孩子
- 豆瓣评分：7.9
- 片长：95分钟(法国) / 100分钟(美国)
- 导演：让-皮埃尔·达内 / 吕克·达内
- 年代：2005
- 地区：比利时 / 法国
- 类型：剧情 / 爱情 / 犯罪
- 语言：法语
- 编剧：让-皮埃尔·达内 / 吕克·达内
- 影片别名：半熟爸爸 / The Child
- 更新时间：2018-04-16
- 上映：2005-09-14(比利时)
- 主演：杰瑞米·雷尼耶 / 黛博拉·弗朗索瓦 / 杰瑞米·瑟卡拉
主演：杰瑞米·雷尼耶 / 黛博拉·弗朗索瓦 / 杰瑞米·瑟卡拉导演：让-皮埃尔·达内 / 吕克·达内语言：法语 地区: 比利时 / 法国 编剧：让-皮埃尔·达内 / 吕克·达内类型：剧情 / 爱情 / 犯罪上映时间：2005-09-14(比利时) 别名：半熟爸爸 / The Child用户标签：法国,比利时,达内兄弟,法国电影,青春,孩子,人性,2005片长：95分钟(法国) / 100分钟(美国)imdb编号：tt0456396布鲁诺（杰瑞米•雷尼尔 饰）是一名20岁的街头混混，过活的营生是各种合法、非法的地下交易，他的女友，18岁的索尼亚（黛博拉•弗朗西斯 饰）也没正当的工作，平日靠微薄的救济津贴和他度日。
索尼亚怀孕期间，依靠钻政府政策的空子过了一段不错的日子，但在生下孩子后，生活又陷捉襟见肘境地 ，好在，布鲁诺看起来也很开心他们的生活中多出一个小生命。但索尼亚不知的是，布鲁诺的高兴劲只是佯装，他在伺机把婴儿卖掉换得一笔收入，因为他认为自己根本没能力担负起父亲的责任。第58届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖吕克·达内 / 让-皮埃尔·达内《孩子》下载观后评论：2020年目前为止看过的最残酷的青春片，总感觉看达内兄弟的片子的时候就像在看安德里亚·阿诺德导演，同样都是欧洲纪实美学，同样都是展现小人物的困境，同样的克制。达内兄弟纯熟的视听语言，将所有视觉和听觉元素很好的内化在人物的处境中，悄无声息，又力大无比。河流，车流，逼仄地下空间，和无处可躲的每一个角落，都在步步紧逼这个年少无知的青年，他的善良在他的身份和举动下，显得那么微不足道，但又是他身上最闪光的地方，他的无知显得那么从容不迫，但我们似乎给不出更好的人生方向，他的错一切都在不管不顾的母亲，错在意识深处的人生观念，但我们都知道他的那件皮衣，在和女友在一起时才会穿上的皮衣，是他对美好的未来的期许，他把这份期许也披在了女友身上，不自知的嬉笑中藏满了心酸。加一星再送给演员，这已经不是在演了达内兄弟作品中，我三宠之一。最近实在是没时间重刷。但学生讲到达内偏好“反着写”时，我突然想到其中的一场戏。在影片开场部分中，索尼娅怀抱着婴儿从医院出来，却发现恋人（婴儿的父亲）已经把他们租住的房子转租出去。索尼娅经了一番周折从找到布鲁诺。在布鲁诺的第一次出场中，布鲁诺不仅理所当然地告诉索尼娅现在自己住收容所，还向索尼娅嘚瑟自己新买的夹克和帽子（藏在河边大桥下，和【罗塞塔】藏靴子如出一辙）。我以为索尼娅会生气，二人接下来争执；但导演的处理则截然相反，索尼娅抱着婴儿把地上的沙砾踢向布鲁诺，二人开始嬉闹起来。看似反处理，但其实是极其合理的，作用是积累索尼娅的感受，毕竟现在还不是真正爆发的契机；而内在逻辑则是对于人物合情合理，布鲁诺这种不靠谱的行为对于这对小情侣当然不是第一次发生。还是达内的手持长镜头，这次完全没有使用任何配乐，哪怕是有声源的音乐，使其纪实性更强，但结尾的抱头痛哭有些煽情，个人认为大可不必。这个故事的时间很短，不过两三天，主人公的行为看上去是那么随性，前一秒还在挥霍与享受，下一秒就把孩子卖了，没有责任感就像一个巨婴。浪子回头的他受到一次接一次的打击，仿佛是生活的惩罚与戏弄，完全不给他喘息的机会，他独自一人浪迹街头，和身边随处可见的流浪汉没有区别，而我们又什么时候想过这些人的过往？他们也是别人的父亲，别人的儿子，别人的丈夫。他们本性也许并不坏，只是在残酷的现实中别无选择。青年已受牢狱之灾，与之同行的少年的未来可想而知，而襁褓中纯洁无瑕的婴儿又能摆脱这样的命运吗？一个生父都要卖儿为生的社会，值得我们好好反思，这就是达内兄弟的人文关怀。情节有很强的必然性。男主塑造得很好，一个心智未成熟的大“孩子”在不断闯祸和不断弥补的过程中得到了成长。最后想起婴儿Jimmy时追悔莫及的哭声让人同情，这不是一个人的过错，这样的“孩子”游荡在社会各个角落，在道德的边缘徘徊，他们不坏，只是缺少爱他们的人。看到男主和妈妈沟通了两句就被关在门外那一场戏，我就庆幸在中国两代人的交集远比西方社会紧密，即使是为了面子也好，起码有一个把孩子往正轨上拉一拉的力。关于赎罪，一个欧洲朋友曾经问我怎么看待“死刑”这件事，我很自然地说我不反对，这种情况都是犯了命案的，她说“如果这个罪人知错了，想要改呢？”我怔了一下“可能…会有缓刑吧，而且毕竟ta欠了一条命…”可是说完之后我自己都不能信服。天生的罪犯实在少数，谁来给一个孩子赎罪的机会？达内兄弟作品中最擅长的是手持跟随拍摄法，带来的纪实性，非常容易增强观者的带入感。这部带入感依然很强，同时增强带入感的，还有故事的选取和讲述方法。始终没有强烈戏剧性的对白设计，故事的发展犹如一对青年男女的几天日常，选取目的很集中，新生婴儿即为主线和矛盾起源，而年纪尚浅的青年父母同为片名第二层含义，观者看着不成熟的他们做出各种天真甚至欠揍的事情，但也同时看到了他们本性中的善良。女孩儿气到昏倒，男孩儿慌忙赎回婴儿，带少年小兄弟飞车夺包后的义气自首，撇掉怨恨二人狱中的抱头痛哭，这里就是一个人类入世到长壳的探索过程。最后男孩将辜负婴儿的心里负担，用陪伴飞车小兄弟共同承担的行为，做了属于自己的救赎，也可以看作是男孩自我成长，并萌发了真正父亲责任的转变标志吧。200606 【C+】同样关于边缘人在生活压迫下的转变，与[一诺千金]相比之下竟拥有实在过于丰富的童性，喜欢“半熟爸爸”这个译名。较为独特的，在[孩子]中很大程度上略过了对于环境的交代，将其环境因素内化于人物自身的性格直接定位了身份，事件则亦是如此的作为冲突的原料进而不断的产生的动机与行为成为主导，环境-事件-人物的完整系统却未有呈现，并非缺失自然感，而是有目的为选择性的而流露出了些许不应有的刻意之为(在另一个角度而言或许是人物内心私密性的情感状态，陌生化的对于观众的影响)。总之是觉得在各方面都差点意思，也有些不太能吃得进达内兄弟这一套了，大抵还是因为审美疲劳或期待视域之局限的原因吧，当然，结尾处的泪水依旧令人动容，独属于摄影机“认同”的时刻。2005戛纳金棕榈奖。一个意外得子的街头小混混的成长与救赎故事。片名中的“孩子”及其成长不仅指初生的婴孩，也不仅指称着并未成熟、责任与道德意识混沌的男主角，还适用于女主（由懵懂乐天到愤懑而决绝地独自抚养孩子）及那位14岁的飞车党少年（被诱惑首次作案即差点儿丢命）。相比此前作品，达内兄弟在本片中的手持运镜比较稳重克制，构图上也不再以小景别贴身跟拍为主，而是使用了不少中远景的近乎固定的镜头。唯一的配乐来自于两人在敞篷车内播放的《蓝色多瑙河》。影片亦曾多次陷入沦为流俗情节剧的危局，好在达内兄弟的剧作在关键时刻总是坚守着朴素现实主义的立场。PS：溺水困境令人想及[罗塞塔]。（8.5/10）孩子是小婴儿，是小伙伴，更是布鲁诺自己。苦难的生活一步步把他往黑白不分的道路上逼，习得的一切社会规则道德原则在生存面前都灰飞烟灭。浑噩度日，尊严瓦解，他退化回最初无知的孩子。达内几乎鲜少触及苦难之源以及社会之病这一点以被诸多人诟病，但快阅完他们全部作品我又觉得，或许凝视苦难本身已经足够了。至少如果不是他们的电影，我们几乎没有机会去一分一秒地跟着“人”的苦难行进，我们几乎很难去摘掉标签、看到个人的无奈和沉重。布鲁诺是一名20岁的街头混混，过活的营生是各种合法、非法的地下交易，他的女友，18岁的索尼亚也没正当的工作，平日靠微薄的救济津贴和他度日。索尼亚怀孕期间，依靠钻政府政策的空子过了一段不错的日子，但在生下孩子后，生活又陷捉襟见肘境地 ，好在，布鲁诺看起来也很开心他们的生活中多出一个小生命。但索尼亚不知的是，布鲁诺的高兴劲只是佯装，他在伺机把婴儿卖掉换得一笔收入，因为他认为自己根本没能力担负起父亲的责任。 当雷乃从的孩子到的孩子，环境转换但内核未变，对于善恶是非的分辨永远停留在也许可以博得多少怜爱的中轴线上，成人世界里爱与信任永远与责任挂钩，而未开化者总是缺少其中某一部分。处在这样一个分界点的角色，是剧作上给出的新思考，只不过如果看完和再来看这部，多少会觉得视角被程序化的推进锁定了。但是整体依旧很好，几场戏转合时很想打五星，给达内兄弟鼓鼓掌。深深的失望，达内这次把筹码都压在这么个不谙世事想咋就咋的巨婴青年上真是赔大发了。摄影机跟着人物一个半小时就达到了一个强行救赎结局，社会议题人物深度刻画都没有；达内也试图如《他人之子》一般，把人物置于难进难退的困境，但这个故事需要的应该是如《罗塞塔》一般有明确目标的干脆凌厉的决绝行动，而不是野兽游猎一般迷迷糊糊左顾右盼。收敛的手持也失去了力量，结局无法被打动。又是部水货金棕榈。四星半。相比早前的《罗塞塔》和《他人之子》，这部的手持明显克制了很多，不再大篇幅地推人物特写，也不再无休止地晃动跟拍，达内似乎也在缓缓求变，但这股写实风总归雷打不动，截取的事件也依然极具代表性，也是目前为止达内于我来讲最具代入感的一部，从后半段开始整个观影都处于半窒息状态，被敲诈时的无力还手，被追击时的死里逃生，险些溺水的千钧一发…结尾痛哭一幕于角色和观众来讲都是一种解脱。对卖儿子和赎儿子两处印象比较深，主要得益于达内兄弟惯有的不用配乐的处理，男主人公靠聆听外界的声音来确认大概发生了什么，聆听脚步声，汽车发动声等，富有真实感，仿佛将观众拉入了主人公的内心，两处都只闻其声不见其人，尤其是赎儿子时交易人从高处展现的大手极具象征意义，他们是高高在上的上层则更加凸显了主人公社会最底层的悲哀处境，另还有不少细节值得咀嚼，比如，落水那段前后处理。
