拉孔布·吕西安
- 豆瓣评分：8.2
- 片长：138 分钟
- 导演：路易·马勒
- 年代：1974
- 地区：法国 / 原西德 / 意大利
- 类型：剧情
- 语言：法语 / 德语 / 英语
- 编剧：路易·马勒 / 帕特里克·莫迪亚诺
- 影片别名：迷惘少年 / 吕西安·拉贡布 / Lacombe, Lucien
- 更新时间：2018-10-01
- 上映：1974-01-30
- 主演：皮埃尔·布莱士 / 奥萝尔·克莱芒 / 霍尔格·洛文纳德勒 / 特蕾泽·吉泽
主演：皮埃尔·布莱士 / 奥萝尔·克莱芒 / 霍尔格·洛文纳德勒 / 特蕾泽·吉泽导演：路易·马勒语言：法语 / 德语 / 英语 地区: 法国 / 原西德 / 意大利 编剧：路易·马勒 / 帕特里克·莫迪亚诺类型：剧情上映时间：1974-01-30 别名：迷惘少年 / 吕西安·拉贡布 / Lacombe, Lucien用户标签：法国,路易·马勒,LouisMalle,法国电影,战争,Louis_Malle,军事,1974片长：138 分钟imdb编号：tt0071733故事发生在1944年，战争使少年吕西安（皮埃尔·布莱士 Pierre Blaise 饰）失去了父亲，和母亲相依为命的他想要加入反抗军，却因为年龄太小而被拒绝了。一次意外中，吕西安被德国警察抓住了，没过多久，他就加入了盖世太保。吕西安结识了名叫弗兰斯（奥萝尔·克莱芒 Au rore Clément 饰）的美丽女子，对其一见倾心，遂展开了热烈的追求。
伴随着盟军的到来，背叛者们的末日也来临了，然而，吕西安却并未对自己的所作所为有什么悔改之意。弗兰斯的父母成为了德国人的逮捕目标，为了保护弗兰斯，吕西安杀死了同僚带着弗兰斯逃亡了乡下，在那里，两人过上了田园牧歌式的生活，但是这样的日子并没能持续多久，很快，吕西安便被反抗军捉住，判处了死刑。第47届奥斯卡金像奖最佳外语片(提名)《拉孔布·吕西安》下载观后评论：重看补标 KY美一CC版D9 虽然不是三部曲 但与好奇心和再见孩子们一起反应青春的成长与迷惘 打死小鸟 偷猎野兔 掌砍鸡头 吕西安看似残酷的对生命无视的态度 其实是其孩童式的心灵映照到现实的表现 马勒在这部貌似鼓吹法奸的电影里忽略了是非观 吕西安的面目特别的模糊 在观影时这种模糊性让他的很多行为看来特别的傻 父亲的缺失与前途的迷惘让拉孔布具有了极强的可塑性 加入抵抗组织或是德国警察对他来说没有区别 唯一不喜欢的就是有人居高临下地和他说话 对弗兰丝的感情更多是出于欲望 弗兰丝对他更多像是一个能摆脱犹太人身份的跳板 最后的营救的动机也不过是被同伴抢走了一块表 月光与爵士 开头的乡间骑行与结尾的田园生活画面极美 静谧下却是无情的字幕 像一个孩子的吕西安若是做个农夫应该会生活得非常好 “弗兰丝万岁”对《乔乔兔》“现在不是当纳粹的好时候”的深刻写法，路易·马勒和莫迪亚诺挑选的切入点难得罕见（导致当年都被逼出走了）。LL的盖世太保身份成为他青春期的一种“小资游戏”，但这个过程其实又是编导揭开普通人历史伤疤的态度。这种伦理是说得通的，只是最后的处理存在“破坏一种模板后，又陷入到另一种模板”的问题，设定上过于特殊化、概念化——如果说99.9%的战争电影是模板A，这部则是模板B，但好歹是另一种了。强调战争电影的伦理问题，是要厘清创作的本质目的，特别是这种出发点比较复杂的电影。之所以模板A要将战争时期的人物分成正反派，比如抗日题材里的日军/汉奸，摆出一套扁平化的人物设计，其实是刻意规避战争时更为敏感复杂的屈辱与光荣，让屈辱只有一种屈辱，光荣也只有一种光荣。LL则是提出另一种路径，并虚无化这些。想起马力克老师的《穷山恶水》，前者是在回归原始生活中对当代社会价值观念的反抗，吕西安则是在回归原始生活后对战争的反思。距离二战后这么多年，当伤痛褪去人们的集体价值观念逐渐走向个体的解放，诚然当今的意识形态和政党结构依旧在上演着争夺的老戏，但大众越来越能用更为复杂的思维方式去看待个体的精神世界，这确实是一件好事。但有的时候我也在思考，我们能这样去分析不是因为我们的知识丰富阅历广阔变得更能全面的看待事物了，而是我们没有经历过那一代人的痛不具备在悲痛中感性的愤怒。如果我们周围很亲密的人因为别人死去，我们还能做到这种理性的上帝视角来分析吗？当我们沉浸在感性中，理性显得如此道貌岸然。当我们沉浸在理性中，感性又如此狭隘和武断。一个人要在感性和理性的天平中找到一种平衡只存在理论中，我常常为此困惑。8.8标记了646天在该片前我对路易·马勒也不是很熟悉，以前零零星星三个电影而已，其中对他的《鬼火》《再见，孩子们》印象很深刻，而《烈火情人》我几乎不会跟路易·马勒的名字联系起来，风格相去甚远，昨天看的《沉默的世界》更没想到是海洋纪录片，我一度以为是不是下错了。《鬼火》和《再见，孩子们》就很容易蹩见其冷静克制缓慢的强烈的批判风格，没错，他是知识作者型的导演，电影只是他思想的武器，所以他的电影异常的客观冷静，冷静到令人害怕，社会是什么样子，生活是什么样子，人性是什么样子，他就还原成什么样子，也因此，他的电影都比较沉闷，但却异常真实，生活的细节人性的细节纤毫毕现，在这些点点滴滴的细节中最后汇聚成强烈的客观的批判，这就是路易·马勒的风格，在此片中我又找到了这种久违的感觉故事发生在1944年，战争使少年吕西安（皮埃尔·布莱士 Pierre Blaise 饰）失去了父亲，和母亲相依为命的他想要加入反抗军，却因为年龄太小而被拒绝了。一次意外中，吕西安被德国警察抓住了，没过多久，他就加入了盖世太保。吕西安结识了名叫弗兰斯（奥萝尔·克莱芒 Au rore Clément 饰）的美丽女子，对其一见倾心，遂展开了热烈的追求。伴随着盟军的到来，背叛者们的末日也来临了，然而，吕西安却并未对自己的所作所为有什么悔改之意。弗兰斯的父母成为了德国人的逮捕目标，为了保护弗兰斯，吕西安杀死了同僚带着弗兰斯逃亡了乡下，在那里，两人过上了田园牧歌式的生活，但是这样的日子并没能持续多久，很快，吕西安便被反抗军捉住，判处了死刑。©豆瓣非常细腻。马勒提供了另一个视角重审二战间被占领的法国。缺失引导、价值观尚未成型的懵懂青少年，急于证明自己，并不在意究竟投奔哪个阵营。从这点来说，今日欧洲衣食优渥的白人小孩轻易被圣战煽动不惜千里送死也似乎变得容易理解。马勒说“the unifying theme of my films is the loss of innocence”，然而在目睹他数次不眨眼地杀掉同胞后，我们最后仍能在Lucien的脸上看到孩童式的纯真，而这或许也是让法国观众更加愤怒的原因。最后一场，绿野间响起全片唯一一段无源音乐，凄凉的小调下行笛音兆示着在混乱的政治背景中，Lucien必死的命运。路易.马勒太偏爱定格美好遗失时的动人瞬间，以致于常常给人一种分不清主次也表不明立场的观感错觉。但我却认为，他作品的优劣均于此“暧昧”有关，也是给予观众逾越单一视角审视历史的必要存在。拉孔布.吕西安本质上和《再见，孩子们》里的朱利安、《扎齐在地铁》里的扎齐并无区别，都是身在何处就做何事的无知无畏者，也都向世人证明着羞于启齿之事与令人不耻之人的被动无奈。只要底色是温柔，一切视角就都不必紧盯苦难不放，一切表达也就不再是时代的唯一注脚。路易.马勒以刻画一个“被迫”加入盖世太保的暴戾青年做反向批判、正向思辨，其获取理性认同的难度之大可想而知。相比战时德国的好坏，马勒吧镜头调度在了吕西安所处的环境给他带来的变化，吕西安一直沿着他所遇到的生命轨迹走着，从白纸一张的孩子，到误打误撞加入德国警察，为德国效力，再到杀死同僚逃亡乡下，眼中永远透出一种迷茫，在吕西安眼中善恶，国家，阶级是一种很模糊的体现，他并非真正意义上的恶人，可以说是被命运推着走出了第一步，或许在最后逃往乡下那段，单纯，美好的一系列镜头，才是吕西安真正所处在的位置，被迫的邪恶，在当时那个年代不知还有多少…在此之前，我认同那句“悲剧就是把美的东西撕碎给你看”，看完后突然觉得这句话多少有点小布尔乔亚的意思。世间好物不坚牢固然值得哀叹，但那些说不上“好物”的命运呢？就像拉布孔·路西多一样，不是彩云、琉璃之类容易散碎、惹人垂怜的美物，所以他的人生不算悲剧、只是“咎由自取”？我很喜欢导演的处理方式，平静地切开历史的边角，告诉我们微小之处曾发生了什么，至于是非对错，有道德的人则一直态度随身，有人性的人则自然独立思考。第一次看马勒的电影，看完有些说不出的苦涩，Lucien是值得同情的，可谁又何尝不呢。到底是the banality of evil还是the evil of banality呢。Lucien受制于出身，不通人情世故，不懂战争也不懂爱。他眼中的世界是原始的，直白的，物质的。裁缝家里那尴尬又压抑的气氛挥之不去，悲剧仿佛在France哀愁的钢琴声里有了出口。而Lucien不懂，强行打断并将她带去了舞会。在二战电影某种程度上被二分为战场叙事和苦难叙事的定势下，本片破除陈见，选择了在一个叛国者的生命纹理上寻找被剥夺讲述权的德占法时期的记忆。马勒和莫迪亚诺对叙事的态度是暧昧不明的，这种暧昧使得少年“吕西安”的人格脱离了历史的引力，任何对其非黑即白式的批判都将失去张力。个体在历史语境中被简单定性，这件事本身就是一种长期被默许的暴力，而马勒和莫迪亚诺所做的便是揭示这种暴力的存在。★★★★《拉孔布·吕西安》这部片子简直是我最近接触过最棒的影片了。路易·马勒不愧为“左岸派”代表，在电影上的文学功底简直了得，电影里面许多台词都别有深意，再加之故事架构方面，吕西安原生家庭的情况，人物精神和情感上的缺失都非常具有条理地交代给观众。人物传记的事件层次也都非常具有代表性。片子结尾最后一个镜头路易·马勒经典美学面孔定格也是一绝，相当优秀的佳作。他一脸灿烂地在后院追逐家鸡 原来那是绝对强者的嗤笑 吕西安是个小孩 我甚至都不需为他多想些形容词 他具有小孩的各种性格特点 野蛮 粗暴 直接 无常 以自我为中心 无序 是他 电影似乎对卢西安的想法完全没兴趣探讨和描述 他的所作所为 动机都是瞬时的 于是他就成了一个没有思想 不思考的 单纯被捕捉动作进行外部观察的男主角 ps 片尾bgm好诡异
