美女与野兽

• 豆瓣评分：7.8
• 片长：96 分钟 / USA: 93 分钟 / Germany: 90 分钟
• 导演：让·谷克多 / 雷内·克莱芒
• 年代：1946
• 地区：法国
• 类型：剧情 / 爱情 / 奇幻
• 语言：法语
• 编剧：让·谷克多
• 影片别名：Beauty and the Beast
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1946-10-29
• 主演：让·马莱 / 朱赛特·黛 / 米拉·帕雷利 / Nane Germon / 米歇尔·奥克莱尔

主演：让·马莱 / 朱赛特·黛 / 米拉·帕雷利 / Nane Germon / 米歇尔·奥克莱尔导演：让·谷克多 / 雷内·克莱芒语言：法语 地区: 法国 编剧：让·谷克多类型：剧情 / 爱情 / 奇幻上映时间：1946-10-29 别名：Beauty and the Beast用户标签：法国,法国电影,Jean_Cocteau,爱情,JeanCocteau,1946,让·科克托,经典片长：96 分钟 / USA: 93 分钟 / Germany: 90 分钟imdb编号：tt0038348一次旅途中，商人（Marcel André 饰）迷了路，误打误撞之下，他来到了一座富丽堂皇的城堡之中，在这里，一朵艳丽的玫瑰花吸引了商人的注意，而当他将花摘下的那一瞬间，一只形状可怖的野兽（让·马莱 Jean Marais 饰）出现在了他的面前。为了惩罚商人的贪婪，野兽要夺走他的性命，但作为选择，商人亦可以拿自己的女儿的性命作为交换。回到家后，商人将这一切告诉了自己的三个女儿，只有小女儿贝拉（朱赛特·黛 Josette Day 饰）愿意做出牺牲。 　　贝拉来到了野兽的城堡，可是野兽非但没有伤害她，反而带她十分周到。时间流逝，商人生了病，贝拉请求野兽放她归家探望父亲，贝拉的两个姐姐看到贝拉衣着华美，遂动起了邪念。从魔镜之中，贝拉得知了野兽病重的消息，她赶到了野兽身边，用自己的爱化解了野兽身上的诅咒。野兽变回了英俊的王子，他迎娶了贝拉，两人过上了幸福的生活。第1届戛纳电影节主竞赛单元(提名)让·谷克多《美女与野兽》下载观后评论：原来原版结局如此出乎预料，是这么一出幽深的黑色心理寓言，野兽的变身并不是回到现实，而是让贝尔进入了更逃离现实的一层幻境！这个幻境里，自卑的丑陋与恐惧没有了，亲人的离去与背叛没有了，生活的苦难与压迫也没有了，可依偎的人复活了，不但保留了对自己的无私的爱，而且变成了趋向自己审美的外貌模样，而那个将要去的王国在哪里呢？在天上！那里还有父亲在等着她……而这一切都发生在野兽刚死的绝望一刻后。活在了镜子里，映照的是镜外现实的悲哀极限。而原男友的兽变是她对现实倚靠都是衣冠禽兽的心灭弃绝。苦姑娘贝尔的梦终于不必再醒来。法国这种童话发源地的本色质感不是好莱坞的“包装”化所能复制，黑白胶片所特有的神秘与优雅也不是特效化的宏大空间的炫目光影能替代的。与美式野兽的性欲象征不同，这个法国野兽其实是负罪与自卑的象征除了一些逻辑讲不通 （—— 这个野兽最初也是因为贪财才变成野兽的？而最后有了她老相好的脸？姐姐们照镜子 照出一个绿脸一个猴子 但是最后她们俩的结局没有交待？到门前突然决定不用钥匙？野兽没有钥匙也活了下来？不是说已经太晚了吗……好多没有讲清）其他在那个年代已经很不错了 Belle挼野兽脑袋的时候看到他头顶毛即将撸下来 ?画面确实很童话 很有想象力 自动漂移到房间 但是后面就没有漂移 活生生的雕像 似乎在观察房间里的人 但是也没有后续交待 我看到的是 野兽是我们丑陋的一面 我们可以离开它一段时间 但最终我们还是要正眼看它 我们会失控 面对诱惑（森林里的鹿）我们需要温柔善良的那部分拉住我们 而温柔善良的一面也要学着接受跟自己完全不一样的那一面 最终我们将变成自己想变成的模样2018年第一百一十六部电影CC歌剧音轨弗洛伊德主义象征符号（贝儿和父亲的关系（离不开））多处有性暗示意味（在城堡中第一次等待野兽与她共进晚餐时性高潮的表情；一面说不能嫁给野兽一面玩弄餐刀等）二战结束后（不幸的童年可以将任何一个人变成野兽）贝儿第一次进城堡是飘进去的！墙壁和桌子上的胳膊；壁炉边的头人变的野兽杀人后手冒烟这个真的太萌啦！野兽的耳朵一动一动的也萌！想要野兽的手套，比任意门便携诶！可惜只能运一个人野兽的马的名字好中国化（高宏伟）（马鬃还闪闪发光呢！）西游记里妖怪的形象有参照这个野兽吗从没想到过自己会边看边哭，大概单相思的我就跟野兽一样吧…（或许不如他）说实话我不喜欢，尤其结尾，野兽最后为什么变成了那个求婚者（原来两角由同一人饰演，且为导演男友！）？！4.5/5。优雅的电影，充满了似是而非的细节，用活手、活人做装饰的creepy城堡，野兽的举手投足却像贵族公子，来偿命的女主慢镜头跑过烛台和窗帘（简直像百岁山广告），初次晚餐时，对身后告白的野兽，到底是恐惧，还是欲望？谷克多对这种暧昧性似乎胸有成竹，包袱不少，细火慢炖，细想之下，野兽象征的与其说是野蛮，不如说是某种高于人的（自然）精灵，一个与人类日夜颠倒的原初世界，以至于不能应对人类的奸诈，女主甚至说出我在你面前是monster，或许这就是为什么，让马雷在扮演野兽时，更有魅力，在这种泛灵论色彩的情境里，出现背弓箭的Diana，也就顺理成章。此版有纯声乐唱词的音轨，挺配拿腔拿调的美术，但听了一会有点撑，换原版对话音轨了。超现实主义先锋之作，道具服装趋于精致，技术受限条件下通过叠化实现的特效并无太大违和感随着实验电影兴起，现代艺术家们更注重通过电影表现逐渐膨胀的自我意识和更广阔的宇宙视野，更甚者打破叙事时间空间的纬度，以至于直到90年代之后还可以见到对当时的溯回致敬，想必Cocteau这种层次的艺术家也可以分明见到此路数的影子。虽是童话改编，却与一般的童话略有不同，公主和王子未必生活在一起，英俊帅气未必是故事的主角，金钱能衡量什么……都通过一篇简单的童话的叙事表现出对当时社会深深的哲思；就如同片头那一大段话，“但我仍希望你能抱有一些童真”，但没有也没关系，因为他明白，在日后成群的童话翻拍中，其他作品与之相比，早已黯然失色悄悄看没字幕版，才发现可以在线，之前觉得奥菲斯空间转换做得好，可能因为切换空间时切到的空间是开阔的，这里空间的遮挡比较多，是木板，门帘，窗子，更像分隔，比较平面。野兽见到老头和美女差不多的情景两次野兽的形象拍摄角度对比还挺有意思的，玩雕像挺厉害，人都很少雕像多。不空洞。00:44利用了镜子和门，三个空间流畅的切割，00:51镜子出现有滑动的铺垫，正好上午看了个很直白的技巧，对比起来这个好很多。像伍迪艾伦用镜子，精简镜头语言，为了流畅画面，谷可多考虑了两个空间感情的交流，一份额外的诗意吧。01:01指向空间的特写（门）就像一个词语要出现时发出信号。01:08放下幕布的白和之前的黑。7.0 尽管被影评人界纷纷夸赞，被后辈电影人争先效仿，但我觉得它终究还是太历史了。故事的讨论空间本身就很大，而相比熟悉的传统故事，这版电影新建了一个大家子的兄弟姐妹，同时也去掉了“你所遇见的第一个东西”的情节，这两个加持在我脑子里产生了阴谋论的空间，父亲与野兽似乎是商量好的。而爱情里的人设经典二字足以立住牌坊，但牌坊之后是源源不断的新人推旧，童话故事电影那么多，当时古老的欧洲人可能不会想到大洋彼岸的迪士尼会把他们的民间传说化为世界公园。而真正独属于原生态的诗腔唱白与表现主义的舞台布景竟成了绝唱。哥特式的古堡成为了远去的欧洲一座沉默的棺材。让·科克托+雷内·克莱芒，音乐菲利普·格拉斯，将童话故事用真人秀的方式搬上了大银幕。可以窥见导演鲜明的创作风格，先锋意识、舞台剧的氛围。同时又是对童话故事地改变与加工，祛掉童真，剩下有关爱的深情演绎。爱是包容，是化解仇恨、贪婪、嫉妒、贫穷的利器。天真无邪的童话寓言在银幕里有着诗意、浪漫的异样表达，无疑拓宽了童话故事的外延。诗性对白直白、干练而又不失得体，配乐有种天然的乖张歌剧范，很有穿透力。一出被寓言外壳包裹着的现实版童话故事，寓言只是修辞，是表达方式，拨开修饰透过肌理窥见的是人之所以为人的本真。CC编号：06。玉宇琼阁 霓裳羽衣 来去之间 飘然若仙或许这就是一个古典的童话世界的样子吧 华丽的装饰下 蕴含着单纯而深刻的道德观与爱情观 但其童话式的开放性及其轻描淡写的着墨 反而使其更具理解和思考的魅力 恰如紧握双程票而肆无忌惮的贝儿 与身份转换中的施加而又被施加的野兽 人物之间的关系看似简单 实则气象万千 从道德角度来看更甚 譬如结尾互换相貌 贝儿的爱在一步步的确证下又渐生疑惑 所谓的爱情 大概就是这样不可靠的东西吧 尤其在道德面前 以简见繁 这或许就是童话的魅力 想再看一遍歌剧版谷克多通过运用强烈的画面、大胆的弗洛伊德主义象征符号，表现了片中人物潜意识层面的激烈情感斗争。美女在城堡中等待野兽第一次与她共进晚餐的场面尤为突出，美女的表情动作明显带有性高潮的特点，她一面拒绝嫁给一头“野兽”，一面把玩着一把餐刀，而这把刀显然具有性暗示的意味。升格、轨道等技法使得美女首次踏入野兽领地的场面具有强烈的梦幻色彩，其父首闯城堡已小试牛刀、更加地以鬼魅为奇异。让·马雷扮演野兽时那么有魅力，扮演梳着大背头的王子时却显得肤浅愚蠢，连美女也怀疑地打量这位新追求者。在黑色电影的兴盛时间段，科克托以童话传说、志怪神话的方式拍了一部今天看来层次奇怪的“黑色电影”。细细想来，本片许多方面符合后人对黑色电影的许多总结，比如贪婪嗜血的人性背景、极度困扰的梦、主要的戏份仿佛都发生在午夜两三点的大夜、困扰无力的男人和蛇蝎金发的美人们，还有就是那些经典甚至类型化了的美学表象。科克托电影中邪典的野味在野兽身上体现得淋漓，特别是那被许多人诟病的的“粗陋”化妆。出现了后来的《水形物语》，再看这批早期电影，是不是别有一番滋味？好美呀！大部分时间的大部分屏幕都是黑的，让凸显的小微风小火苗都是爱的样子，同时整个片子的打光也是有点闪闪的，让整个屏幕也成了一个跃动的小火苗；我甚至觉得就这样在深夜里黑灯瞎火得看最好，大屏幕可能都比不了。钟情—尊重—执着—信任—特别—选择—拯救，我以为完成了一个美好的过程，最终可以轻松迎来童话美好的大结局了，然而！万万没想到，最后一个twist确实做到让我失望了orz，只能说感受到了Cocteau对异性恋满满的调侃……厉害厉害佩服佩服。美女与野兽这个故事究竟是怎么来的呢，往深了处想其实真有些暗黑和变态啊。这么多版本里，还没有哪版像让·谷克多这版奇谲孤独又有趣，人型烛台，壁炉边眨眼冒烟的头颅，嵌进墙壁里掌灯的手，贝儿初进城堡时的缓缓推进的慢镜头，长斗篷飘起来又暗黑又仙。城堡与贝儿的服饰也比迪士尼版华丽许多，不过感情戏还是迪士尼版更有说服力，这一版贝儿仿佛斯德哥尔摩症候，结局竟然一点儿都不童话，反而世故又残酷。看的93分钟对白版，有机会再把CC 歌剧音轨版补上。