午夜狂欢

• 豆瓣评分：6.6
• 片长：92分钟
• 导演：Yann Gonzalez
• 年代：2013
• 地区：法国
• 类型：剧情
• 语言：法语
• 编剧：Yann Gonzalez
• 影片别名：You and the Night
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：2013-11-13(法国)
• 主演：Kate Moran / 尼尔斯·施内德 / Nicolas Maury / 埃里克·坎通纳 / 法比亚妮·巴贝 / 小阿兰·德龙 / Julie Brémond / 碧翠斯·黛尔

主演：Kate Moran / 尼尔斯·施内德 / Nicolas Maury / 埃里克·坎通纳 / 法比亚妮·巴贝 / 小阿兰·德龙 / Julie Brémond / 碧翠斯·黛尔导演：Yann Gonzalez语言：法语 地区: 法国 编剧：Yann Gonzalez类型：剧情上映时间：2013-11-13(法国) 别名：You and the Night用户标签：法国,2013,同性,法国电影,YannGonzalez,同志,喜剧,Yann_Gonzalez片长：92分钟imdb编号：tt2811878午夜时分，一对衣食无忧的年轻情侣无聊到死。在有着易装癖的变性仆人怂恿下，他们准备举办一个群P狂欢派对。他们的客人包括一个妓女，一个明星，一个猛男，还有一个少年... 　　很难说这是实验性的舞台剧还是电影，《午夜狂欢》根据导演杨·冈萨雷斯的短片《一吻而已》改变，场景从随机的街 头转移至密闭的室内，多兰《幻想之爱》中的美男主角尼尔斯·施内德在本片中以独眼龙造型出现，非常神奇。《午夜狂欢》入围第66届戛纳电影节导演双周单元，是2013戛纳酷儿棕榈的候选影片之一。 ◎QAF《午夜狂欢》下载观后评论：勉强及格。两天之内连看了两遍，因为字幕不太好。在充满绮想的剧情、形式感极突出的视觉元素里，包裹的是个抛却爱情执念，迎接新可能的老故事。这片子的视觉风格上接70年左右的莫里西三部曲和《粉红水仙》，横向连接《坠入》、马提欧·加洛尼和塔维亚尼兄弟的超现实主义的舞台化设计，怪诞、唯美、情绪浓烈。三位主人和四位客人的设计，在叙事上是种障眼法（虽然前两场戏已经交代完本片的主线和人物关系）——毕竟聚会的目的没有交代，各位的动机亦付之阙如，但有趣的是他们接触彼此的方式都是直给，很多台词和举动都有冒犯别人的可能性，但始终未起波澜，我觉得倒显出角色听天由命的哀伤，后半段这几位与主线无关的自述削弱了主旨，也没起到调节节奏的作用。感知人情绪的播放器，公主和裸男的梦，不死的三人情侣，沉溺写作的大种马，都是很屌的设计勉强及格。两天之内连看了两遍，因为字幕不太好。在充满绮想的剧情、形式感极突出的视觉元素里，包裹的是个抛却爱情执念，迎接新可能的老故事。这片子的视觉风格上接70年左右的莫里西三部曲和《粉红水仙》，横向连接《坠入》、马提欧·加洛尼和塔维亚尼兄弟的超现实舞台化设计，怪诞、唯美、情绪浓烈。三位主人和四位客人的设计，在叙事上是种障眼法（虽然前两场戏已经交代完本片的主线和人物关系）——毕竟聚会的目的没有交代，各位的动机亦付之阙如，但有趣的是他们接触彼此的方式都是直给，很多台词和举动都有冒犯别人的可能性，但始终未起波澜，我觉得倒显出角色听天由命的哀伤，后半段这几位与主线无关的自述削弱了主旨，也没起到调节节奏的作用。感知人情绪的播放器，公主和裸男的梦，不死的三人情侣，沉溺写作的大种马，都是很屌的设计看过《刺心》后反观这部作品 其想要阐述的议题反而比较直白 据说根据短片《一吻定情》改编 但主题应该已经超出 比较喜欢电影中七人在黑暗里臆想的段落 思维/梦境套层 此外“母子关系”也得到更为原始化的表现 如果说俄狄浦斯情结可以总结子-母关系 那么片中还涉及母对子共生关系的爱欲转化 以及女对母的恋母情结 可以发现 其中缺席了女对父的“埃勒克特拉情结” 而男-男关系是在场的 除了表面的性议题 “人类情感本体论”或许是在交织死亡、轮回和宿命论之中的主线 （此外 暖男和女仆还真是一念之差罢了）像是血液迅速聚集随时都会喷涌而出 在某一刻又突然回流 呼吸很急促 房间的沉寂会让气息都拍打在耳边 十秒 二十秒 或者更久一点 都被凝固 皮肤的表层其实是冰凉的 也许是因为激情的背面是冷漠 拥抱在一起的时候仿佛在雪夜重逢的猎人和猎物 不再想要追逐和躲避 反而觉得很熟悉 几乎看透了对方的骨骼 第一次触碰像是终于又回到熟悉的地方 一遍又一遍 用指尖在骨节间行走 唇是沙漠的绿洲 每一寸移动 都是肌肤在给彼此添加柴火87/100，前半部分是相当舞台化和古典主义的，通过凝滞化的影像与精简布景，使目光完全聚焦于角色，充分调动情绪。后三分之一，随着那摘掉的假发，影像开始呈现流动状，不仅是梦幻的，更是有着极强动力的，午夜中7个人彼此缠绵融合，从舞台到影院，从过去到现在，共同狂欢至黎明。但是在如此优秀的形式构建下，刚扎乐兹居然还要如此注重叙事，真的有些顾此失彼了。法国当代影人是真的开辟了一条新的道路啊，我坚信“人造美学”能在电影史上留下一笔。手册十佳2013#9。从09年的短片[Black Star]（主体故事）和12年的短片[We Will Never Be Alone Again]（趴体，结尾）发展而来。很重的舞台剧既视感，7个人各有人生故事，但是要数那组3P的主人最为有趣；而这种神话化和装置化的对色情、欲望和性的处理加上刻意的塑料感/舞台感的布景用光，火焰宣言派的美学已经得到确立。电影明星那段片中片，M83的音乐都是亮点。这部电影的内核更类似音乐，asadsonginmysweetheart.想想大量的rockandrollanthem,布道着所有人爱所有人的梦想，再加上所有写给brokendreamsclub的alternative和indie,将那些变成温柔影像的，就是导演小甜心:333333他的诗意让我想起久违的贾曼，他让KateMoran代言，说出了最美的话“叙事”还是必要的，火焰宣言的导演们本质像是一群超现实本能主义者，根植于肉体确切的欲望之上，构建起辟除道德观社会观意识形态的纯感官体验世界。一切置景、美学上的“虚假”都在反衬出肉体欲求的“真切”，叙事披露人物创伤只是为了证明后段沉沦浸入流质欲望中欢愉之迷醉和轻盈。人物皆拥抱狄奥尼索斯的狂热袒露自我，并以此抵抗、迎向日出之时的现实虚无。感恩M83。宇宙星辰多寂寥，长夜漫漫路迢迢，分明是午夜的狂欢却如此孤寂如涅槃，万物的意义消解在微缩宇宙的装置艺术中，而如同卡拉瓦乔般的美少年复活的神话则自古以降诅咒般地将欲望与生存融系一体。一直在为我爱的M83寻找一种影像化的表达，我想本片结局便是一次最佳示范，置身于冰原荒野所构筑的原始空间中，穿透孤独的爱终于拨云见日响彻云霄。5.0 拍得还是不够飞啊，为切换场景付诸的描述性台词太多，需要不停地通过口述进入人物想象就足以说明这已不是纯粹的愉悦。观看时进入情境并非想象中那般容易，需要一种“牵引力”；影像叙事的流动性或许是效果最好的这种力（明显感觉后半段牵引力随流动感在变强但想想《霓虹恶魔》...）而不是靠反复换景制造一种表面的“丰富”5.0拍得还是不够飞啊，为切换场景付诸的描述性台词太多，需要不停地通过口述进入人物想象就足以说明这已不是纯粹的愉悦。观看时进入情境并非想象中那般容易，需要一种“牵引力”；影像叙事的流动性或许是效果最好的这种力（明显感觉后半段牵引力随流动感在变强但想想《霓虹恶魔》...）而不是靠反复换景制造一种表面的“丰富”本作品凸显出最深刻的矛盾在于，先锋/实验艺术已经与电影载体形式格格不入，或者说电影已经完全成为保守主义艺术的阵地，观众们可以忍受在电影工业化内部/工业细节上的有限背叛，却无法忍受本质上从反叙事到反类型化的某种「臆想」或者破坏，对本片赞誉有嘉的观众们关注点都在于先锋艺术上，却与电影（制作）无关。為這套電影沒有得到應有的對待感不值得，值得慶幸是，在這年代還有這樣固執地去拍電影的導演，全佈景，法國新小說式的電影形式。也只有這樣的電影才能於大銀幕裡放映，戲中的情色並非讓觀眾歡愉，更多是解放情感，所有在公路上發生的片段都美得讓人心動，M83的配樂應記一功。很想快點看到格里耶的作品