机遇编年史的71块碎片

• 豆瓣评分：7.9
• 片长：100 分钟
• 导演：迈克尔·哈内克
• 年代：1994
• 地区：奥地利 / 德国
• 类型：剧情
• 语言：德语 / 罗马尼亚语 / 英语
• 编剧：迈克尔·哈内克
• 影片别名：机缘七十一面体 / 冰川三部曲之三：机遇编年史的71块碎片 / 71 Fragments of a Chronology of Chance
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1994-05-18
• 主演：Gabriel Cosmin Urdes / Lukas Miko / Otto Grünmandl / Anne Bennent / 塞巴斯蒂安·维特尔

“冰川三部曲” (glaciation trilogy) 的第三部~ 根據真實事件改編~ 1993年12月23日, 一名19歲學生持槍闖入奧地利一所銀行向客人亂槍掃射, 令三人喪命, 事後該學生在自己的車上吞槍自殺~ 這宗銀行血案, 集合了一班身分, 背景, 年齡各異的奧地利人, 電影以大堆零碎的片段, 追尋他們在兇案發生前的生活剪影~ 來自羅馬尼亞的小孤兒流落街頭, 輾轉走上電視接受訪問, 並得一對早前已領養了一位小女孩的奧地利夫婦收養~ 年老護衛員與妻子關係疏離, 溝通困難, 想向妻子示好卻不懂如何開口; 獨居老人受盡女兒的冷落, 想見見小孫女又不得要領; 行兇的青年原來是位乒乓球好手, 他買來一枝別人盜來的手槍, 在聖誕前夕駕車到油站加油, 想要付鈔時才發現沒有零錢, 想到銀行提款卻又見大排長龍…《机遇编年史的71块碎片》下载观后评论：哈内克“冰川三部曲”终章，对人世间暴力的冷峻体察。多线索交叉叙事，素不相识的人最终在偶然间相遇，恍若一首宿命与机运的安魂曲。多段电视或广播新闻穿插其间，有水坝工程和电脑博览会的，但更多的是1993年秋冬充斥着战乱与屠杀的国际新闻。1小时17分与1小时37分的两段新闻有一半多（关于萨拉热窝圣诞乱象与迈克尔杰克逊回应恋童指控）完全相同，明确喻指着不断轮回、永无止境的暴力仇杀（难民问题、宗教、民族与派系冲突），以及相关媒体的无处不在。类似七巧板的拼图游戏（还都是拼十字架形）多次复现，与碎片式的结构相契合，还有米卡多游戏棒。几个固定长镜头让人印象深刻，如用发球机进行乒乓训练、老人给女儿和孙女打电话（充满争吵，疏离）以及对俯卧的死者身躯的特写（一分钟多，暗红色的血液缓缓流淌出来）。PS：重译了中字~ （8.5/10）三星半（看到关注的人都打了五星深刻再一次怀疑自己的审美）在观感上少了看《第七大陆》时的冲击，但是在交代整件事情的前因后果上本片确实更加完整。全片由四条故事线汇集而成（似乎暗示了三名死者和一名罪犯），不断领养女儿的夫妇，被女儿冷淡对待的孤寡老人，一个偷渡而来的小男孩和一个大学生。整个案件的发生似乎仅仅取决于大学生的一念之间，而在所谓发达的都市里，冷漠（女儿对老人），暴力（丈夫对妻子）等等因素似乎在暗示着男孩听闻的“你们的世界更好，这里的人都是好人。”而产生的美好景愿在新闻不断播出的战乱中东东欧对比下，破灭了。影片中哈内克依旧喜欢冷不丁地吓观众，比如男孩在车站的行走跳跃，丈夫对妻子的掌掴。最后发生的射杀平静而流畅，丝毫不抒情。//看了影评可从都市机械化和冷漠进行思考。理性的克制和愤怒的爆发入手。编剧课上轮流上去讲自己想写的本子的logline然后班里一个平日里很随和温柔的男生上去讲了个似乎没什么逻辑可言的故事“一个年轻男人和女朋友吵架然后他杀了自己的邻居”然后他说灵感来自71 Fragments of a Chronology of chance。听到这么长的英文片名我真的一脸懵觉得好他妈装逼（不是。但看完给跪了。太冷了啊。太真实了啊。妹有人性啊。电影都被用来造梦偏偏哈内克呈现原原本本的支离破碎的现实。好几次在持续的冷暴力中哭出来。包括被嫌弃是不是忘关摄像头了的那个9分钟的老人与女儿打电话的定镜头。这个片子太适用于我这种自闭少女（x了。语言不通。触摸到的一切温暖之物都稍纵即逝。生活热爱嘲弄浪漫主义者们渴望的戏剧性。少年和母亲快乐地打完电话。然后闯入银行射杀无辜的人。然后自杀。哈内克的论文式电影。在我看来并非客观，反而是极端主观，截取哪些人物的哪些生活碎片，中焦段的拍摄与构图方式，戛然而止的场景·······每一处都体现着导演的强势输出，区别只在于刻意压制的情绪与尽量删除所有的气氛渲染，但当这些手段有别于观众观赏电影的经验与习惯，观影中的情绪体验反而更加强烈。比较吸引我的是单场景的多义性，难民少年在地铁站逗弄对面的小孩，表演纵身一跃要撞向开来的汽车，可以理解为孩子之间的玩乐，也可以读解为恶意引导。结尾的血和正俯镜头，以及插入的电视新闻，导演的强势意图就更加明显。这是一种有意义的形式尝试，但与冷静客观其实全无关系。比起议论文，我还是更喜欢那些记叙文电影，小说、散文、诗歌，皆可。（by Pierre）和所有叙事一样，评估和以此评估为准星来构建电影叙事有两种基本方式，一是戏剧性的动机和事件牵引（广义上都可归为希区柯克主义），一是只有在叙述完成的那刻接受者通过回溯来理解和评估叙事的有效性（所谓“以余味定输赢”，虽然小津本人并不算典型或极端，但仍是这一标准的经典示范者）。很多优秀的电影作者在两个方式之间找到自己的独特平衡。而哈内克这部片子的优秀在于把第二种方式推向极致带来的（布列松式）冷峻和清醒。这不是一种失衡，因为以电影叙事作为叙事艺术的标准（我个人始终坚持从这个前提出发），两种方式的关系是严格不对称的，方式一不能独立于方式二，方式二却始终是自足的。4.5。这部因为情节感更强的关系，更像布列松了，尤其是对手和一些物件的特写。但终究也只是形像，到头来还是要完成哈内克对当今城市各个角落的旁观审视。这种旁观一方面让人觉得很尖锐，但另一方面有让人觉得哈内克太冷血了。这种旁观甚至到了最直接和痴迷的程度，比如个人还蛮喜欢的两段看似没什么意义的戏：乒乓球练习和老人打电话。电视新闻的画面一方面提供了批判的意义，另一方面也让观众进入到和其他角色（也在看电视）同样的沉浸位置。很喜欢难民小孩的角色，脏兮兮的，套着不合身的羽绒服和相机，构成了一种“不合适”却又合情合理的奇葩形象。三部曲看下来，哈内克挑战的不仅是中产阶级，传播媒介，更是在刷新和试验观众的心理状态(一度胸闷至极)。由生活碎片组成的编年史，剑指雪花屏幕里的突发事件，二者的呈现速度有着鲜明对比，加入恐怖分子的概念之后，前两部只在家庭规模里进行的实验在这部上升到需要共情的社会层面，在剪辑上突然掐断的黑幕也压力骤增。群戏中杀人犯的刻画太过强势，三分钟的乒乓球长镜头和组装十字架，足以在影史上有一定地位，末尾的俯拍和凝视血迹流淌算是给这窒息的三部曲画了一个难以忘记的句号。8.0 与《趣味游戏》相像，都在“折磨”观众。利用黑屏无规律的切断掉情绪的连贯性，而在观众适应这种模式后，再穿插带有压迫感的动作和话语的长镜头，带来强烈的无力、不安感。这次利用媒介来暗示暴力与我们之间的距离，新闻段落一直是老人家里电视机的录制，男银行工作人员和难民在进入监控象征的“媒介”里，最后皆进入新闻段落。崩溃边缘的暗示很有趣，乒乓球和拼不出来的“积木”。问题可能在于不节制的展现生活段落的冰冷，这部分实在太多了。如果说电视新闻里的恐怖事件代表混沌，那充满着疏离的生活即秩序。当秩序麻木人心吞噬同情时，极端式的抗议在体制内横扫人群毁灭自己。哈内克将混沌与秩序的碰撞搬到荧幕上敲击着人心，最后的流血镜头和前两部相比，使用相同手法作为爆发点，只不过是反其道而行，显得克制冰冷。而且依旧重复使用新闻片段强调程序化和破碎化，更为讽刺的是，当目全程的暴力事件发生时，和其他新闻没什么不同，一带而过而已。相比之前的第七大陆，本片更加冷峻枯躁，但是导演巧妙利用的前后景关系有效叙述了潜在的危险。当老人在安宁的打电话时，背后的电视节目突然插播，喜剧节目瞬间变为政治议题。政治议题也是本片很着重要表现的，政治危机而引发的战争成了无数社会问题出现的源头。但看似故事的主人公无人在关注这个，却也是导演最努力表达的。最厉害的是，导演以大量零散的，碎片化的镜头组接而成故事给人造成的巨大触动。7.8/10 无来由地想起倒吊的圣家堂模型，“体块”反重力地逐层堆叠至塔顶，被细线束缚，被引力串引；但在失重的态势之下，冷峻异陌的风格也旋即失去了着力点，反倒让导演自负拒绝表达的表达欲展露无遗。沟通失灵，媒体失信，情绪失活，还原失效；“碎片”与“整体”两种侧写事件的手段并非对立的存在，反戏剧性、反结构性所营造的随机性与无意识，也难以让寓言得以成立大量碎片化，不相及的故事片段一个一个随着黑幕落下。多段电视广播关于战争时事，难民宗教问题，娱乐新闻穿插其中。一个打乒乓球的镜头，这个镜头大概持续了三分钟。一个长达八分钟的打电话片段。负面情绪的积累扩大到整个社会的暴力。世界是一座巴别塔，人与人之间无法沟通。一个多小时的破碎感，十几个人的故事，最后用一起暴力枪杀案整个串联在一起，变成了一条新闻落幕。通过展示一场枪击案牵连者事发前几日的生活碎片，描绘了93年奥地利各阶层民众的生活状态：在战争阴云的笼罩下，恐惧与敌意蔓生滋长，延伸到社会的每个角落。哈内克跳出了从个体心理层面追索凶案原因的窠臼，而是通过展示国家的混乱来揭示命案发生的必然。冷色调、零配乐和大量长镜头的运用袭承了哈内克一贯冷峻的风格，从剪辑风格上也能看到日后《白丝带》的影子。