纸月亮

• 豆瓣评分：8.6
• 片长：102 分钟
• 导演：彼得·博格丹诺维奇
• 年代：1973
• 地区：美国
• 类型：剧情 / 喜剧 / 犯罪
• 语言：英语
• 编剧：阿尔文·萨金特 / 乔·大卫·布朗
• 影片别名：
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1973-05-09
• 主演：瑞安·奥尼尔 / 塔图姆·奥尼尔 / 玛德莲·卡恩

主演：瑞安·奥尼尔 / 塔图姆·奥尼尔 / 玛德莲·卡恩导演：彼得·博格丹诺维奇语言：英语 地区: 美国 编剧：阿尔文·萨金特 / 乔·大卫·布朗类型：剧情 / 喜剧 / 犯罪上映时间：1973-05-09 别名：用户标签：美国,喜剧,美国电影,1973,1970s,经典,PeterBogdanovich,公路片长：102 分钟imdb编号：tt0070510莫塞斯（瑞安·奥尼尔 Ryan O'Neal 饰）并不是一个本分的商人，即使干的是推销圣经的行当，也并不能阻止他使用一些上不了台面的手段。一场车祸夺取了莫塞斯的情人的性命，情人留下的一个小女儿埃迪（塔图姆·奥尼尔 Tatum O'Neal 饰）成了莫塞斯的负担。在向肇事者要得200美元后，莫塞斯决定将埃迪送往她的姨妈家去。 　　在路上，埃迪展现了她天才般的口才和推销才能，让莫塞斯大赚了一笔，这对假父女之间也产生了真感情。然而，得意忘形的两人不慎掉入了一个圈套之中。一番波折之后，有惊无险的二人终于抵达了终点，但看着即将离自己而去的埃迪，一种名叫“不舍”的情感充满了莫塞斯的内心。第46届奥斯卡金像奖最佳女配角塔图姆·奥尼尔 第46届奥斯卡金像奖最佳女配角(提名)玛德莲·卡恩 第46届奥斯卡金像奖最佳改编剧本(提名)阿尔文·萨金特《纸月亮》下载观后评论：8/10.第一部博格丹诺维奇。最年轻的奥斯卡女配，有一股超脱年龄的成熟果敢伴随左右，是为社会大环境逆改的拟成人化。于其一身之上所浮现的思维交汇，是孩童的价值准则远高于成人的处事逻辑，抽烟诈骗的信手拈来之余，是在弱小躯体之外，搭建尖利而难以碰触的躯壳来保护自己。“外真内假”的亲子关系在公路历途中反复更变，父亲缘由道德桎梏的难解予以照顾，而女儿则因早熟心智而对成人世界的拜金糜乱充满厌恶，由此推生出的逃离欲望与来自男性的根生责任感相碰撞，不断拉近二者的实际亦或情感距离。同类别犯罪伪亲子公路片，卡萨维蒂的《女煞葛罗莉》同样用困境共同遭遇的剧作，但孩童却缺乏合理的性格形成历程，所能窥见一味的无知无赖，相比怀揣着纸月亮的古怪假小子，差距存在于戏里的形象及戏外的演技小妹子埃迪对于坑蒙拐骗，上手得这么快，很让人担心故事和人设会跑偏。不再卖圣经后，几次冒险把局面扭转回来了。赶走贪财的舞女，诈骗私酒走私贩子，从警局逃脱，可信地营造出带着伤感的温情，还反映了大萧条当年的世态。小姑娘外表像个假小子，后面越看越像一个不屈的精灵，不管遭遇如何不幸，总是抓住任何机会作出抗争。她一察觉姨妈家的虚伪，就逃出找到男主角，重新共同上路。完美的结局。未来他俩定会与“纸月亮”一起合影。这部电影1973年出品，却是黑白的？！[iptv]经济萧条的大环境下脆弱的小女孩与欲破未裂的“父女情”恰如本片的公路片类型一样一条道儿走到黑又不乏各种波折，萝莉看似弱势却才智过人、执行力强，大叔玩世不恭、缺乏担当，反倒成了一路上逐渐成长成熟的角色。影片不讳言当时社会的种种问题，却始终服务于故事主线而非为了展现而展现。片中不置是否的父女现实中即真实父女表演默契，加上扎实的剧本情节，使得最后即将走向不同生活轨迹的二人最终又搭乘一辆破车驶向新的生活节点令人信服。经典的美国电影，在主题、拍摄和人物设计上都带有鲜明的上世纪色彩。主人公市侩 狡黠 不乏温情，来回的情绪转变比较细腻平滑。虽然看不到巨大的波折，但在细节处能有所体现。其中第三者翠西在山坡上的一段自白显得这个人物生动了许多。整个结构上来回呼应，“欠我二百美元”的台词在最后的出现，也算是某种点睛之笔。最后，小女孩的近景怼脸比中景和远景都好看。和《中央车站》相比，这部片子显然更加克制，却也更加动人。这对类父女的关系不断地发生转变，直至成为共同行骗的好搭档，他们之间的感情关系是真挚的，却也是复杂的，看似是简单的父女之情，而其中却也分明闪烁着男女之情的光亮。当艾蒂提着箱子跑向男人，目光灼灼地说：“你还欠我200美元。”其实也是在说，我更愿意和你呆在一起，哪怕艰辛贫苦。是一种美国电影的代表 性感可能是他们举国上下的终极追求//真要说是不太冷的洛丽塔与克莱德也不是不行 但好玩的点也不完全在此//早熟少女的迷人程度不亚于中二少年 大概是内外表现出的不匹配让他们吸引人//公路片的魅力在于当他们到达终点时出发时或过程中产生的问题都能得到解决 并且他们能有终点可以抵达//这才是“一种老式的好”充满了叛逆因子的新好莱坞时期竟然还有这么温柔的电影，叙事形式上堪称另一个版本的“雌雄大盗”，但他们“打家劫舍”的方式却这样顽皮而富有机巧，使一切政治不正确的内容都被轻松软化了。男女主角一个是混迹江湖的骗子，一个是满嘴跑火车的假小子，他们的关系既不是传统意义上的父女也不是情人，但观众肯定希望他们永远在一起。将此片划在公路电影，我的不情愿的。太喜欢人物中的角色，各个饱满的情绪和形象，10岁的演技可以做到如此的恰到好处，不温不火，慢慢的推着节奏的起伏，有笑有泪有不舍，还好是个欢乐的结尾，否则我会揪心到死，看到照片纸月亮的照片便知道了海报的用意，如果是我，我也会赶过去合照一张，放在一起又是一个小孩子和大人的公路故事，印象中看过类似的有《完美的世界》、《菊次郎的夏天》、《中央车站》、《上帝保佑美国》，最后大人总是在与小孩子相处的过程有所改变。不过这部比它们都要早，但自己却最后才看，所以旅程的故事显得没那么精彩了，不过骗子的设定算是比较有趣，结局也是情理之中吧。一对骗子父女，却让人喜爱到一点也讨厌不起来。喜欢这简练，自信，西部片一样帅气的镜头。喜欢那艺术片一样冷静，场景中的现时配乐。喜欢小女孩眼神里的狡黠，还有“她老爸”眉头上的囧。喜欢公路上那一个个妙想天开，心惊肉跳的故事。为了这一份心灵的真，为了“纸月亮”上无声的感动！很喜欢视听的年代感和你来我往的犀利对话，女孩从头到尾保持着勇敢可爱，妈妈在下葬后也只被提到过一次，没有哭哭啼啼的轻松的犯罪片，氛围独特。不太满意的是Trixie这个人物，浮夸的姿态使其超出了电影整体的戏剧效果，因此与有着小聪明的Moses的感情也让人摸不着头脑。我生君已老，情敌仍不少，两百变成了金元宝，逝者安息打响头炮，盗用的赢面一直多到，稚气未脱散尽成套，跟着受点从不学好，气压副高，是烟草局把警察局惹毛，生活的耐药性流露在说要就要，光会被偷壁会被凿，伤至健脑，姨妈送考，月的弯钩深谙此道分外妖娆，路的两旁还有杂草。“巴里林登”的萌孩子角色还原了一种现代女性形象：一个外表成熟但内心永远长不大的女汉子;也许BetterCallSaul一二季Jimmy的hustle戏借鉴了本片：捕捉人物微妙情绪的大特写、步步为营稳扎稳打的叙事节奏、公路片独有的冒险氛围、恰到好处的喜剧元素