上升

• 豆瓣评分：8.1
• 片长：111 分钟
• 导演：拉莉萨·舍皮琴科
• 年代：1977
• 地区：苏联
• 类型：剧情 / 战争
• 语言：俄语 / 德语
• 编剧：拉莉萨·舍皮琴科 / 瓦斯里·贝科夫 / Yuri Klepikov
• 影片别名：升华 / Ascent
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1977-04-02
• 主演：Boris Plotnikov / Vladimir Gostyukhin / 安纳托里·索洛尼岑 Anatoli Solonitsyn

俄国战争期间，一支红军游击队遭到德国军队伏击，被困山林。游击队员索特尼科夫（Boris Plotnikov 饰）和雷巴克（Vladimir Gostyukhin 饰）奉命离开部队，寻找补给。两人穿过茫茫雪原，在某个信奉基督的村长（Sergei Yakovlev 饰）家中寻得一头羊。返回途中却因迷路与一小股德国士兵遭遇，枪战中索特尼科夫负伤，两人奋力逃脱，躲进一户人家。不久后三个白匪不期而至，并发现他们的行踪。 　　成为俘虏的索特尼科夫和雷巴克被带入德国军营，共同面临着人生最大的考验…… 　　本片根据贝科夫的中篇小说《索特尼科夫》改编。《上升》下载观后评论：四点五。这镜头美是东方的啊。我认为拉丽莎创造了一种荒芜的镜头美学。它极其平和而又暴力；意义似乎散布其中，但由于图像层次平和而暴力的冲突，早已随着雪、失去了的焦点、枝头暴力的拂落以及朝向镜头的摇摆和伸焦而消失殆尽。拉近是进入空无的宇宙。精髓都在这里。次级的精髓是配乐。苏联的配乐总这样。深厚。有些的地方声音设计太糙，出戏。然后是剧情，文学性太差简单无力。就三个地方太好：枝头落雪、绞刑、自由着的雪国。【以上评论听起来扯是因为她还没用到极致；应该顺着思想发散出去】故事本身类似于革命文学，描写不畏牺牲的英雄和贪生怕死（其实不应该用这个词来形容这个角色）的叛徒。但心理层次安排得十分丰富，再加上大量的特写和主观镜头，有种栽进人物内心的感觉。女孩临死前直视镜头的设计很震撼，“叛徒”在同伴被处刑后望向本该吊死自己的绳子的一组镜头则运用了联想蒙太奇来刻画人物内心。话说这竟然是柏林金熊的获得者啊，德国人的反思精神真不是盖的。老派英雄电影 摄影满分故事老套 男一形象类似耶稣 男二类似犹大 背叛和出卖的永恒母题 二战背景下的宗教情感叙事 俩人在雪地里爬了一万年都没事 在敌人的枪口之下就高下立判了 结尾绞刑架嬉笑的纳粹和民众围观的戏很棒 男主赴死的时候仿佛耶稣受难 在那这一刻 共产主义与基督精神毫无分别 男二两次幻想出逃之后精神已经死了 在厕所自杀未遂的演技才是真的使本片升华基督教和共产主义里最刻奇的两大元素在[上升]里融为了一团美好的agitprop，萨特[死无葬身之地]式的存在主义影响也比较明显。舍皮琴科极富冲击力的镜头让很俄式的救赎主题变得不那么煽情，处刑后的“上升”戏也处理得很含蓄。然而这部电影最好的地方在于把结尾交给了犹大，这个人物的脆弱让电影结束在极为悲观、某种意义上很颠覆性的调子上。老派英雄电影摄影满分故事老套男一形象类似耶稣男二类似犹大背叛和出卖的永恒母题二战背景下的宗教情感叙事俩人在雪地里爬了一万年都没事在敌人的枪口之下就高下立判了结尾绞刑架嬉笑的纳粹和民众围观的戏很棒男主赴死的时候仿佛耶稣受难在那这一刻共产主义与基督精神毫无分别男二两次幻想出逃之后精神已经死了在厕所自杀未遂的演技才是真的使本片升华77年金熊奖，导演借助于真实环境和人际冲突对战争下的人性进行了拷问，镜头具有强烈的感染力。把人置身于生死极限的真实环境里方显人性难测。其实这片子残酷的地方就在于即便我们鄙夷出卖者，但内心深处也能对他的背叛给予谅解，这份谅解似乎在为我们自己不可测的人性留有回旋余地，就像那些道德难题恰恰是由人类自身抛出的一样，难以自洽。调查了一下背景，改片的导演拉莉萨·舍皮琴科，和旷古烁今的战争神作《自己去看》的导演，原来是著名的夫妻档，电影充斥着大量的主观特写镜头，将一个原本普通的战争故事拍出了荒诞的奇异感觉，几组超现实的镜头切换很有特色，加上强烈风格化的视听语言和在当时反类型的人设，都奠定了其在苏联电影史上的独特地位，强烈推荐　俄国战争期间，一支红军游击队遭到德国军队伏击，被困山林。游击队员索特尼科夫（Boris Plotnikov 饰）和雷巴克（Vladimir Gostyukhin 饰）奉命离开部队，寻找补给。两人穿过茫茫雪原，在某个信奉基督的村长（Sergei Yakovlev 饰）家中寻得一头羊。跟一般表现卫国战争的苏联老电影不同，本片并没有着力刻画英雄主义的形象，其中的每个角色都是非常人性化的，就算是最后沦为叛徒的男主角，不能否认他宁可舍弃逃跑的机会也要跑回来救助战友，结果双双被俘，之后的部分才是本片的重头戏，在生与死面前的抉择无疑是痛苦的，不管是何种决定都应该受到理解薩特：“人不是上帝創造的，沒有先驗的性善、性惡之分。每個人只能根據不斷選擇自己超越自己，給自己下定義，每個人都處在動態的行為選擇中，所以每個活人的存在，只是一種實現本質的可能性，即他不能在結論性的意義上存在，只能在可能性的意義上存在。”歷史語境下的存在困境，死無葬身之地的註腳。他不能再坦荡地活，体面地死也成为一种奢望。想到萨特的剧本，构筑一个困难处境，然后去看人的抉择，那种电光火石间的无数抉择和抉择导向的必然结果，实在有味。音乐厉害，演员的表演更厉害。鲍里斯那一双满含情绪的大眼睛让人想起许多俄罗斯文学中的青年~我真是喜欢这种少台词的、静默的电影。一个叫Sotnikov的抱病男人决定坦然赴死，但勇于参战的壮实同伴Rybak的勇气与决心却在等待与死亡威胁面前溃堤。背叛是幸存的通行证，良心是死亡的绞刑架，但幸存者终究逃不脱道德困境的纠缠，良心的挣扎如冬日雪原一般不见尽头。英雄颂诗主题虽然老套，但对人性的展现与思考值得称道#补片金熊奖# 白雪皑皑，拍片条件艰难演员很敬业。长镜头植根于一个个面部特写，那些眼神射出屏幕外，加之恐惧感、紧张感的配乐，将一个爱国与服软的故事升华为人性的探讨。要么英勇就义，要么就好好做你的卖国贼，软弱的性格应该摒弃。安纳托利索洛尼岑演得真好，导演是女性，可惜英年早逝。