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罪与错

罪与错

状态：1080p高清

分类：剧情片

年份：1989

类型： 剧情 喜剧 马丁·兰道 克莱尔·布鲁姆

剧情片  
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影片介绍

罪与错

罪与错

主演：Bill Bernstein / 马丁·兰道 / 克莱尔·布鲁姆 / Stephanie Roth Haberle / Gregg Edelman / George J. Manos / 安杰丽卡·休斯顿 / 伍迪·艾伦 / Jenny Nichols / 乔安娜·格里森 / 阿伦·阿尔达 / 萨姆·沃特森 / Zina Jasper / Dolores Sutton / Joel Fogel导演：伍迪·艾伦语言：英语 地区: 美国 编剧：伍迪·艾伦类型：剧情 / 喜剧上映时间：1989-10-13 别名：爱与罪 / 欢情太暂 / 犯罪与不端用户标签：WoodyAllen,伍迪·艾伦,美国,1989,美国电影,Woody_Allen,喜剧,伍迪艾伦片长：104 分钟imdb编号：tt0097123朱达（马丁·兰道 Martin Landau 饰）是一名事业有成的眼科医生，他不仅在学术界取得了稳固的地位，更热心的投入到了慈善事业中去。在外人眼中，朱达和妻子米利亚姆（克莱尔·布鲁姆 Claire Bloom 饰）无疑是一对模范夫妻，两人的婚姻长久而稳定，可是实际上，这么多年来，朱达一直和一个名叫多罗瑞斯（安杰丽卡·休斯顿 Anjelica Huston 饰）的女子保持着亲密的关系。令朱达头痛的是，多罗瑞斯已经无法再忍受自己秘密情人的身份了，咄咄逼人的她甚至向朱达发出了威胁，要让他们的关系公布于世。 　　除了朱达，克里夫（伍迪·艾伦 Woody Allen 饰）也遇到了自己的难题，他那讨人厌的妹夫莱斯特（阿伦·阿尔达 Alan Alda 饰）想要拍摄一部自传性质的纪录片，克里夫被迫成为了纪录片的导演。在忍受莱斯特恼人个性的同时，克里夫遇见了自己的真命天女哈莉（米亚·法罗 Mia Farrow 饰）。第62届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)伍迪·艾伦 第62届奥斯卡金像奖最佳男配角(提名)马丁·兰道 第62届奥斯卡金像奖最佳原创剧本(提名)伍迪·艾伦《罪与错》下载观后评论：说教片，一部讲了《赛末点》《独家新闻》《无理之人》三部都没讲全的，片中许多互文挺完美的。同样是去伦敦，十年前《曼哈顿》结局里You gotta have a little faith in people的破灭——如果【伍迪艾伦有厌女症】假设成立（i don't give a shit），不难看出米亚法罗的离异成熟女性角色和海明威的清纯少女角色的惨烈对比；结尾婚礼上瞎了的Rabbi展现时间的流逝；医生的童年犹太家庭餐桌戏很妙；Alan Alda的第一个伍迪艾伦假想敌角色，和《曼哈顿悬疑谋杀案》里角色的相似之处让人有理由怀疑他只是being himself罢了，片中重复了三遍的名言【喜剧=悲剧+时间】不无道理，但最后医生和伍迪的一番对话暗示了【恐怖故事=未忏悔的罪恶=悲剧+时间=喜剧=生活本身】，嘻嘻；哲学教授角色就是机械降神叭，还好让他自杀了，投机取巧又不忘嘲讽的伍迪老头儿真可爱。两段平行故事，一段赛末点一段曼哈顿，关于love&lust，在中年婚姻危机下反思犹太民族和存在、信仰和道德架构，最后由教授“我们每个人都是自己所做的选择的总和”一语联结起来。“赛末点”一段有很多伯格曼的影子——探讨上帝是否存在，杂糅着宗教话术、道德伦理学、因果论等等，可以视作是全片思想的重心。而“曼哈顿”一段则欢快了许多，讲讲段子，讽刺一下中产阶级，追求不可得的爱情，说几条诙谐的人生哲理。后半段Woody望向Mia Farrow的眼神简直棒极，令人心碎。几次平行蒙太奇也很有特色。但总觉得这两大段结合得不是很自然，只能算Woody Allen作品里中上水准的电影。可惜的是，这些伯格曼式的哲学思辨与深刻的关于生活、爱情和世界的思考现在在Woody的作品里实在少见。按电影类别分的话，这是一部喜剧。尽管里面有谋杀，但是电影还是一如既往的艾伦式的喜剧基调。和马丁.西柯塞斯一样，伍迪.艾伦不属于好莱坞的主流。他的偶像是伯格曼（本片的摄影是伯格曼的御用斯文.恩奎斯特），费里尼和契科夫。所以，他的电影不可避免流淌着他们的思想，有很多是和好莱坞的主流背道而驰的。犯罪的人没有得到应有的惩处，真爱没有回报，信仰的价值受到最彻底的疑问，等等。这种沉重和不适是剧中每个人的，包括做了坏事逍遥法外的人， 也包括我这个旁观者。记得有个闪回描述医生的童年生长在一个有宗教信仰的家庭，他的父亲跟他灌输类似“离地三尺有神灵”之类的思想。于是在那个可怜的女人魂归那世之后，他到底还信不信神，能不能面对神，这是个第七封印式的疑问。两条线在表达上想说的太多，尽管结尾把整个剧本的前提归结到“人生选择”，但包含了宗教、婚姻、自责等主题，使得两条线尽管有所牵连但影片进程中依然存在些许的割裂感。在眼科医生这条线中，尽管是婚姻出轨买凶杀人，却没有把焦点对准婚姻和出轨，利用出轨造成的谋杀，引出回忆、（和本的）对话以及自我反思，最终把话题归结到对宗教的理解；小老头儿自己这部分，着重婚姻中的冷漠与小心思，以及一个男人无力的远大志向与嫉妒，同时通过纪录片中教授的独白阐述爱与婚姻的道义。当两个主人公结尾相遇，却没能在主题上进一步融合与升华，那么我们就在小老头儿标志性的爵士乐结尾中再回味一下“捆绑拉屎”这些桥段的快乐吧。“我们一生中都要不断面对痛苦的抉择、道德抉择。有的选择还意义重大，大部分都是鸡毛蒜皮的小事，但是，我们做什么样的选择就决定了我们是什么样的人。我们实际上是我们所做的选择的总和，世事难料，生活也有诸多不平之事，在上帝造物的时候，仿佛没有考虑到人类幸福这件事，只有靠我们自己每个人爱的能力不同才会赋予这个无情的宇宙以意义。但是，大部分人都有能力继续生活下去，甚至可以从小事中寻找到快乐。比如从家人、工作，还有从对未来一代的希望中找到快乐，希望他们可以更加理解生活。”从家人工作未来一代寻找快乐目前根本找不到，都是一地鸡毛。热爱生活的教授最终自杀，荒诞之余也可以理解。电影本身观感一般，但最后一段的哲学论述直接让我哭出来，太吃活地阿伦告诉你人生是啥这一套了。记录一下：“我们一生中都要不断面对痛苦的抉择、道德抉择。有的选择还意义重大，大部分都是鸡毛蒜皮的小事，但是，我们做什么样的选择就决定了我们是什么样的人。我们实际上是我们所做的选择的总和，世事难料，生活也有诸多不平之事，在上帝造物的时候，仿佛没有考虑到人类幸福这件事，只有靠我们自己每个人爱的能力不同才会赋予这个无情的宇宙以意义。但是，大部分人都有能力继续生活下去，甚至可以从小事中寻找到快乐。比如从家人、工作，还有从对未来一代的希望中找到快乐，希望他们可以更加理解生活。”自己饰演的那条角色线很棒，可以说是《安妮霍尔》后一又次对于爱情的新的解读，另一条孕育出来了后来的《赛末点》。多了不少教化，但依旧金句频出：1.我们是所有我们做出选择的集合。2.在上帝和真理面前我选择上帝。3.上帝在造物的时候，仿佛没有考虑到人类幸福这件事 因此只有靠我们。4.每个人爱的能力不同，才会被赋予这个无情的宇宙以意义。但是大部分人都有能力继续生活下去，甚至可以在很小的事情上寻找到快乐，比如家人、工作、还有从对未来一代的希望中获得快乐，希望他们可以更加理解生活。tips:如果伍迪的电影不是由自己出演的话，那我们对于他作品的喜欢程度还有多少？“我们一生中都要不断面对痛苦的抉择、道德抉择。有的选择还意义重大，大部分都是鸡毛蒜皮的小事，但是，我们做什么样的选择就决定了我们是什么样的人。我们实际上是我们所做的选择的总和，世事难料，生活也有诸多不平之事，在上帝造物的时候，仿佛没有考虑到人类幸福这件事，只有靠我们自己每个人爱的能力不同才会赋予这个无情的宇宙以意义。但是，大部分人都有能力继续生活下去，甚至可以从小事中寻找到快乐。比如从家人、工作，还有从对未来一代的希望中找到快乐，希望他们可以更加理解生活。”很别致有趣的片子，伍迪艾伦式样的幽默，对道德的追问犹疑选择，行走在人生每个寸格里。无论是存在主义还是伯格曼，在这部片子中我越来越难以看到那种有趣又雄辩的台词——当然，在以前，这些话肯定都是由伍迪艾伦亲自说出来的。我甚至怀疑，画外音的话(以及利维教授的话)，是不是真的是伍迪艾伦真心想说的话，以及在这部片子中，那种机警已经失去了设计的用武之地，几乎每句格言，都来自伍迪艾伦最真心的抒发。从这个角度来说，伍迪艾伦可能真的是“错的”，忧伤的。最喜欢的是中段利维教授关于对另一半的话:大致意思是拥有另一半，就是在重新定义另一半，但同时我们又用自己来要求另一半。嚯，太精警了吧。1、伍迪艾伦真的很爱讽刺虚伪自私怯懦的男人，早在1989年《罪与错》里男主就杀了情妇，2005年《赛末点》斯嘉丽约翰逊承前启后，反正最后情妇都得死。2、他在电影里大段的输出说教，我并不反感且觉得风趣，他强调爱渴望爱赞美爱却又根本不相信爱，矛盾悲观。3、以前觉得伍迪艾伦透彻，现在却捕捉到他面对真情有着怯懦与无力，计较真相是因为他认定自己抓不住。详细分析爱的残酷无情，何尝不是一种报复心理呢？人类为了好受一点，才口无遮拦，才刻意翻到故事的背面，了解真相从来都不是本意，让自己解脱才是。我们一生中都要不断面对痛苦的抉择、道德抉择。有的选择还意义重大，大部分都是鸡毛蒜皮的小事，但是，我们做什么样的选择就决定了我们是什么样的人。我们实际上是我们所做的选择的总和，世事难料，生活也有诸多不平之事，在上帝造物的时候，仿佛没有考虑到人类幸福这件事，只有靠我们自己每个人爱的能力不同才会赋予这个无情的宇宙以意义。但是，大部分人都有能力继续生活下去，甚至可以从小事中寻找到快乐。比如从家人、工作，还有从对未来一代的希望中找到快乐，希望他们可以更加理解生活。又是“伍迪艾伦有三宝”系列。双线叙事，一边讲爱与死、罪与罚，另一边讲懦弱的中年知识分子事业上怀才不遇，感情上求爱不得；两条线索各代表一类伍迪电影的典型，最后统一于犹太信仰的追问。也是伍迪着迷于存在主义时期的作品："We define ourselves by the choices we have made". 插科打诨俏皮话不算多，偏严肃。最后用爱给无情的宇宙赋予意义，也是伍迪转向温柔的九十年代及后期作品的开端吧。伍迪艾伦的很多思考。不少话很经典。WoodyAllenhassaidofthisfilm:CrimesAndMisdemeanorsisaboutpeoplewhodon'tsee.Theydon'tseethemselvesasothersseethem.Theydon'tseetherightandwrongsituations.Andthatwasastrongmetaphorinthemovie.

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