国王与我
- 豆瓣评分：7.5
- 片长：133 分钟
- 导演：沃尔特·朗
- 年代：1956
- 地区：美国
- 类型：剧情 / 爱情 / 歌舞 / 家庭
- 语言：英语 / 泰语
- 编剧：恩斯特·莱赫曼 / Margaret Landon / 奥斯卡·汉默斯坦二世
- 影片别名：帝国末日
- 更新时间：2018-10-01
- 上映：1956-06-28
- 主演：黛博拉·蔻儿 / 尤·伯连纳 / 丽塔·莫雷诺 / 马丁·本森 / Terry Saunders / Rex Thompson / Carlos Rivas / Patrick Adiarte / 阿兰·莫布雷 / Geoffrey Toone
1862年，英国寡妇安娜（黛博拉•蔻尔）携子来到暹罗（泰国旧称），成为该国国王（尤•伯连纳）58个孩子的家庭教师。通过安娜，国王了解到西方现代文明的精华和内涵，安娜也知晓了对于一个东方国家的国王，最重要的事是维持自己的尊严和他的子民的风俗习惯。
某次招待外国贵宾的晚会成功举办后，安娜和国王为了庆祝，跳起欢情的舞蹈，但因为对国王惩罚与人偷情的新王妃一事有分歧发生争吵，这是两人之间因文化冲突呈现的复杂关系的一例。然而，尽管两人之间有很多不和协，他们仍取得了互相尊重，并且都爱上了对方。第29届奥斯卡金像奖最佳影片(提名)查尔斯·布拉克特
第29届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)沃尔特·朗
第29届奥斯卡金像奖最佳男主角尤·伯连纳《国王与我》下载观后评论：古早的歌舞片所以充满了舞台话剧感，戏剧张力自然也足。国王演得的确很可爱，萌系霸道总裁，是不是女人就喜欢这个调调？所谓的三观不合是真的存在的，东西方文化从古至今仍旧如此。你看不上我我看不上你，依我看来，似乎西方人的高高在上更多一些。所以我也难以喜欢上这位被称作知性的高傲教师。他没什么母性的温柔却多了很多女权者的骄傲。在那个年头或许很扎眼，但也为如今的无脑玛丽苏文当道提供了一些参考。所以我想说我宁可看宫斗剧里的撕逼。也不太喜欢这种众星拱月的唯玛丽苏至上剧。全片我只看到女主一直在挑剔在怼，还名为传播西方正统礼仪文化。然后全皇宫帝后妃子王子公主全都倾心于她。106个子女的国王最后还是被你征服是不是很爽？最后死得也很突兀，简直就像是吵架后媳妇要走怒急攻心而死的。另，汤姆叔叔的小屋改编的舞台剧真的很亮眼。如果把此片背景当成另一个星球的故事，那其中充斥的所谓“东方主义”带来的别扭，以及暗含的文明偏见的不适感，就都可迎刃而解了。其实这种东方主义想象的情境故事，放到安第斯山脉上的文明，对西方观众而言，就像此片里用了大量的拉美血统演员来扮演泰国老少一样，也毫不违和。换了这种角度后，那此片可谓相当具有历史穿越色彩的喜剧歌舞片，这个“未开化”古国的国王就是个大男孩，全片的看点都在尤伯连纳所演绎出的野性的天真，或者说“奴隶制文明”的幼稚形态。而此片最值得一提的则是那段东南亚版“汤姆叔叔的小屋”。用如此纯正的具有珍贵的彩色历史影像价值的暹罗孔剧，竟然把西方故事内核完美的嵌入了佛教故事的神秘感中，效果堪称震撼！非常庆幸至少在这段里，编导放弃了通常的所谓“东方风格”的音乐编舞，给予了异国正统的音乐文化以足够尊重趴在地上要求沒有人可以比我頭高的國王hhh任性Boy 法國蒙古和吉普賽血統的尤伯連納野性得來迷人，迷人得來可愛，關鍵是，長得也太像少林武僧劉家輝了吧XDD拿筷子扒飯扒得超自然，不愧是在哈爾濱長大的Boy！Shall We Dance動人！暹羅版湯姆叔叔的小屋又獵奇又感人，雨和冰湖和雪花，這是什麼神仙舞台操作啊！國王的單隻耳環原來是初演搭檔百老匯女王葛楚德勞倫斯從自己耳朵上摘下給他戴上的，「我的至寶」，從此單隻耳環才成為暹羅王的標配。全程都在想寶記至今沒演過的唯一理由只能是版權談不下來吧？加錢啊！買啊！我腦內香盤表都排好了。東寶帝劇倒是常演常新，65年到現在，歷代安娜都是寶記TOP男役承包田www 發哥那版小時候肯定看過，但現在除了他的造型其他完全沒印象。存在一定程度的东方偏见，有吹捧西方世界之嫌。或许因为故事背景设定在古泰国，出于略偏狭的民族心理，作为古往今来泱泱大国的华夏子民，又难免以同样的俯瞰之姿观弹丸之地蛮夷之态。皇子起初傲称暹罗之大无国能及，观此场景与醒事大人看无知小儿无异。这种封建制遇上现代化的东西方碰撞值得玩味。国王与安娜从龃龉不断到相互欣赏甚至有点梦幻童话。大臣说得没错，国王因为安娜而改变了。变得或许不再适合作一个封建领主，国变非人变，非朝夕之事，老国王到此已算最佳结局，新纪元且看新君造化了。这版我不喜欢！国王我好讨厌，每秒都想让他闭嘴！臭屁中二狂妄自大作到极致，居然拿了奥奖影帝，当年的标准我真的不懂再见！要不是想听歌我真的10分钟都看不下去！尤其是刚看完发哥版，三星完全是为了美丽的ball gowns…Marni Nixon声音太神奇了，是怎么能把配唱的音色做到配谁像谁？？汤姆叔叔的小屋确实很惊艳。这版小路易基本没戏份，他和小王子的友情线也没有。塔婷是Rita Moreno奶奶演的我都认不出来老太太的裹脚布——又臭又长！西方对东方武力殖民之前，先妄图以思想来奴役东方，所以影片中一个普通的西方女教师，也是一个引导者、拯救者的形象。而暹罗的国王，则是一个神经质的智障，还动不动就抽风，演员做作的表演更是令人作呕。至于剧中人物的行为，各种无逻辑，我根本找不到他们很多行为的理由。如果非要扣一点优点，那就是布景道具和暹罗特色的场景了吧暹罗版舞台剧的《汤姆叔叔的小屋》就已经值三星了，（虽然除此以外的大多数歌唱我都快进了）秃头国王刚开始看还很别扭，后面越看越顺眼，虽然是歌舞片小故事，但他和安娜的互动比发哥和朱迪更能引人入戏，因为两部戏一个是情感外放，一个是收着的，两部中共舞就有很大的不同，个人三星，虽然给了国王一个死亡结局…囧，没研究历史，估计戏说成份还是又一定比例的情节简单、人物刻板。歌舞片不是我喜欢的电影类型，不过这一片种正是好莱坞银幕梦幻的代表。男主帅是帅，但是表演好夸张（不过这可能是歌舞片的特点，接近戏剧表演风格），吓得我想起了道明寺。全片最喜欢的一段是暹罗舞版《汤姆叔叔的小屋》，很有民族特色，可惜的是摄影机在这种电影中只能发挥记录器的功能。最后，国王是不是死得太突然了？......比起动画版的国王与我，这个布景和人物对话，更让人觉得有意思，或许西方人看泰国和西方人看中国都差不多，特别是那副世界地图，泰国巨大无比仿佛是亚洲中心，然后泰国谈论缅甸的场景，缅甸国王不穿衣服还拿着蛇。很有一种照镜子的味道，然后女老师展现一副新地图的时候，学生质疑为什么泰国这么小。还有国王迷茫自己的那种感觉。动画版感觉还是差了不少我想知道这部电影如果没有奥提和奥奖加持，豆瓣的评分还会那么多四星吗？作为歌舞片，除了getting to know you以外没有其他亮点，且歌曲的穿插也很零散；作为喜剧片，我基本没有想笑的意思。讲故事的层面很浅，矛盾冲突和人物设置基本没有支撑，显得很空洞，整体表演也挺浮夸。另外我不太知道把泰国皇室描绘成zz想要表达什么...下午刚看完对《国王与我》的详细历史文化背景解读，于是看起片子来真是胡思乱想。前半段所谓东方式的“落后”真是又愚蠢又尴尬，后半程的感情线倒也还算感人——当东，西碰撞的落点在私人关系上，许多不可解又好像变得可解。这个层面上，这个古老故事对当下还是有些启示的。中间演绎《汤姆叔叔的小屋》的片段太神了，年度最wtf片段无疑。故事线太classic，结构太工整精巧了：主线副线并行叙事，人物情感逐渐酝酿；汤姆叔叔的小屋+shall we dance是戏剧性与情感的双高潮：叙事双线交织点，情感盛极转哀处。以及这种发乎情、止乎礼、永远不说出口的情感戏我太喜欢了！（p.s.西人视角下对于亚洲的矮化可能令人不悦，但时代背景可以理解）三星半。以皇室为舞台的音乐剧，一曲“shall we dance”添彩不少，也无疑成了经典桥段。不过事实证明将轻盈活泼的歌舞片与金碧辉煌的皇室氛围相结合所杂糅出的类型片始终少了那么一点味道。最抢眼的无疑是作为异域闯入者的黛博拉·寇儿饰演的角色，之前一直以为拿过影后，翻了一下履历，竟然六提零中。
