《立春》里王彩玲式的命运和人生。非常精致的一部片子，小到片头片尾的字幕，大到影片的构图和拍摄。回忆与现实不断交叉，有舍有放地重现了努里耶夫从出生到决定留在法国的那一段时间。宁老师大概就讲了三句话，其余时间都是在微笑，btw宁老师大概是打了个寂寞的酱油，除了镜头不断提示有他存在之外，在电影里这个角色是没有必要存在的，这大概是影片的一个缺憾。另外真实感叹，影片里的苏联建筑非常美，不是因为建造得庞大所以雄伟，是因为其本身的美。看的英文字幕，结果他们说英语的时候都没字幕（。）男主性格好欠扁啊，世界又不是围着你转的?已经rude出一定境界了，女主性格真好还能原谅他。。 喜欢几个男配的颜，法国舞者和德国小哥（那个老师的气质也喜，优雅大叔，像b99的kevin哈哈哈）拉斐尔（法国舞者演员）我老是幻视你三（但比三精致）。跳着看又回过头看完了，节奏偏慢，第一次把谍战片段看完了觉得爽但是懒得看第二次（。）音乐和色调都挺喜的艺术无关政治艺术却难免涉及政治。最后Рудь留在法国在在镜头前说I will not return to my country, and I will not behave like you. 最后镜头一直在对比他留在法国面对镜头的光鲜和小时候刚学芭蕾时候的邋遢。他终究是白乌鸦，也是乌鸦，只不过脱离了苏联这件黑袍，话又说回来，法国就一定白吗？咖啡馆窃窃私语的人也够让人打冷颤的了吧。
