侧颜

• 豆瓣评分：6.9
• 片长：111分钟
• 导演：深田晃司
• 年代：
• 地区：日本
• 类型：剧情
• 语言：日语
• 编剧：深田晃司
• 影片别名：失踪女孩(港) / 侧脸 / A Girl Missing
• 更新时间：2020-07-04
• 上映：2019-07-26(日本)
• 主演：筒井真理子 / 市川实日子 / 池松壮亮 / 須藤蓮 / 小川未祐 / 吹越满

深受身边人信赖的护士市子，在大石家为老人大石塔子提供临终看护服务时，无端卷入大石家女儿沙纪的失踪事件。在扭曲的真相与意外的背叛下，市子的幸福世界瞬间崩塌，顿失工作与婚姻。为了报复，市子化身Lisa，并刻意接近发型师和道，究竟在市子的心底隐藏了怎样的复仇计划？ 第72届洛迦诺国际电影节金豹奖(提名)深田晃司《侧颜》下载观后评论：7.6分。片子探讨了简单的人性，在得不到时复杂的情感纠结。女一白川市子是一位家庭护士，专业敬业。在女二基子家服侍其奶奶时，基子对市子产生同性情感。因缘际会，市子外甥（男二）短暂绑架基子妹妹纱织（女三）。为能市子保住工作，基子要求她别说出真相。基子获知市子即将婚嫁大失所望，把有关内幕暴给媒体，市子被追访，被迫辞职，婚事也停止了。为了报复，市子在基子男友（男一）家附近租房，盯梢，后借机勾引其上床并告知基子。却不知基子因爱着市子已与男一分手。最后男二给女三道歉未果。市子驾车路遇基子，几乎动杀心要撞死她，但最终只是长按喇叭发泄。女一曾主演《临渊而立》，本片正面暴露两点半。男一池松壮亮不愧2019年床戏小王子，《从松本到我》之后继续裸露。女一以57岁之龄细腻塑造市子角色，演技出色，特别是梦中化犬一场。20_141。好像还是第一次看深田晃司的作品（dbq），虽然是为池松看的不过他在这里就是个工具人了（为了拍床戏的）。事情发展前和发展后两条交错进行，日本人那种压抑的社会性，并不是加害人却成了受害人；几段从窗内往外看的空虚感；打不开电灯的白嗓音；躲在壁柜里面；同样的向日葵，在不同的画家眼里看到的一个是生命力一个是死亡；所以就是“得不到就要毁了你吗”；市子一直是笑着，在沙纪事后与她对谈中突然停止的笑意，那才是真正的感情吧。染发后去海边那段代表什么我还真的没看懂，是对过去的一种了结吗。最后没能撞过去，只能用喇叭来表示对自己人生改变的不满，倒是已经不会用张嘴来缓解紧张了。筒井真理子演得很好对日本人处理社会关系的思维方式表示无法理解。明明自己也是一个受害者，面对媒体的污蔑，同事的抱怨，雇主的愤怒，未婚夫的悔婚竟然既没有拿起法律武器捍卫自己的权利，也没有请求自己的侄子说出真相，甚至一点凶残报复的念头都不曾产生，反而幼稚的希望利用自己的肉体去报复伤害自己的人。看看女主与和道相处的片段，恐怕自身对情感和肉体的需求要远远大于复仇的愿望吧。比起《深渊而立》更上升了一个维度，表现手法多了，聚焦的人物情感窄了，更突出了，特别是那个狗一般的梦境，以及好几次梦境 虚实结合的幻想，人物的孤独感油然而生。最喜欢 动物园和洗车那两场洗，前者的演员调度，台词表达和状态（台词本身写的很好），后者洗车女主空洞无神的孤独 好像让我看到《海边曼彻斯特》的男主…… 最后结尾的处理也妙笔生花！喜欢女主的优雅美，不过剧情和讲述的事情则略显平庸。在一户人家照顾临终老人的女主，在给那家大女儿借书时，外甥和二女儿有了一面之缘，但转天就曝出女孩被劫持的新闻，所幸无大碍。但女主与嫌犯的关系自然不能被女主人知道，大女儿也对此事包庇。但纸包不住火，媒体穷追猛打后事情还是被对方知道并驱逐。而与其交心的大女儿也对媒体渲染搞臭了女主。。。加害者与被害者。谁是被害者，谁又是加害者。中间女主离职再去求职那段，被拒理由说的是我们是被害者那方的，女主出门就开始吐，却感觉深有体会一样，让人恶心的，是人。那个你深信却也在背后无情背叛你的人。故事简单。女主经历了很多，都在自己一个人承受，做出改变，还在努力活下去，且在最后一刻选择放手，我挺佩服她的勇气，肃然起敬。镜头是很干净。摄影镜头非常不错，很多机位的设置个运镜都能够表达正在发生和潜在发生的故事。双线叙事在类似动物园和迪厅这两段上效果也非常好，但其他部分就太过累赘。但电影最差的部分是在剧本上面，太过于戏剧化的剧情放到一个毫无波澜的故事背景里，十分突兀。想表现压迫感，却显的非常表面化，所有的人物也是很扁平化，就像一伙情绪没有起伏的工具人。动物园那场戏太飒。法国版海报是两张面孔的真理子，对应被害人和加害人的身份，有意思的是海报中使用一主一辅一明在明处一在暗处两张面孔通常是作为主人公内心写照主动变化其明暗，是悬疑片嫌疑人常用的海报模版；而这张海报的两张面孔都是群众赋予的，观众在关注到海报时与电影中的群众视角达成统一，也是非常恰巧地击破了第四面墙。我们与恶的距离。罪不在你，却由不得你，这或许是日本这个社会习以为常的犯罪集体羞辱，这是杀人犯的孩子，这是杀人犯的朋友，这是杀人犯的父母，为什么你们要和杀人犯在一起，TA的罪你们也有份。你们必须感到羞辱，摧毁一个人如此简单与轻松，你有工作就骚扰你工作的地方，骚扰你的朋友，直到你躲起来，或者自杀为止。什么是电影？剧本的结构，导演的控制与意图，摄影对剧本的理解，演员对角色的认识，一招一式，一张一弛，工工整整，妥妥当当。于情绪高潮如原子核爆，于点滴甄别如荷尖滴露。一名优秀导演所具备的异禀天赋也好，亦或者为电影创作付出的努力与认真也罢，无非如此。一部令人尊敬的作品。保持着一贯的优秀品质??整片一如既往的贯彻日式的安静，中间不停下干点别的再继续看会很难受。女主最后也没明白，女2为什么要对她那样，呵呵！这是最遗憾的地方。因为没搞明白，所以蓄谋已久的复仇最后也以荒唐收场。女2一直爱着女主，爱她就伤害她再狠一点。女2 最后放下了，女主也选择了放下仇恨，希望她能行。当故事清晰后，整体结构就显得过于故弄玄虚、姿势别扭了。压抑的社会环境，被挤压的性别问题，无法摆脱的日本特有的东方伦理，这些构成的强大外部，迫使女主的生活变得破碎不堪。叙事样貌如果和女主一样，是被动扭曲化的结果，那还挺高明。但显然不是，导演忘形于他的操控，议题反受削弱。深田晃司的电影里似乎都有一个幽灵，一种haunting feeling，尽管只是淡淡的一层，它就在那里挥之不去。最后镜头缓缓地退进空屋以及洗车的视角，算是这个幽灵最接近现身的时刻。衣橱和动物园的寓言真的非常刻意又有效，双线剪辑的效果非常完美。真的爱有多深就会有多恨。