回归
- 豆瓣评分：8.7
- 片长：105 分钟 / Turkey: 99 分钟(TV version)
- 导演：安德烈·萨金塞夫
- 年代：2003
- 地区：俄罗斯
- 类型：剧情 / 家庭
- 语言：俄语
- 编剧：Vladimir Moiseyenko / Aleksandr Novototsky
- 影片别名：爸不得爱你 / 真相(台) / 归乡 / 回家 / The Return / Vozvrashchenie
- 更新时间：2018-10-01
- 上映：2003-06-25
- 主演：弗拉迪米尔·加林 / 伊万·杜布朗拉沃夫 / 康斯坦丁·拉夫罗年科 / 娜塔莉娅·弗多维娜
消失了12个年头之后，父亲重新回到家中，而两个儿子——安德列（Vladimir Garin 饰）和伊万（Ivan Dobronravov 饰）已经长大。他们虽时时刻刻思念父亲，然真正相会时却产生了隔膜感。
父亲带着两个儿子去俄罗斯北部的小岛度假，一路上他们遇到各种困难， 父亲皆能轻松解决，然而父子间的距离却始终没有拉近。他对待儿子们格外严厉，大儿子安德列对此只能小心应付，小儿子伊万却桀骜不驯。这次旅行，是否能成为父子间的疗伤之旅呢？
本片荣获2004年金球奖最佳外语片提名、2003年俄罗斯影评人协会最佳剧本、最佳新人和最佳电影奖，2003年威尼斯电影节最佳处女作、金狮奖等。《回归》下载观后评论：一部具隐喻的电影。“断线”留白造就了多意性的主题。“父亲”短暂的出现又失去，即在这趟心灵之旅是否认同父权的存在？父权意味着“神”“王权”“尚武精神”的尊崇，意味着操控及其严格的统治秩序。认同父亲意味着走向父权制社会。古希腊神话中的父子关系即反抗与惩罚，父子之间的直接冲突就转变为潜在的心理对抗，就是“反父意识”，或者说两种思想观念的冲突，目的就是要在父权制社会后转变儿子受母系影响的原有原则，同时在惩罚中显示父亲的无上权威，施以惩戒毋宁说是一种施爱。在颇有点俄迪浦斯弑父的转折点出现后，经历了成长的刺痛与失去，“儿子”长大，完成了儿子对父亲的忏悔式认同，这种认同需要一个缓慢的阵痛的调适过程。所有这些行为将创造的结果，政治隐喻的从旧废墟上建立一个新世界的转换结果或关于生命成长的一个重大心理转换之旅。【94%】情节前行的动力部分源自类型，抬升观感的同时也使剧作出现结构性瑕疵（如首尾「跳」之呼应与电影主题几乎无关）；也存在少许故作匠气的线索排布。视听部分实在老练得不像是处女作的水准，萨金塞夫谙熟如何最大程度上调动视觉：以人物的视线牵引观众的悬念，此类技巧充斥着全片的调度，是塔、安哲等从整体艺术效果出发的作者绝对不屑一用的，却也是最精准和有效的。此外，萨金塞夫的影像从属于「空间-影像」，这不仅体现在其以视线为主轴的强烈空间意识，更体现在其善用各类电影元素来构建有别于现实世界的影像空间，这就与塔、安哲等电影诗人有了根本区别，而更接近旧式寓言电影（伯格曼、德莱叶）在本世纪的演进形式。但本片同时又是直觉的，这正是萨金塞夫的伟大之处，如拉美文学一般将感性的混沌与理性的明晰统一，昭示着电影的一种未来。伊万和安德烈与母亲在俄罗斯北部一个小镇过着平静的生活。一天，离家十多年的父亲突然归来，打破了两兄弟的和谐生活。他们既对这个陌生的父亲充满怀疑和好奇，又对当年他突然抛开母亲而耿耿于怀。第二天，父亲带着他们去到一个地方找寻一些东西。在路上小伊万开始表现出对父亲的不满，认为他们没有父亲的生活也过得很愉快。他们来到一个大湖，父亲带领两个孩子做了一艘小船，驾船来到一座神秘的小岛上。父亲和两个孩子分开，两个孩子出去捉鱼，父亲去找些东西，孩子们回到与父亲约会的地方时已经非常晚了，父亲大发雷霆，愤怒地责备哥哥安德烈，伊万哭着爬上一座高高的废弃的铁架上。父亲怕他发生危险也追了上去，结果父亲失足坠亡。两个孩子把父亲的尸体运回湖岸，就在他们启动汽车，打算把父亲的尸体装进去时，父亲的尸体连同那条小船慢慢地沉下湖心。1 无论镜头里的人物如何矛盾和冲突，镜头保持着安静、沉稳的状态，牢牢锁住内容，克制着近乎不带任何情绪被内容感染，只是在记录，记录着画面。镜头画面，取景考究，在色调的加持下，保持了干净、静默的美，人物的性格也贴合风格，形成统一，在冷色调和严肃氛围下，对话和微笑似乎在电影中起到了，减少紧张和升温的作用，不过调味剂，并不足以改变整体的环境和将要走向的结果。有时色调颜色太过浓厚，超出了本来的颜色，这是我所不喜欢的，偏离自然。2剧情平铺直叙，推进节奏缓慢，以人物为核心，串联走向，更加写实，但我不确定这是否可以称为优点，在我个人看来，这是比较普通和直白的叙述方式，而电影内容表现的更加写实，是否缺乏戏剧性和创造力，单一和枯燥。在现实当中似乎一切都在预知之内，家庭伦理剧能突出真实确实更加有代入感，可俄罗斯独特的凛冽之美。宗教的一面隐约可见，但并不熟悉。七天内，父亲所准备的一系列标榜男子气概的课程引起大儿子安德烈的认同贴近，小儿子伊万的不适反抗。意外发生后，儿子们迅速地成长。特别触动的是，在父亲真正消失于海浪时，他们对父亲一声声的呼唤，以一种极端的方式“死亡”接受了父亲。真正的回归似乎并不是父亲回家，而是父亲死亡。他以这样的方式在一定程度上真正实现了他对儿子们所希冀的改造。结尾很妙，一张张照片中唯独缺失了父亲，父亲究竟有没有和他们在一起呢？太多的留白可供想象了。但值得肯定的是，“父亲”的影响货真价实，他们已经在慢慢习得那些特质，成长为和父亲有共同特质的男人。从心理学上可以理解，政治寓言，苏联强权政治对于新生的俄罗斯未来的影响，这样的解读也很妙。今天是父亲节，想看一部探讨父子关系的电影。本以为这部是《大河恋》那种温情片，但一开始的bgm和海底就让我脑袋一麻，咋有恐怖片那味了？？？这部电影的bgm没有一首是阳间的东西（强颜欢笑.jpg）远景画面很震撼，特别是海面出现的时候，唤醒了我的深海恐惧。阔别多年的父亲突然回归，对两个性格有缺陷的儿子进行了一场血性男孩速成训练，以自我的死亡换得两个儿子的蜕变。父子相见时，父亲的姿势和意大利名画《死去的基督》一模一样，但我脑子里出现的是《哀悼基督》。而后儿子翻到全家福的那页圣经故事是“亚伯拉罕杀子献祭”，和电影主题遥遥呼应，东正教对俄罗斯的影响果真是名不虚传。弹幕一直在谈苏联政治隐喻和塔可夫斯基，但我对两者对不了解，或许下一次观看会产生不一样的体验7分。被评论误导了，没看出什么政治寓言来，也没什么强权回归。我觉得片子里的父亲虽然有点小粗暴，还是爱孩子的。他一直在以对待男人的方式来对待两个男孩，也教会了他们很多东西。如果他不是担心小儿子的安危的话，也不会去爬塔，也就不会从上面掉下来摔死，而他生前最后的一句话是“我的儿子”。看着他的尸体沉下去，一直不愿意喊他“爸爸”的小儿子也终于从心底里喊出了“爸爸爸爸”。影片色调冷冽，前后照应很不错，开头两个儿子跳水和最后父亲的尸体沉入水中，对应很工整。感觉导演有点喜欢故弄玄虚，很多地方不交代，最后又整出个照片上的父亲消失，让人看不懂。最后，不喜欢小儿子，一脸阴郁，看人总是带着仇恨，一副欠揍的样子。一个离婚的女人带着两个儿子安德烈和伊万，与其母亲相依为命。但两个儿子因从小缺乏父亲的教导而在成长路上出现了问题，于是，女人就把离婚12年的走私军火的前夫找来，让其教导一下两个孩子，前提是不能有父爱。前夫来家后，第二天就带着两个儿子去旅行，借此以教导两个儿子如何处世、如何做人、如何自力更生。如在途中，故意让安德烈下车让其去找餐馆；吃过饭，把钱包给安德烈，让其学如何付账；两个混混抢钱包，男人把混混抓来，让安德烈和伊万像男子汉一样报复混混等等，都是教导的过程。但男人专横霸道、没有父爱的粗鲁冰冷态度，使伊万与男人间的矛盾不断激化……最后，伊万痛苦的出逃，男人尾追到瞭望塔并从塔上跌落摔死而结束……本来以为是一部父子电影，像伊斯特伍德的美好的一天，讲述丢失的父爱回来的故事。看到后面觉得逻辑不能自洽，翻了下影评，才发现这还是一部政治篇。12年代表苏联解体后的12年，父与子代表苏联与俄罗斯的关系。摘录一段影评如下：版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。作者：二马究竟是啥马（来自豆瓣）来源：，看似意外，其实是粗暴、专制统治的必然失败。因为父亲和儿子之间缺少真正有效的沟通，他的统治是不能得到被统治者的衷心认可的。父亲死了，一如前苏联的解体，一个粗暴专制的政权由此瓦解。没有了父亲的庇护，兄弟俩必须依靠自己的能力走下去，就像现在的俄罗斯。作为处女作已相当出色，阔别十二年之久的父亲的突然回归，与孩子一起度过七日的光景，最终以父亲的再度离去结尾，这绝不是本来意义上有关家庭的故事，导演只不过是借这个故事来隐喻政治、宗教等更深层次的东西，父子间大量的冲突构成了整部电影的主要架构，而两个儿子代表着对与父权的两种对待方式，而当父亲离去，大儿子也继承了父亲的位置。影片风格深沉，画面清冷，蓝灰色调的调色平添一丝萧瑟气氛，也暗示这段父子的旅程注定不是有关和解而是有关抗拒，影片相当成熟的艺术风格，众多镜头的运用都相当稳健，画面中一种独特的凄惨的美感油然而生，足以证明导演的出色能力。电影开篇就是铁灰色涌动翻腾的水面、然后镜头直接沉入水底，画面阴森、昏暗、难于视物，模糊间，镜头出现一大坨什物，是机器？然后镜头摇起，是沉船？船上朦朦胧胧好似躺着个人？未及细看，镜头已摇过船头，消失在更深的黑暗中……相伴的只有阴郁、压抑的音乐～这部片从头至尾都是冷色调，青绿或者说青灰色，所以注定了它的主题也是沉郁、压抑的。表面上是讲消失12年的父亲突然回归，带孩子出游时，与二个儿子，尤其是小儿子的磨擦、冲突、格格不入，但愈往后看，愈知道它绝不仅仅是一部家庭关系教育片，它是一部引人深思、耐人寻味的政治寓言。画面凄美、很是好看！电影开头：就是因为圈子所谓的“认同感”，让我对寻找认同感产生了抵触。整体评价：好魔幻的一个片子，我有好多不明白的地方——他们爸爸以前的职业究竟是什么、那座岛是干什么用的、他们爸爸挖出来的东西是什么？在前苏联的时代，似乎再魔幻的东西都是那么的可以接受，而这冷色调在好多呈现社会主义国家的电影中出现过，似乎是为了反思。PS：看了讨论，我更倾向于父亲是个间谍or军人，符合当时的社会情况，而且他也说鱼吃多了；说是坐牢12年的，很明显人还是要走的，坐牢的回来就不走了。而且那一通电话推动了剧情往岛上发展，间谍or军人我认为更说的过去《伊万的童年》四十年后，二十一世纪的伊万被呈现于此。父亲成为国家与宗教的隐喻，做为强权在影片中强烈存在，完全支配儿子及他们的行为；而从最后的照片及沉船的暗示看，父亲的存在又若有若无、飘渺不定，看完全片，我们了解到的父亲的信息几近为零。在影片最后，伊万对他的哥哥抱怨“我的鞋子湿了”，随着父亲作为某种古老的变革的暗喻沉入海底，可以看出，这一力量的回归已无法改变二子，亦无法改变俄罗斯的现状。（另. 收藏这部电影很久，也早就大概知晓剧情，很疑惑为什么海报上只有两个儿子的身影，现在看来确实很巧妙。）
