爱情万岁
- 豆瓣评分：7.9
- 片长：118 分钟 / Argentina: 120 分钟
- 导演：蔡明亮
- 年代：1994
- 地区：台湾
- 类型：剧情 / 同性
- 语言：汉语普通话
- 编剧：蔡明亮 / 杨璧莹 / 蔡逸君
- 影片别名：Vive L'Amour
- 更新时间：2018-10-01
- 上映：1994-09-02
- 主演：杨贵媚 / 李康生 / 陈昭荣 / 陆弈静
主演：杨贵媚 / 李康生 / 陈昭荣 / 陆弈静导演：蔡明亮语言：汉语普通话 地区: 台湾 编剧：蔡明亮 / 杨璧莹 / 蔡逸君类型：剧情 / 同性上映时间：1994-09-02 别名：Vive L'Amour用户标签：蔡明亮,台湾,台湾电影,李康生,爱情万岁,杨贵媚,同志,1994片长：118 分钟 / Argentina: 120 分钟imdb编号：tt0109066骨灰盒推销员小康（李康生）结束心力交瘁的一日后，悄悄潜入一幢公寓里的一间房，没想这间房里，还会潜入一个会是其欲望（投射）对象的地摊小贩（陈昭荣）。房子的暂时主人是一个售楼小姐（杨贵媚），她和小康性向虽然有异，却同样是没有爱情（情感）温暖心灵的人。
小康和地摊小贩一开始时时提防（售楼小姐和彼此），待他们认识了解到各自的生活后，提防心理消除，却也没有自此成为朋友（懦弱的小康也鼓不起勇气示爱）。售楼小姐和地摊小贩发生过几次性关系，清楚地明白彼此都是为了满足身体的长久饥渴，爱情（感情）并没有什么万岁之处，身体上的快感可以暂时满足，精神上的安慰却无法获得（即使有，也是短暂如烟花）。第51届威尼斯电影节费比西奖（国际影评人联盟奖）蔡明亮
第51届威尼斯电影节金狮奖蔡明亮
第8届新加坡国际电影节银屏奖 最佳女演员杨贵媚《爱情万岁》下载观后评论：明明是三个人的电影，谁都不需要有姓名，你我都是小康、阿荣、杨贵媚。那间待售的空房像是城市的微缩，三个人在其中相互迷藏，如果相遇了就用性来交流，而大多时间他们都困在自己失语的孤独里。小康无人处的自伤、疯癫的变装、西瓜游戏（蔡明亮的西瓜戏比瓜导的桃子戏可高明的多），对于自己欲望的回避；阿荣虚荣与需求情感联系的挫败；杨贵媚需求性刺激后的空乏无聊；最牛逼的是那场“三人性爱”：开始于一次自慰，结束于一个无人知晓的吻，床上的寻求刺激，床下的隐秘释放，明明是纠缠的性，但却像三个人的自渎。杨贵媚那个著名的哭泣长镜头，就像城市街头闯进视线的装置艺术，可以与之同悲，也可以无视地走过，但它就突兀地陈列在那里，和周围格格不入，也不寻求与人的链接。没有爱情，因为它在神坛上、传说里，所以爱情万岁！影评不是流于对情对爱的简单呈现与表达，他的电影没有强烈的政治色彩，主要拍摄小人物的情感生活，全篇流露出对于平凡人的深切关怀，反而在很多充满强烈的批判现实主义的电影面前显得较为清新，是少数能够深刻表现当代都市题材影片的导演。影片中三人因为一个房子走到一起，影片是因为房子而得以发展。房子这样一个物象是影片的核心。在中国文化中，房子不仅仅是一个住处，它更多的是人与人关系的核心。中国人注重家国观念，国家是由一个个家组成的，而一个个好的家庭关系才会组成一个完整的国家。而现代文化则在消解着这一观念，使得原有的文化习俗被打破，造成一系列社会问题。从深层次来看，心灵的归属与情感的寄托也需要房子去承载，而影片中三人在嘈杂的都市中形单影只的存活着，一直渴求着情渴求着爱，但是却永远的不到。售楼小姐与地摊贩主阿荣，偶然碰见，也就睡了。一个卖骨灰盒的小康，偷了一把钥匙，住在一个空屋子里。阿荣也是这样，住了进来。而这个房子，就是这位售楼小姐所卖的房子，她有时也会住进来。一来二去，小康喜欢了阿荣。售楼小姐与阿荣在床上云雨时，小康就躲在床下。她走后，阿荣睡着时，小康偷偷亲了一下。故事没有多少亮点，亮点在导演讲故事的方式。电影大部分内容，都让人觉得无聊、乏味、冗杂、沉闷，就和你的生活一样。小部分内容，则隐秘、惊艳、变态、炸裂，就和你的生活一样。我们即使已经可以窥探茫茫宇宙的未知，却依然为庸俗的日常而苦恼。爱情万岁，哪有什么爱情，更没有万岁。论被一个镜头吸引观看的电影——《爱情万岁》，不去分析别的，单论吸引到我的那个镜头前后，杨贵媚和阿荣在第二次性爱之后，小康躺在阿荣旁边，克制的情感不受制地喷涌。都是寂寞的人，如果说男女之间的寂寞，靠着性的发泄，那么透过这个镜头，小康发泄了对爱的渴望，深切的爱情。借用苏牧老师所言“如果说男女之间是‘肉’，那么男男之间是‘灵’。”当所有人都在歌颂爱情，赞扬爱情，对爱情纠缠不已时，蔡明亮的爱情万岁可谓是当头一棒！直接敲出了金狮奖。《爱情万岁》里不讲爱情，讲孤独和冷漠，讲人和人在城市里川流却永无相交的机会（除非把肉体的交融看做相交的话）。印象最深是女主穿过标有“不得跨越”标志的马路的时候，她没看见那个超大的红色标牌，当然也可以理解成她看见了也当做没看见一样。观众倒是看得蛮清楚的，继而为这样的麻木心生感慨：或许是道德的没落，或许是生活已经把我们磨砺成了只在乎自己的样子。影片的台词很少，白噪音很多，恍惚里还以为这就是现实。当然，在这样的世界里，人会在空房间里和西瓜接吻。有的人有性无爱，有的人有爱无性。爱与欲的分离，犹如三个角色在茫茫都市中流浪般的如蟹寄居。三人交汇在不属于他们任何一人的空房间中，从未同时会面，但却常常同一空间。两场欢愉，均由三人同时在场而完成，只不过，一次是初步试探与绝望割腕，另一次是欲求重温和重回爱欲。但迎接他们的，仍旧是纵欲后的凄凉、无休止的游荡、世俗外的希望。蔡明亮作品的台词一如既往的极简，通过角色们行为举止、表情状态，犹如一面镜子，照见赋予角色的真实内心。1.名为《爱情万岁》却找不到一点爱情的证据；2.小康和陈昭荣不约而同地在浴缸里浸没全身的行为，指向的都是一种情感的淤积；3.陈昭荣和杨贵媚两个陌生人的两次偶遇，皆能在无言之中默契的性交，而当陈昭荣试图在电话里和杨贵媚进行交流时，三番四次却无一例外的被挂断，人与人的沟通似乎不再可能了。4.居无定所，漫无目的，虚无缥缈，蔡明亮电影里的人物更像是空洞的异化的生命体。5.全片没有一首插曲，仅仅是对现实世界冷峻地展现。仍旧抵消不了眼底里的孤寂,沉迷之后方觉这般空虚感,是回荡在杂乱的视野里的一种快感——无法预料的美韵(不完整的).-被生活撕碎的他们只有错认爱情,早已抽空的情感只能由寂寞的欲望填满:抛洒在冰冷的无主地,亦是所有落魄角落的集结处.-长镜头大抵想要包裹住每一个落入画面的灵魂,"凝视"与"聆听"是我们唯一能做的,挤压出西瓜的汁液何尝不是附带着一声沉重的鼻息-退场的亲吻不过投往另一个静默,没有情绪,没有言语。结尾处著名的6分钟独角哭戏 自我宽慰又自我纠缠 刚擦掉的眼泪又夺眶而出 成年人的失落不因某事起却是一种同吃饭喝水一般的日常 最后画面暗去 只剩下杨贵媚的抽泣声 与在那光秃秃床垫上的叫床声对比 十分残忍 清冷的光 空旷的待租房 两男一女的都市孤寂 看到最后我哭了 全篇没一个语汇讲爱情 但却名为“爱情万岁” 因为没有所以不朽 因为不存在所以万岁 蔡明亮我太爱了第一部蔡明亮。误以为讲同性爱情，其实在讲孤独。一间待售的空房间，三个没有归属的年轻人。片尾六分钟的哭戏定了影片的基调。一个人住看完此片的后遗症就是想象在家中的自己正被一台摄影机记录着，摄录的画面中总是一个人，没有说话声，有的只是赤脚走动，拿放东西之类发出的响声。某种角度看那是孤独，换个角度那又是一种自得。人和人之间难以完全相互理解，所以爱才万岁。「都市夜歸人紀事」。蔡明亮精準地表達出愛情穿梭於性別，都市，房間，精神，身體之間的幽微寂寞之處。潛入空房間的賊是女主人內心情感的潛在慾望體現，但在床上床下的微妙距離間，情愛的取得又相距千里。一種寂寞，一種面無表情，一種繾綣無奈的崩解離析。張愛玲寫《太太萬歲》，因為太太沒權沒勢，受盡委屈，所以太太「萬歲」。蔡明亮高呼「愛情萬歲」，因為這裏沒有愛情。蔡明亮导演的叙事方式容易让人云里雾里，没有情节的起伏，没有清晰的脉络。以旁观者角度进入其他人普普通通的日常，它可以发生在随意哪一天。影片没有突然而至的天灾人祸，但从他们平凡的生活琐碎中你还是能感受到影片沉重的基调，从片名就可以看出蔡明亮导演深深的恶意，精神空虚的一群人，何来爱情？实在不认同这是一部同性电影，感情远远没有达到那么深厚的地步。【C＋】果然一直不看蔡明亮是明智的，确实不是我的菜。故意剥夺台词像是一种自作聪明，真没必要。（对比《独行杀手》《血色将至》）（但好像要是这点都没有了就更没什么值得称道的地方了？）开场的两个镜头还挺惊喜，是独到的生活场面；但之后基本全都留于单纯的记录了。不过蔡明亮这大闷片居然看下来完全不感觉无聊，还挺有魔力的。
