你好，爱美丽

对年幼的爱美丽来说，世界是静谧而神秘的，直到一次与巧克力的奇遇点燃了她对生活的无尽好奇。在异国他乡的家中，她与温柔的女管家西尾小姐建立起深厚情感，也在她的陪伴下，学会聆听风、触摸雨、感受光。随着三岁生日临近，告别与失落悄然降临——亲爱的奶奶悄然离世，熟悉的日常也随之起了波澜。爱美丽开始意识到，那些看似平静如常的日子，藏着人生最深的悸动与转变。 第98届奥斯卡金像奖最佳动画长片(提名) 第78届戛纳电影节金摄影机奖(导演首作奖)(提名)迈利斯·瓦拉德 / 韩良畴 第83届金球奖电影类 最佳动画长片(提名) 《你好，爱美丽电影网友评论》 旁白爱美丽用成熟的修辞解读孩童的神秘性，原因无他，是爱美丽在二岁那一年确实成为了神明。三岁到来之际，爱美丽将大海劈开两边，这是她最后一次施展魔法，犹记得二岁开端，与西尾桑结下情谊的那个清晨，被音乐招引到庭院的爱美丽，挥走水雾后便唤来了百花齐放的春天。无形体的水自由玩转世界，甚至只需要躺在地上将手一挪，便可颠覆摄像机的注视方式。爱美丽特写镜头下眼球外凸的样子仿佛在贪婪地摄下世界，但她何止用看来感受呢？西尾桑授予她的智识是另一种改变世界的方式，她劳作去创造事物、改变形体，又通过家务的视觉听觉理解战争。语言在她的乌托邦里本是无国界的，汉字“雨”将Amé从冥界唤回，但离别又将国族刻在了她所认为的“我属于此”的“母语”中。童年远未终结，只是三岁这年，成神的日子化作洒在世界角落的思念影像，神明成为了人。 #VUE 长评-东方主义下的包饺子。影片以女主在日本这个他者空间下的主体性构建为主线，但表达始终停留在被设定的概念与被抽象的文化符号之中。即使能看出对主体性的塑造，但那也像是被提前设定好，而不是被真正建构出来的。儿童视角串联起的成长也很扁平。以“雨”字来解释世界的方式实际上建立在一种被去历史化的符号系统之上，像是一种欧洲视角下的东方想象。然后是以历史被情感化替代，两位日本角色带出了日本未曾反思的视角。仆人强调被炸作为个体受害者经历，但却没有历史被追责，而房东则作为军国主义代表被批判，强调文化的主体性和战后状态，但仆人反驳的点是去个体化，而不是追溯历史，两个人都没有提及战争开始及他们被炸的原因，战争失去了历史结构，只剩下两位角色的立场，最后的结局则回到西方对东方的幻想和包饺子…实在是不喜欢。 六星，太喜欢了。被丰富的感官体验和细腻的情绪触动。开篇孩童说出诗意、有想象力的法语。在灵动愉悦的钢琴曲，她出生，她观察世界，在日式庭园奔跑，鲜花随之绽放。一层层美感叠加，也吹动我触感，从头到脚。喜欢她透过玻璃瓶看大海，看浴缸的水，看鲤鱼旗问为什么没有女生节。和奶奶，西尾小姐，和家人相伴，建立情感连接。了解什么是爱和喜悦，也才懂得离别的悲痛，跟着掉泪。看似不友好的哥哥和鹿尾小姐却救了她的命。二战背景下多元文化，西尾小姐教她写日语“雨”，她眨着绿眼睛说“我是日本人”。看到很多致敬，《罗马》海边相拥，《龙猫》丛间奔跑，《海洋奇缘》海分开让路，触摸海底生物。看倦了迪士尼画风，很喜欢欧洲动画片多样的风格和音乐，如《海洋之歌》。好像是编剧的自传小说。值得二刷。20260220NO6，第4部法语字幕电影 原来当外交官的小孩并没有想象中那么开心可以周游列国四处旅游，在这部动画的原作者这儿，年幼的她已经深深品尝到了颠沛流离、身如浮萍的动荡感，她把她的痛苦，她的总是在告别、总是没有安定之感的童年岁月书写下来，她把对安全感的渴望寄托在了她的保姆身上，所以尽管画风很法国很明媚灿烂，但这并不是一部治愈系的动画，相反满满都是不安与离别焦虑；日本乃至东方文化在片中与故事的结合十分融洽，应该谈不上美化吧，好像不太会讨厌的鲤鱼旗和鲤鱼在片中被嫌弃到极端和恐惧的地步，更别说那个以为自己是受害者迁怒于人极度刻薄面孔的房东太太，归根到底，这是一个胖胖的三岁小女孩的充满幻想与安定渴望的心情流露，这个小小的小人是如此的痛苦，痛苦到连书写一个汉字“雨”，在回忆里都闪闪发光 @CGV ①评委看的是：视觉工艺（手绘质感、色彩运用、场景设计）+作者表达（有没有“艺术追求”）+题材深度（敢不敢碰沉重话题）。 ②制作组：我要做一个有文化深度、有艺术追求、有国际视野的动画。怎么做到呢？把我知道的所有厉害动画片里的厉害元素（日式奇幻+墨西哥亡灵节+让-皮埃尔·热内+形而上学+意识流+慢节奏+少数族裔+女性主义tag+政治正确），全部塞进去。 ③最终呈现：国际版《大鱼海棠》，天哪，动画从业者文化程度这么低吗？看动画片长大→学动画专业→看影展、追奖项→做出能去安锡的片子。反正汤浅政明不走这个路，Jannik Hastrup也不走这个路 叙事方式跟《城南旧事》很像，都是通过小女孩的视角去看待大人的无奈和生活的苦难，用孩子的大脑去思辨那些成人也回答不了的问题。电影里，爱美丽说人生就是一只吞噬一切的怪兽，说长大就是看着自己喜欢的一切都逐渐离开自己，她成长中不断地接受生活的教化规训，接受亲人的离别和死亡，看着父亲捶头哭泣，看着西尾的离开，看着熟悉的人露出不和善的面目，慢慢发现人生除了春和景明还有肃杀寒冬，就跟《城南旧事》里英子不得不面对女佣宋妈回乡下，不得不接受父亲的病逝一样，那些沉重的难以言喻的真相虽然冰冷，但过去了还有繁花似锦的春天。 还以为要下映了吓死 虽然故事情节还挺简单的 但喜欢小日常 没有反派 纯治愈 甚至战争带来的创伤 死亡 死里逃生 都是用淘米这样温柔隐晦的方式来呈现了 超级喜欢画风 很美 也很喜欢雨的意象 可以润物细无声 可以暴烈掷地有声 以及通过读音把法语和日语结合在一起 好像大家都是这样长大的 无数个微小的瞬间 蛮喜欢的台词：为什么只有被叫名字才能被证明存在；讨厌比利时给了白巧克力却把奶奶带走；循环轮回 奶奶给了爱美丽新的生命 她却离开了；我会想象（已逝的亲人）这样能好受一点where reasons end 好美的水彩动画，色彩缤纷却不繁复艳丽。爱美丽冲进花园那一幕，蓝的紫的粉的……各种色彩晕染开，像梦一样。 对光影的处理也非常灵动，比如西尾小姐给爱美丽讲妖怪故事时透进房间的那束光，爱美丽第一次看到雨滴落下时折射出的光，阳光洒在海面的光芒……还有很多很多，真的美极了。 很喜欢这部电影，观感和《蜂巢幽灵》比较接近，让我透过孩童的眼睛，看到生命这座花园里的温柔与美好，也看到失去与难过。是的。有时候觉得这个世界太糟糕了，宁愿它是一场幻觉，但还是有足够多的美好与留恋，所以我一分一秒都不想错过。 一般 真的太太太太太一般了 插画感画风很干净利落 但除此之外 剧情很单一 毫无冲突毫无亮点 唯一让我开心的片段是艾米丽看着鲤鱼变成了哥哥张嘴抢夺食物时说怪不得用鲤鱼来比喻男孩 很可爱的小孩子想法 但主体剧情，外国人是不是对日本有太多滤镜 或者说比利时人..欧洲人对遥远的东方国度除了神秘感一无所知，稍微了解下上世纪日本残暴的历史作为，就不会刻画出这样的电影。虽然反战是好的，但是我就是不适把日本塑造成战争受害者角色的做法。法西斯三巨头你们是忘了有谁吗? 3.5/5，画面极美，但故事有点平，看了下原著（尽管是作者半自传体）也有内容不够丰富、精炼的评价。整体有点像看一部西方人用东方主义视角创作的日本橱窗宣传片。其中房东鹿岛和女佣西尾为了“带伤害过我们的西方人去盂盆兰节放冥灯”争吵那段，倒是带出一笔“反战败不反战”的日本战后思想写照及西方视角对此隐含的同情。I wonder if the directors would apply this to a Jew-German context. 好可爱、好动人的一部动画电影！活泼萌趣的画风，灵动的配乐，非日常的色彩，充满想象力的镜头语言，勾勒出一个孩子视角下的异想世界。故事也深得我心，奶奶和西尾小姐是爱美丽幼年时感情深厚的家人，这种亲情跨越国籍、历史与血缘，融化了战争伤痛与种族隔阂。或许，孩子就是神明，她们什么都懂，只是成年人过于复杂愚钝，反而看不透简单的道理。三月看了三部院线电影，每一部都优异非常又别具一格。一场又一场斑驳陆离的梦——这就是我走进电影院的原因。 非常精彩而深刻的儿童题材动画电影作品，以精湛而颇具艺术感的动画影像语言，记录了一位身处多元文化碰撞中的孩子从自我中心的成长取向，转化为慢慢接受亲人的死亡、乃至不同文化与战争记忆带来的创伤与隔阂的全过程。本片蕴含的将儿童视作独立人格主体的创作思想，跟近代以来将儿童从成年人群体中剥离出来的社会思想，既形成一定分野，又如实呈现了儿童的进一步社会化的完整过程。实在是一部影像艺术和思想深度这两方面都可圈可点的佳作，值得推荐。 ->