火车三段程
- 豆瓣评分：7.9
- 片长：109 分钟
- 导演：埃曼诺·奥尔米 / 阿巴斯·基亚罗斯塔米 / 肯·洛奇
- 年代：2005
- 地区：意大利 / 英国
- 类型：剧情 / 喜剧
- 语言：英语 / 意大利语 / 阿尔巴尼亚语 / 德语
- 编剧：Paul Laverty / 肯·洛奇 / 埃曼诺·奥尔米
- 影片别名：航向幸福的旅程 / 车票
- 更新时间：2018-04-22
- 上映：2005-03-25
- 主演：马丁·康普斯顿 / 卡罗·德力·毕亚勒 / 瓦莱丽亚·布诺妮-泰特琪 / Silvana De Santis / 威廉·鲁尼
主演：马丁·康普斯顿 / 卡罗·德力·毕亚勒 / 瓦莱丽亚·布诺妮-泰特琪 / Silvana De Santis / 威廉·鲁尼导演：埃曼诺·奥尔米 / 阿巴斯·基亚罗斯塔米 / 肯·洛奇语言：英语 / 意大利语 / 阿尔巴尼亚语 / 德语 地区: 意大利 / 英国 编剧：Paul Laverty / 肯·洛奇 / 埃曼诺·奥尔米类型：剧情 / 喜剧上映时间：2005-03-25 别名：航向幸福的旅程 / 车票用户标签：意大利,短片集,伊朗,阿巴斯,英国,Ken_Loach,Abbas_Kiarostami,Ermanno_Olmi片长：109 分钟imdb编号：tt0418239剧本:Abbas Kiarostami /Paul Laverty /Ermanno Olmi
这部影片是由三个来自同时代的却各自有着不同文化传承的著名导演讲述的三个小故事的合辑.影片把三个故事纠缠在一个从西欧到罗马的单程旅途列车中,尽管三个故事各自独立,尽管三个故事之间的切换也是显而易见的,但三位导演的具有不同文化背景的讲述却创造了一种独特的三重式结构,把复杂社会中人们之间的那种相互作用的关系时时地展现在这样一个旅程中.
火车车厢,本就是个狭小的空间,在这里,人与人之间的关系是很容易就能被感知,我想这应该是一个高度浓缩的关系矛盾集合体,尽管在这里还有着特殊的背景,人们知道这只是短暂的相处,因此彼此之间相对会表现得比平时不一样的状态.但在着部电影里，三位导演把各个角色间的性格特点彻底的分离,鲜活地表现了出来.那位幻想着爱的独身的老教授,不可理喻的将军遗孀和陪送她的年轻人,三个凯而特人的球迷,阿拉伯难民家庭等等，这些人都在欧洲这个同样的社会背景下,很自然地彼此联系在一起,其实我也在想,会不会是有关欧洲这样一个他们自认为是一体的背景下，人们之间的情感关系.当然,我更愿意抛弃这样一个背景,而把这些故事放在一个广泛的人类背景下,对这种人与人之间相互关系的表现.但是它同时揭示的社会问题也是不能忽视的，所以从情感上,我更愿意分开来看.
绵长的铁轨,人们各自怀着各自的心思.
老教授的深情和善良,在影片一开始的时候就把我打动.一封信,写来写去,却无终的信,在最后时刻,延伸到给了车厢连接处一位难民妇女怀里婴儿所需的一杯牛奶,在这种延伸中,老教授的迟疑,和众人的表情还有那些士兵的反应,这些都拿捏得非常精彩,我当时的感觉真的就是入了戏,自己仿似在故事中.真是奇妙.
"和蔼友善的女士,虽然我们只是在一起等了几分钟的火车,说了几句话而已,但是已经足够让我发现,自己习惯了有你陪伴.实际上当火车即将离去的时候,我开始感到那种离开亲近的人们时所感受到的空虚.
我想知道....
什么....
你是否曾经弹过钢琴?
不，很不幸我没有弹过琴.为什么这么问?
我小时侯常常一个人在房间里,夏天的午后偶尔会听到有
人弹琴.
真的?....
从开着的窗户传来音乐声,但是窗户里面是黑的,所以看不见是谁在弹.我就坐在那里,如灵魂出壳一般,做着白日梦.
我现在手上拿着您给我的卡片,我看到您的名字--萨宾,请允许我在写下这封信的时候,亲切的称呼您"亲爱的萨宾".
现在火车慢下来了,一定是有什么线路故障吧,这火车简直就像是有点了解我的心情,我的犹豫.一小时前我还担心回不了家,但现在,如果火车停了，掉转头开回去,我反而会高兴.但我不会放任自己的想象,像个小孩一样做白日梦,我说过,我一直都有点做白日梦的倾向.在梦里你想要什么都能实现(:)你不想要什么,什么也都会发生),梦里并非什么都需要解释.没人会问为什么，因为没有答案.梦里没有年龄的概念，我们总是年轻的,美丽的.我知道这听起来有点可悲.老年就是这样.我们隐藏一些情绪，
免得自己觉得难堪.我们害怕自己会看起来荒谬.但我知道自己的时候快要到了,有时我被一种强劲的生命力蒙蔽了眼睛,就是对幸福的期待.仿佛我还有权利陷入爱河一样.把我的心情告诉你，是否有些对你不敬呢?你不必回答.我禁不住觉得有些美妙的事情已经发生了."
泼辣不可理喻的胖老太,从她的脸上就能看出.装病霸占别人的位子,但是之前关于手机的描述能很让人惊奇,这就是电影的魅力吧,让你的思维经历了一次不可思议的体验.而跟着她的年轻人,总让人怀疑是她的儿子,可是又有点像情人,可其实他只是个社区的自愿者,而这位老女人是个将军的遗孀.老女人对年轻人呼来唤去,动不动就抱怨,霸道的让人气愤,而这个年轻人却有着一种忧郁,只是这种忧郁看起来比较滑稽.冲突不断的发生,在最后年轻人离开了的时候，这位老女人却是那么无助,拼命要寻他回来,这不能不引人思考...
还是那个乘务员,车将开往罗马,三个凯尔特人的球迷在火车上遇到了难民的弟弟.其实这三个一开场就很显眼,喧闹浮躁,没有什么志向,在超市工作，带了满袋的三明治,好不容易凑足钱买的车票和门票,只是想去罗马看自己球队的比赛.和难民弟弟聊起足球,给他看了门票,还给了他一个三明治,不想,车票却被他偷了.折腾了一会,总算确认是难民弟弟偷了票,可是又遇上了问题,三个人的心软无法应对难民的哭诉,最后又给了他们一张票.这样他们又面临被罚款而钱远远不够的困境,最后的结局也是让人无法想象到的,通过对方球迷的球迷的帮助逃脱,在这里,又和一向被讨论的球迷的问题挂上了钩,球迷其实是一起的,即使支持不同的球队,但是却有着一样的梦想-足球.
在这里,这个世界没有了分别,没有了差别,也没有了分辨的意义.《火车三段程》下载观后评论：三位大师共谱火车旅程,每段各具特有的气质风格,又不可思议地自然融合,囊括在一大氛围下,衔接自如流畅,仿佛剥去三段式外衣后的一体三面。奥尔米是典型欧洲艺术片导演路数,对突如其来的爱情之描摹和与他同属意大利新现实的安东尼奥尼如出一辙,同时以部队和一杯奶渲染出列车内诸人惴惴不安、剑拔弩张的处境,带出难民家这条贯穿全片的线索;阿巴斯是日常琐碎的行为对话,不同于前段主观视角,完全是无背景客观呈现,一如往常朴实地味有着浓厚乡愁之美。这是个人人都可能在车上遇到的趣事,盛气凌人的霸座大妈也有不为人知的哀愁一面,久未归乡的社工小伙意外得知妹妹与昔日情人下落;肯洛奇人物最为生动逼真,三个莽撞冲动的苏格兰球迷身陷道德迷局,他延续了在现实问题上的犀利角度,并在激烈冲突中弘扬了一贯人道主义关怀,短短一段功力更胜在电影诞生的日子里在资料馆看三位大导演拍的关于火车上故事的短片集来纪念再好不过了。奥尔米的闪回很虚幻，在表现车厢各色人等的同时用声音和文字把自己邂逅爱的思绪抽离出来，但最后还是进入现实，面对军人代表的威权满是好酒美食的富人们那讽刺的表情很犀利。阿巴斯的忧愁，讲情感的错位障眼，坐你身旁的人猛的看会不清楚，可是中断大量的台词直接看睡。肯洛奇一出，那亮耳醒眼的苏格兰口音和球衣立马清醒，难民不管真假只是串场的引子，能勾起同情心检验阶层的戏剧反应。好比现代战场的足球比赛在欧洲无国界球迷更是如此，他们土气粗俗没钱又满嘴脏话的争吵，惹人讨厌的宣泄激情挣脱束缚，现在的社会里这种团结真性情又傻又直的群体比较少见了，请珍惜你们身边这样的人吧，所以明年继续工体，尽管“他们的英语原来比我们还好”是那么的苦涩。好无聊啊，几次要睡过去了。三个独立的故事，如果说要在微小中见人间百态，却又觉得品不出东西。里面自然有很多共通的感情，但是我坐过太多次火车了，都不太想共情。第一段女主，俯视比平视好看太多，温柔体贴周到唤起教授的情愫，心里百转千回，走心改来改去的信却没有勇气发出，倒是我们大部分人的常态。送牛奶那段看到别人需要帮助，全车厢都等着某个人行动，好减少自己的不想出头的焦虑感。第二段暴躁不讲理的将军遗孀，气喘吁吁找义工，望着咣当咣当铁轨的那刻，我好怕她跳下去啊，还好我俩都只是意淫，一个开门就打消了这个念头。第三段，加上政治题材，难民和被打扰的欧洲人的矛盾关系，跨球队的互助，有点救回这部电影。但是看他们吵来吵去，我还是有种抑制不住的无聊。总之，真的觉得片子有点多余，并没有让我多多感受一点点。要不是友邻们提醒，差点忘了在资料馆观影这天正是电影诞生123周年的纪念日。三位大师同台竞技已然是最好的银海献礼，奥尔米深情、阿巴斯尖刻、肯洛奇激进，构成了彼此间相互呼应的三段流动的时间旅程。当火车开始行驶，神秘性的密闭社交空间开始生成，在车厢间的来回穿梭便指涉着对阶级/族群壁垒、道德界限等不可见畛域的实感化打破，在奥尔米和肯洛奇那里，跨越车厢的一杯牛奶、一张车票便完成了联合与连接，而在阿巴斯那里，车厢却成为庸俗老妇难以走出、难以寻得的迷宫。个人最喜爱奥尔米的一段，也是最为精巧的一段，所有的蒙太奇都在脑海内完成，发生在现在时间内的对话一段也没有发生，但心潮澎湃着不可穷尽的爱欲，因着遐想而汹涌，因着克制而止息。列車映画といってもちょっと実験的じゃんないかなと思って。最初の１つ目の短編映画ではすごく印象に残って、繰り返しショットと物語の進み方は一緒に前に進んで、主人公の感情は列車に乗ったことと一緒に、どんどん明らかに浮かび上がる。加藤幹郎は列車映画についての本があるんで、中には『明日へのチケット』と言う映画が通じて色々なことを論じた。まだ読んでいないだけど、読んでからまたコメントするわ。まとめとしては全編はどこが真実かどこが嘘なのかは、本当に観客の心に惹かれるんじゃないかなと感じて、すごく気になった。(看完加藤干郎的分析研究了，再次令我对这部片子表示赞扬！奥米的一段剧作很巧妙，过去童年的记忆现在的情爱在旅程之前联系，又在旅途中放弃表达。而车上帮助的家庭又和抵达时的家庭连接，有一种遗失让生命中另一种爱成为可能的感觉。阿巴斯的段落对人物的拿捏像短篇小说般精确，让人思考遗孀老妇的前史和未来。她无法改变，无法被忍耐，要独自提着行李去丈夫的葬礼。肯洛奇把苏格兰球迷歪仔放到了难民问题之下，提供一种活泼简明的视点看待这一选择困境。去相信就像许了个美好的愿望，信任被兑现就是美梦成真。Ps再也不去百子湾，不知道为什么全片人脸都是红的，观感太差！奥米尔的第一部分琐碎的镜头，闪回和跳切，在电影资料馆看电影的我看了看身边的人都睡着了，温情起来却又难以让人接受，像是记忆被撕碎成无数个镜头，却再也无法拼接回完整的感觉。阿巴斯的第二段才是我最爱的，结尾依旧是阿巴斯，窗外长镜头里荒漠变成了绿地，隔着玻璃的“凝视”，无意的逢源，无意的离别。本身不太喜欢肯洛奇却被第三段的有趣和张力吸引住了，三个足球少年人性百态都描叙的让人惊叹，结尾才是真正的高潮。看完之后资料馆的人都拍手称赞，一段火车的奇遇，一次想象力的爆发。最喜欢第一段，几次细节和镜头的重复，梦境与真实交错，钢琴曲很好听。第二段看得有点烦躁，有种没头没尾的感觉。第三段开始我以为三个苏格兰球迷是足球流氓式的二百五，毛毛躁躁不着四六的小伙子。后面车票和难民家庭的部分觉得有点烦躁，怕煽情拔高（国产主旋律后遗症，对这类情节格外敏感排斥），还好没有，就真实反应三人的纠结，结尾倒是挺欢快，但是并没有犯罪片里最后反派胜利的那种喜悦。难民家庭贯穿始终。三个片段拆开扩展都可以是一部不错的作品。这个可以算公路片么火车进站123周年，看见了这一趟火车开进了罗马的车站，堪称是导演合作短片拼接的范本，拼接流畅、独立又相连，仿似不同的车厢。从一个人的独白到两个人的对话，到三个人四个人的较量，火车就像是陌生人间命定的交汇，或是一个人的白日梦，或是一群人的团圆梦，在固定空间里产生的人与人的故事，它上车了，到站了，下车了，链接着开始和结束，链接着结束和开始。最后被球迷之间联合和对抗笑出热泪。#阿巴斯居然拍了个座霸的故事…6664.5这样的短片合集第一次看到 三个导演三个短片交融于同一时空旅程 却迸发出截然不同的风格 奥尔米果然是没看过的 阿巴斯带着伊朗电影里的话多和简洁留白 肯洛奇延续着甜蜜16岁和工人阶级青年球迷的情节剧遭遇 俩球迷一出现就有内味了 加上苏格兰口音… 哎 果然还是喜欢肯洛奇的 毕竟算是过去三年给我带来震撼和改变的 标放里看关于他纪录片的一晚一直会记得阿巴斯是真·大师啊，真是太厉害了，镜头里有千丝万缕说不出的情感，精妙的故事更说明了这点。看完才知道第三个是肯洛奇的，对人物状态的把控非常精准。在百子湾电影资料馆看的，投影机坑死人啊，人的面部完全都是粉红色的，看了截图才知道是有色差的，*。这么一想第一部拍的也不错，对仅有一面之缘的女郎的思念在一刻现实中的插曲打断，只不过粉红色画面太误导人了。#资料馆留影#构思取胜型的电影，一趟开往罗马的列车，三个互相关联的小故事，隐喻的却是永远在囧途般的人生，一个发乎情止乎礼的老教授，一个为刁蛮富婆处处为难的年青人，三个心血来潮拯救难民的球迷。总的来说还是更喜欢第一个故事，通过比对切换蒙太奇，头脑中的臆想与火车上杂乱的气氛，老教授幽微的心理变化尽览无遗，而这是亚洲电影所缺少的地方，开阔与入微。第一段-奥尔米：形式好于内容。我觉得更像是皇帝微服私访。几次排异一般地“看”的静默镜头。第二段-阿巴斯：或许那个肥胖的妇人爱这位社工，或许他们就是情人。在阿巴斯的作品中算是比较具有戏剧性的了第三段-洛奇：极具戏剧性，矛盾冲突激烈，完成了人物反转（脾气最暴的那个球迷最终反而主动把车票让给了难民），或许还肯定了欧洲当代青年（或许是球迷hhh）
