时光依旧
- 豆瓣评分：7.6
- 片长：110分钟
- 导演：伊利亚·苏雷曼
- 年代：2009
- 地区：英国 / 意大利 / 比利时 / 法国
- 类型：剧情
- 语言：希伯来语 / 阿拉伯语 / 英语
- 编剧：伊利亚·苏雷曼
- 影片别名：韶光在此停驻(台) / 这事不能说太细(港) / 遗留的时间 / 时光如旧
- 更新时间：2018-01-12
- 上映：2009-08-12
- 主演：Saleh Bakri / 伊利亚·苏雷曼 / Ali Suliman / Avi Kleinberger
◎译 名 《时光依旧/遗留的时间/韶光在此停驻(台)/这事不能说太细(港)》09年欧美最新自传剧情片DVD中字
◎片 名 The Time That Remains
◎年 代 2009
◎国 家 英国/意大利/比利时/法国
◎类 别 剧情/历史
◎语 言 希伯来语/阿拉伯语/英语
◎字 幕 中文
◎IMDB评分 7.1/10 (454 votes)
◎文件格式 XviD + MP3
◎视频尺寸 624 x 336
◎文件大小 1CD 49 x 15MB
◎片 长 110 Min
◎导 演 伊利亚·苏雷曼 Elia Suleiman
◎主 演 阿里·苏莱曼 Ali Suliman ....Eliza's Boyfreind
伊利亚·苏雷曼 Elia Suleiman
萨莱赫·巴克里 Saleh Bakri ....Fuad
梅纳什·诺伊 Menashe Noy ....Taxi Driver
Avi Kleinberger ... Government Official
Amer Hlehel ... Anis
Nati Ravitz ... IDF Commander
Yasmine Haj ... Nadia
Samar Tanus ... Mother
Lotuf Neusser ... Abu Elias
George Khleifi ... Mayor
Ayman Espanioli ... ES (Teenager)
Ehab Assal ... Man With Cell Phone / Tank
Isabelle Ramadan ... Aunt Olga
Daniel Bronfman ... Policeman at bridge
Leila Muammar ... Thuraya
Ziyad Bakri ... Jamal
Nina Jarjoura ... Rose
Alex Bakri ... Man Who Shoots Himself
Tareq Qobti ... Neighbor
Alon Leshem ... IDF Officer
Lior Shemesh ... Police Officer
Shafika Bajjali ... Mother (80)
Baher Agbariya ... Iraqi soldier
Zuhair Abu Hanna ... ES Child
Yaniv Biton ... Haganah Soldier
◎简 介
剧情
《时光依旧》是一个半自传性的电影，记录了一个家庭生活中四个标志性的片段。
这部电影以我父亲的私人记事本为素材，从1948年他作为一名抵抗战士开始讲述，同时参杂了我母亲写给她流亡海外的亲人的家书和我关于父母亲的私人回忆。电影描绘了这些巴勒斯坦人日常生活的画卷：他们留在他们出生的土地上，被划入“阿拉伯以色列人”，在自己的国家电影下载作为少数派而存在着。
从1948年以色列建国至今，透过一名巴勒斯坦抵抗组织成员福阿德的故事，呈现出他儿子对于自我身份认同的追问。这场政治浩劫的现实让伊利亚•苏雷曼不得不思考这样一个问题：是他将巴勒斯坦带到了他所到之处，还是巴勒斯坦自己延伸到了世界的其他地方？
一句话评论
苏雷曼电影的力量在于，在这场巴以冲突中，他让我们看到了冲突双方的视角，带着一种荒谬诗歌般的双重的精疲力竭。
--《查理周刊》
很少有人能说得这么少而道出这么多东西，那么坚决地拒绝操纵情感而给人如此多的感动，带着如此强烈的乡愁却不断用小丑般的笑话让人微笑。
--《玛丽安娜》
伊利亚·苏雷曼看明白了一切，他不愿仅仅做个历史教科书式的概览。他的荒谬感为电影增添了诙谐和活力：由于他的诗意、朴实、细腻、敏感和清醒，他为这些特殊历史事件赋予了一种普世的意义，为愧为大师之作。
--《星期日报》
《时光依旧》通过一种滑稽、淡定却颠覆性的方式，向我们展示了一个冷酷无情的国家。
--《影视迷》
这部电影秉有一种视角，一种有着时间跨度的视角：一边看过去（1948年到1970年，被放逐的巴勒斯坦），另一边看现在。苏雷曼非常懂得平衡。
--《解放报》
◎剧 照
幕后制作
伊利亚·苏雷曼执导的《神圣的介入》曾经入围2002年的戛纳电影节竞赛单元，并且获得了评审团特别奖。2009年这部新片再度入围戛纳。
影片藉由一位男人 Fuad (Saleh Bakri) ──巴勒斯坦抵抗军成员──他的故事，来带起自 1948 年以色列建国后至今的很长期的国家、家族之命运的思考。导演伊利亚·苏雷曼也客串出演。 虽然这是一部伊利亚·苏雷曼的影片，主题也大多围绕在巴勒斯坦的命运上，但是，这却有点不是一部巴勒斯坦片：资金大多来自法国，兼些许的比利时、意大利跟以色列资金；国际版权也握在法国的 Wild Bunch 手上。
【七年的反思】
如果不算2007年为庆祝戛纳电影节60周年而参与的《每人一部电影》的短片制作（苏雷曼导演的短片名为Irtebak），伊利亚·苏雷曼自2002年完成《神的介入》之后，时隔七年才有这部新作问世。
关于长达七年的空档期，苏雷曼解释说，在结束《神圣的介入》拍摄之后，他花了两年的时间投入影片的宣传。这并非被迫为之，苏雷曼很愿意借这个机会同不同国家的观众见面、交流，了解观众对于电影的需求。之后，苏雷曼说，“就无可避免地进入了一段满足期”，这种劳作、收获之后的舒适感让他又爱又恨，“你希望就这样一直下去，但哪一天一旦你跳出来，你心有余悸地会感谢上帝。”
耗时如此之长的准备阶段也缘于伊利亚·苏雷曼灵感源于生活的信念：“我的前两部电影的拍片经历让我意识到，为了能够写作必须先生活。我电影中的半自传维度源于对现实的直接观察所激发的灵感。”导演有这样一个习惯：总是随身带个笔记本，里面记录着对日常生活点滴的观察，比如一阵风吹过树梢。“这种积累创造出一种影像和声音的集合，这便是我的电影的根源。如果我对自己和观众足够诚恳的话，我就不能拍那些我没做过的事情。
此外，伊利亚·苏雷曼不允许自己重复过的主题：“我的每一部电影都讲述了几个主题，这能给一部电影以新生。我拒绝重复同样的主题，或者围着同一个主题转圈。”在苏雷曼看来，这不光是导演意愿的问题，这涉及到为观众提供一个参与真实时刻的可能性的道德责任，不要让观众有老调重弹的感觉，这是一个电影工作者的责任。
而同很多敏感题材的影片一样，耗时的最让人无奈的原因是投资问题：“这一点我是有经验的。每一次我写好剧本，总是要花三年时间才能找到一个愿意冒险的投资方。制片人会很喜欢我的电影，但仅限于杀青之后。为我的电影筹措资金总是一个足够离奇的冒险。”
【导演的初衷与妥协】
《时光依旧》是导演伊利亚·苏雷曼继《消失文明的编年史》和《神圣的介入》最新电影之后的第三部长片。在构想新电影的最初，苏雷曼本想拍一部史诗性的电影，不为任何一种类型所限制：“我想制造一部个人的私密的电影，联系历史事件，但激起强烈的感情。影片中描述的某些事件在现实当中是真实发生的，在一个混乱和极端暴力的背景之下。我以前从没在电影中呈现过那个时代的这些记忆，但我希望这些混乱能够以这样一幕芭蕾剧的形式呈现出来，其中的暴力不是展示出来，而是由情感激发出来的。所有的挑战在于找到表达这种暴力的合理的影像方式，去除任何新闻报导惯常带有的耸人听闻。那个时期的残酷是非常极端的，我把它回忆出来而不是描述它，这对我很重要。”
但导演想拍一部历史题材影片的意愿很快就因为财政问题而碰壁，这让他不得不对剧本作出调整：“我的第一反应是受挫感，我感觉这些限制是我创作过程的一个阻力，让创作几乎不可能完成。但接着，我告诉自己应该学会节制，在可能的范围内做最大的努力。这个经历超越了电影的领域。这种修道般的态度帮助我们成为更好的存在，更乐于给与而不是拿取。这个经历对于我是一节关于人生的课，教与我一种自然的慷慨。”
另外，本来电影的故事应该在两个不同的地方展开，但剧本完成之后，导演便对工作方式做出新的调整：“我发现，情节的推进不应该是水平的，而应该是垂直的，不该强调宽度，而应在深度上下功夫。”因此，导演选择了在一个地方拍摄，“这样我可以致力于一种真正的国内研究，去记录历史上那些最微不足道的时刻，从而赋予情节以适当的深度和厚度，以使它变得更具普遍性。”
【更为成熟的政治观】
身为一名巴勒斯坦导演，在以往的电影中，伊利亚·苏雷曼却并没有拿自己的敏感身份和与其息息相关的政治事件来说事。而《时光依旧》似乎开始关注政治，对此，苏雷曼解释道：“我的电影都是受到我日常生活的启发。既然我生活在一个同我的国家一样敏感的地区，政治就会扮演一定的角色。看起来，巴勒斯坦已经成为媒体过度曝光的对象，它已经逐渐变成左右两派意识形态斗争的工具。所以，拍摄这样一部有着政治意味的影片，我面临一个挑战：要尽可能地避免将电影变成历史教育课程的媒体进路。我想呈现的是，在一个家庭内部的亲密时刻，我唯一的愿望是激起观众的快乐，并达到某种电影的真实。如果达到这个目标，电影就获得了一种普世的维度，从那时候起，世界本身就成为了巴勒斯坦。如果碰巧，这电影激起某些观众政治方面的兴趣，他们便会走进图书馆或书店，去了解更多打动他的人物的生活。”
同时，透过影片，苏雷曼也向我们分享了他的政治观点：“我对政治的认识在各个方面发生着变化。我与现在的自己拉开了距离。当你注意到正在流逝的时间，到来中的体验，你的思想就开始变得更为深刻，你超越了自己，变得更为成熟。有时，这就是一种纯粹的智性追求。我的电影想呈现给观众的就是：当大家真正分享一种生活体验的时候，当人们深入道德领域，能够深刻地体会到无论性别或民族的他人的痛苦的时候，人们就能感受到一种脱离自我、与不同肤色、不同种族的人站在一起的快乐。”
而对于自己的特殊身份，他则希望不要为自己贴上任何标签：“我非常相信诗歌的普世性，但在今天，对世界的亲近感正在由另一种现象诱导而出，以一种反常而虚幻的方式：全球化。然而，也许正是全球化能够让人停止用一种盲目崇拜的眼光看待巴勒斯坦，为我撕下巴勒斯坦导演的标签。”
【诚挚的邀约】
无论如何，伊利亚·苏雷曼都不能算是一个煽情的导演。这一点上他对自己有着清醒的自知：“当我看我的其他片子时，我注意到自己很乐于在观众和剧情之间制造那种间离效果，这不是缺乏真诚的缘故，而仅仅是因为我拒绝在情感地带冒险，我怕自己不适合在那生存……”而在《时光依旧》中，苏雷曼开始了冒险：“这部影片我可以说把自己完全敞开了！我走进自己私密空间的最深处，带着它所承载的所有快乐和痛苦。我希望你无须理解这部电影，而用心去体会它，在情感上将自己代入。在观看样片时，看到全家人重聚在一起准备晚餐时，我自己也被打动了。那里有一种从未失去的模糊记忆，一种普鲁斯特式的东西。烹调唤起我的某些记忆，而这些记忆又唤醒了其他记忆。这不是一种吸引观众的伎俩，而是邀请他们加入的意愿，通过某些极微不足道的细节，让他们在自己的童年时光中开始畅游。这就像在电影中旅游，而不是拍电影。”
【沉默的颂词】
我发觉沉默是非常有电影感的。沉默是尤为颠覆性的，所有的政府都对它敬而远之，因为这是反抗的武器。在诗歌中，沉默有着跟呼吸一样根本的地位。很多人会为沉默所吓，因为他们感到不安慰，感到没有定位。看看现在电影工业制造出的电影，仅仅一刻的沉默也是幻想，在结束之后，人们才意识到电影什么都没说。没有给公众任何反思的空间。沉默提供了自我反省的途径，以不那么让人舒服的方式。
花絮
·本片入围第62届戛纳电影节的主竞赛单元
【电影截图】：
《时光依旧》下载观后评论：又名“缺席者的编年史”，片尾“献给对我父母的记忆”。三部曲，看下来觉得苏雷曼的“编年史”堪称一种独特的电影文体，多个关联微弱的场景并置，通过重复逐渐揭示含义，人物/人类的尴尬与可笑的瞬间，嘲讽的调子，非常风格化的表演（人物动作都很生硬），以及跟个人生活的紧密联系，此外还有大幅的留白等等。这部明显是有钱了，拍了1948、1970、1980和2009四个年代，前两部里面的一些细节看到这部终于明白了（比如父亲钓鱼、神经质姑姑等等）。导演的家真是几十年都没变过啊（从1970年开始就是同一座房子了，连陈设都一样……）。对记忆的处理很克制但是感情充沛，很多堪称绝妙的细节。全片做了一个大闪回的心理结构，结尾有些冗了。不仅导演扮演的ES没一句台词，各个年龄段的ES都没有台词，我怀疑片中所有非职业演员都没台词…前「Chacun son cinéma : Irtebak」Vidéo+后重看「江湖儿女」« Nous continuerons à défier tous les murs où qu’ils soient. Même s’ils sont supposés indestructibles, nous pouvons voler par-dessus. Des murs ont été construits en Irlande, en Allemagne. Aucun n’a survécu. C’est métaphysique, un jour ou l’autre, les murs tombent. » Elia Suleiman (L’Humanité, 30/07/2009)4.5 本片可当作苏雷曼电影迷宫的阿里阿德涅之线，巴勒斯坦编年史三部曲的观影顺序也可以是312，方便理解（把苏雷曼所有电影看完后感觉看这部才是第一次看懂...）。三部曲里唯一一部老老实实采用编年史文体结构，分成1948/1970/1976/2009四幕家族史诗。观看视线、平面化对称构图、机械表演、0台词沉默喜剧等电影形式与观念也逐步在这部中得以圆润和成熟确立。三部曲虽然在创作上间隔近15年，但彼此之间完全交融互文，互相联动。我认为这套三部曲联合《必是天堂》在新世纪电影史上的分量被严重忽视，它们极为稀缺、独特。苏雷曼用创新的手法探讨着时光变迁、个体身份政治、巴以地缘政治的问题，跳脱出大部分第三世界电影/战争电影的窠臼来反观极端年代的历史对当下的影响、消失的国家与文明如何成为遗民的影子。导演似乎有关于居中构图的强迫症，当然和现在的作品相比有很大差距，但即便在当时的条件限制下，影像还是有着作者独有的风格。旁观时间的流逝和跳跃，某种程度上可能是一部回忆自传，诙谐讽刺，章节对照的巧思，无论哪个年代对政治时局的描写总是一针见血，但关于战争和死亡，都处理得淡而轻，其本身的荒诞与电影荒谬的气氛无比契合，而自己一直是那个缺席的旁观者。面无表情的少年和热情的孩童，从孩子抓起真不愧是世界通用的关于意识形态的方针。为你们鼓掌。第一部Elia Suleiman，了解影像风格，为观看《必是天堂》做准备。物是人非，恍然大悟，原来是“我”关于以色列的记忆，有父亲、母亲和“我”，才形式这样一部国家政治史与人民生活的影像。不同年代的转场需要掌握细节的变化，观看者只能通过上帝视角注视这一方土地中生活的人们的各种行为，就很容易变成故事中麻木不仁的民众，一个国家的政治历史总能对他国有启发意义，看来导演的话题每次都很大，但细腻处又足够让人动容。从时间跨度便可看出，本片是将前作Divine Intervention的时间切片展开覆盖到整个以色列史，或许将它译作《时光停滞》更加合适。在维持人的机械感的同时，全片作了大量时间跳进，不仅是年代间的，且在单镜头内也有执行：Elia接父亲出院，两人走出病房，几秒后便出现在了远处隔着一栋楼的后景。但很可惜，反倒是跟个人贴得太近，而让一种弥散的怀旧情绪破坏了整体的机械感。#不严肃打分#前三个年代：拍法跟前两部相比通俗化了许多，情节丰富了，但是拍得依旧有条有紊；视角和时代的变化，以及有着政治历史内核的剧情/幽默感，或许会让人有些捉摸不透。第四个年代（导演现在所处的年代）：拍法回到了他自己的风格，别样的幽默感也终于出现，观感好很多。看完就能知道，三部曲是互相成就的类型。(金馬影展2019)我的第三部伊利亞蘇萊曼，也是目前認為的蘇萊曼之最，《失蹤紀年》的荒謬、《妙想天開》的光怪陸離，《韶光在此停駐》相對成熟平穩多了，不過直到蘇萊曼的戲登場時也是莫名自帶喜感（前兩部的演出記憶太深了），再次為故事注入一絲荒唐，天生的阿根廷作者導演，我個人認可的大師手筆之一！4.5分。有意思的节奏。开头制造的伪悬念直到最后才揭开，却已经不重要了；用定格式的镜头和僵硬的表演取代台词和复杂化剧情，很好规避同一主题片子经常会有的滥情和情感失控的问题。在这里导演用克制的沉默和风趣尽力还原不可避免被时间美化的生命轨迹，如此呈现出来的影像因为它复刻记忆的真实而更加动人。前三分之二是很有镜头感的穿插叙事，导演本人回忆的堆砌加一些冷静的风格化的诠释，故事主要在北加利利地区，导演的出生地拿撒勒；后三分之一，导演出境，然后电影转变成一种超现实主义感的旁观式叙事，描述奇形怪状的巴勒斯坦地区拉马拉……配乐太特别了，喜欢阿拉伯学校合唱团的那首曲子。从父到子倏忽几十年时光，以色列军队占领下巴勒斯坦平民的日常生活，被迫接受“殖民”强制教育的孩子、心底不满暗地抗争的中青年，时刻处于坦克枪炮的威胁下，他们习惯了坦然自若，用公然挑衅和打架斗殴中发泄长期压制的不满愤恨，尽管失去很多自由，却依旧不会忘记自己的民族国家。对巴以的历史不是很熟，看的时候甚至也不了解到底谁是以色列人谁是巴勒斯坦的。但是好喜欢这部电影的摄影还有导演的叙事方式，真的很特别，特别诙谐特别讽刺。用坦克对着一个扔垃圾的居民那场戏真是绝了。还有，好喜欢以色列的建筑，看完真的想去以色列了一种在抗争与和解之间反复震荡的历史观。导演拥有如数学家一般的黄金比例构图意识，和如诗人一般的事件缺省留白执念。固定机位下人物出镜入镜的剧烈运动状态被拉至满弓，碰撞出一种极致的动静反差，而人物内心的惊涛骇浪与表面的宠辱不惊再次将反差强化。
