基卡
- 豆瓣评分：7.3
- 片长：114 分钟
- 导演：佩德罗·阿莫多瓦
- 年代：1993
- 地区：西班牙 / 法国
- 类型：剧情 / 喜剧
- 语言：西班牙语
- 编剧：佩德罗·阿莫多瓦
- 影片别名：爱欲情狂 / 荡女基卡(港) / 姬卡
- 更新时间：2018-10-01
- 上映：1993-10-29
- 主演：薇诺妮卡·福克 / 彼德·考约特 / 维多利亚·阿布里尔 / Àlex Casanovas / 萝西·德·帕尔马
乐观向上的化妆师基卡（Verónica Forqué 饰）和有着偷窥癖的摄影师雷蒙（Àlex Casanovas）隔街而居。基卡并不知道，他早已成为对面邻居偷窥和暗恋的对象。不久，基卡家女佣胡安娜（Rossy de Palma 饰）的弟弟获释出狱，这个变态的男人不仅 和姐姐保持着不伦的关系，还将基卡强暴。而这一切，都被雷蒙摄入了镜头之中。另一方面，雷蒙的前女友——电视台主持人安德莉亚（Victoria Abril 饰）为求收视率，竟公然播放基卡被施暴的录像。事情开始变得一团糟……
本片荣获1994年西班牙佛投格拉玛斯奖最佳女主角奖（Verónica Forqué）、1994年戈雅奖最佳女主角奖（Verónica Forqué）、1994年美国Premios ACE奖最佳女主角奖（Victoria Abril）和最佳女配角奖（Rossy de Palma）、1994年西班牙圣后迪奖观众奖最佳影片。《基卡》下载观后评论：?十分新趣。KIKA诚然如众人所说永远乐观，但还是反映女性人物迷茫缺乏独立的形象，从出走回来以及结尾的“我正需要这样的指引”都可以看出这样一个未完全自由解放的女性，其他几位女性角色也各有特色，反映不同的女性形象。至于拉蒙的存在感很低，像是多年前晕厥过去已经死去而出现的亡魂，来承担推动故事剧情，如哈姆雷特之父。偷窥者与犯罪者的博弈。各种随手即来的抖黑料讽刺。强奸戏那一段也太搞笑了吧，床戏最佳之一。唯一不清楚的地方就是拉蒙想象里尼古拉斯杀妻用的是右手，而他在片头的签名以及杀安德时用的都是左手显示是左撇子，并且是黑白色与之前拉蒙看的电影相接，模糊了拉蒙母亲之死的真相，这里存在争议，除非是穿帮。已经相当成熟并且自成体系，但这个时候的阿莫多瓦还达不到圆润，有些镜头极为惊艳，例如电影中对圆形的展现，从门缝到洗衣机筒再到女人的乳房，弯曲波浪的形状也暗示着女人曼妙的身材。同时演员都非常有个人特质，Rossy全身上下弥漫着一种毕加索流派的抽象气质，丑陋，但立体。而结尾依旧是阿莫多瓦早期的大团圆或是自我和解，缺乏对人间疾苦和现实艰辛的生命形态上的体察，反而用西班牙式的热情、激情、火辣和不修边幅这一表面意义上的特质来消解现实生活包含的艰苦，很取巧，但也有些遗憾。复杂到难以解读。阿莫多瓦以情节剧不断操弄观影预期，“戏弄观众”的巅峰之作。个人认为也是《吾栖之肤》外，导演道德观最暧昧的作品。阿莫多瓦的性取向给了他特殊的表达自由。在展现女性被强暴的戏份上，他是罕有的将喜剧元素融入其中的导演。当kika边被Paul强暴边与其商量做三次还是做四次才能放过自己时，观众到底是笑还是为kika揪心？当怠惰的警察接警后依然插科打诨拖时间时，观众的脑海是不是惯性脑补Paul那机械推进的屁股？阿莫多瓦在此处不怀好意的看着你。#español2020# El comienzo es un poco parecido a Blow-Up de Michelangelo Antonioni, un fotógrafo y una modela, están tocando fotos de deseo. Kika es una chica tan afortunada, siempre está feliz y positiva. 4.5。阿莫多瓦与《后窗》的激情碰撞。阿氏的影像是日常化的集合，人物的生活姿态为主，并且是群像式的接力展露，戏剧化的情节次之。画面内部将讲究精巧的构图和色彩加工，力图让人物的视觉形象处于突出位置，直接刻画人物的情与欲，而“日常唠嗑式”的对白更彰显出生活化的女性及她们的生活态度。阿莫多瓦的女性总是在日常/男性环境中逐渐走向失控，经历一番锤炼，最终仍然回归到生活本身当中。虽然名为《基卡》，但大部分时间我更关心其他人，比如漂亮得很像基努·里维斯的雷蒙和安德利卡，还有胡安娜。导演还在任由人物在当时的讲述来穿插不同时间发生的事件，并且事件接连不断，大多荒诞，直到基卡成为受害者时焦点才重新回到她，然而很快又走了。雷蒙拍照的开场没有安东尼奥尼出色，万花筒以及性别议题和林奕华倒是很像，可触动我的点还是太稍纵即逝了，比如基卡和胡安娜的情谊虽然是英文字幕但好在能看懂，只是剧情看得我晕晕的，或者说故事的主线剧情忒杂了点吧，我都没搞清女主持这个角色存在的实际价值（除了她猎奇但还蛮性感的打扮有点好看之外）。特别是rape这一段忒荒诞了，粗看会觉得好玩，但不能细品。故事最后基卡那句“This is what I need，some direction.”才让我看懂了导演要表达的反抗意味。阿莫多瓦的影片中反复出现的那些人，好像看到她们，已经是观影中会心一笑的环节，julia的小开衩裙和高腰包臀的设计，坐着，走着，从背后看着，被绑在椅子上，绳子勾勒出乳房的位置，裙子因为姿势而愈发短小，很阿莫多瓦。andrea的服装设计也充满挑逗与荒诞。啊，kika真的是西班牙人的典型了，无论在做什么，嘴只要不被堵住，是一定要叭叭叭的变态辣，这导演30年到底经历了什么，变化这么大。这部模仿的希胖和鲍威尔的peeping tom。阿莫多瓦早期一些电影，完全就成了人物行动的解说，这部就是，信息量爆炸，无缝衔接，解说-影像只是剧情结构所预设的那样，所有戏虐，虚构情境的设计在这里显得特别尴尬，说白了，导演只是在观念里拍电影，驾驭不了这些东西，他还没找到自己想要的影像。仍然爱阿莫多瓦，《基卡》没有失望。叙事看似零散，这已是属于阿莫多瓦的节奏，奇情色情，幽默癫狂，大胆前卫。两性在阿莫多瓦的剧本里被赋予更加多元的关系，与各种类型的杂糅直指了人心、欲望，无论犯罪、乱伦，还是似有似无的爱情，阿莫多瓦好像只要好玩儿、刺激，但最后总会有自省，与“生活多美好”。ps 基卡 奉献了史上最好笑的强暴戏阿2333阿莫多瓦怎么就有这样的魔力？！无论多么荒诞、戏剧性的情节，在他的世界里就像吃饭喝水一般平常。他真的太偏心了，且不说乐观、善良的基卡，就连女佣胡安娜、疯子电台主持人安德莉亚，在他的镜头里都是爱的牺牲者，勇敢而又坦荡。反观男人们，不是愚蠢、懦弱，就是暴力、自私、情欲熏心，是真的不行。从《基卡》如常的嘴里蹦出多少组关键词就有多少个讽刺对象。阿莫多瓦在他这部辛辣的黑色喜剧当中揶揄了那些被人们小题大做的话题。然而在这个错置而又搞笑的氛围里，人总是收获伤疤而非快乐。所幸倒履相迎的女主最终于那些扭曲而混乱的历史中找到了原因，在路上的她依然活得像烈日下一朵扎眼的向阳花。最后所有人在屋子里死完，如果开头是一部写好的小说，之后按照小说演出来就好了。最终也算印证了作家都会杀妻，对吧。她最终没有带化妆用具，而奇迹，也绝对不会发生两次。对不起...奇迹还是发生了。阿莫多瓦是不是像陆老师起标题一样起名困难啊...这和吉卡有啥关系啊...更不要说这个垃圾翻译
